包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格影響下的西方字體

“包豪斯”是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展的高峰，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論與實(shí)踐、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育都產(chǎn)生了巨大的影響，其開(kāi)創(chuàng)的理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格更是影響設(shè)計(jì)界幾百年，無(wú)論是工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)還是平面設(shè)計(jì)，都逐漸形成一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其影響下的西方字體，一改原有的裝飾和繁瑣的設(shè)計(jì)風(fēng)格，省去一切修飾，偏向于理性和直線，強(qiáng)調(diào)功能性和實(shí)用性。本文以包豪斯風(fēng)格影響下的西方字體為研究對(duì)象，主要探索該時(shí)期的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格和文字編排特點(diǎn)。

包豪斯在設(shè)計(jì)界的影響是巨大的，尤其是將現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)的推向了新的高度。而字體作為視覺(jué)傳達(dá)的載體，在包豪斯風(fēng)格的影響下，也更加注重采用盡量簡(jiǎn)潔的版面編排和無(wú)裝飾性的字體，這在客觀上除了降低書籍等印刷品的印刷費(fèi)用，還使得包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格下的西方字體達(dá)到了設(shè)計(jì)為全社會(huì)服務(wù)的目的。

包豪斯風(fēng)格影響下的字體設(shè)計(jì)特點(diǎn)

1.理性化

赫伯特·拜耶是字體設(shè)計(jì)史上的重要人物，他設(shè)計(jì)的無(wú)襯線體使字體設(shè)計(jì)風(fēng)格朝著新的方向發(fā)展。拜耶省去了累贅的裝飾線以及大寫字母，形成了以小寫字母為主的無(wú)襯線體，在版面設(shè)計(jì)上采用非對(duì)稱方式。正是這種理性的、極其簡(jiǎn)潔、功能至上、幾何式直線風(fēng)格的字體開(kāi)創(chuàng)了字體設(shè)計(jì)的新時(shí)代，而現(xiàn)在，無(wú)飾線體已經(jīng)成為世界字體中最重要的類型之一。

2.實(shí)用性

在包豪斯的影響下，無(wú)襯線字體成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的常用字型。影響世界的Helvetica就是包豪斯理性簡(jiǎn)潔風(fēng)格的延續(xù)?，F(xiàn)代主義字體設(shè)計(jì)認(rèn)為，閱讀者在閱讀的時(shí)候應(yīng)該專注于文字所表達(dá)的內(nèi)容，而不是關(guān)注所使用的字體。這使得Helvetica可以適合于表達(dá)各種各樣的信息，至今獲得廣泛應(yīng)用。

3.廣泛性

在包豪斯風(fēng)格的影響下，該時(shí)期創(chuàng)造了很多廣為流傳的字體，尤其以Helvetica字體和Futura字體為代表性。

（1）Helvetica字體

包豪斯風(fēng)格影響下的Helvetica字體是全世界使用最廣泛的無(wú)襯線字體，幾乎涵蓋所有行業(yè)和使用拉丁字母、西里爾字母的國(guó)家，在設(shè)計(jì)界的地位似乎無(wú)人能敵，是世界上最受認(rèn)可的字體，一直被廣泛使用。3M、愛(ài)克發(fā)、BMW、Epson、德國(guó)漢莎航空、FENDI、Jeep、英特爾、無(wú)印良品、雀巢、松下、微軟、三菱、豐田、SAAB、三星、渣打銀行、紐約地鐵等都在使用Helvetica字體。

Helvetica也是蘋果IOS系統(tǒng)的默認(rèn)字體。Helvetica是蘋果電腦的默認(rèn)字體，2007年是Helvetica誕生50年，作為在平面設(shè)計(jì)和商業(yè)上非常普及和成功的一款字體，英國(guó)導(dǎo)演Gary Hustwit專門為她拍攝了一部長(zhǎng)達(dá)80分鐘的紀(jì)錄片《Helvetica》。

（2）Futura字體

產(chǎn)生于20世紀(jì)初的Futura是根據(jù)包豪斯的理念設(shè)計(jì)的一款字體。奢侈品LOUIS VUITTON的商標(biāo)就是以Futura字體為原型進(jìn)行的再設(shè)計(jì)。在100余年的歷史里L(fēng)V進(jìn)行過(guò)多次商標(biāo)的重新設(shè)計(jì)，今天的版本融合了傳統(tǒng)的LV兩個(gè)字母穿插在一起的商標(biāo)圖案和現(xiàn)代的非襯線體的品牌名稱Louis Vuitton。LV穿圖案的字體已不可考，Louis Vuitton字樣則是使用的經(jīng)典幾何非襯線體Futura字體。一些其他類型的時(shí)尚品牌，比如DolceGabbana的品牌商標(biāo)，也選用Futura，但是幾乎沒(méi)有進(jìn)行再設(shè)計(jì)，而是直接使用。除了時(shí)尚品牌標(biāo)志字體，一些品牌的說(shuō)明書也偏愛(ài)使用Futura，吸塵器Dyson就是如此，除了商標(biāo)，其他應(yīng)用也多使用Futura字體。

包豪斯影響下的字體編排

包豪斯影響下的版面設(shè)計(jì)最突出的特征就是理性和功能至上，采用包豪斯式的無(wú)裝飾線字體以及非對(duì)稱版面編排方式，因此具有高度的理性化、功能化和幾何形化。對(duì)此具有突出貢獻(xiàn)的當(dāng)屬莫霍里·納吉和赫伯特·拜耶，在校刊《包豪斯》的設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)的非對(duì)稱性平衡，運(yùn)用無(wú)飾線體和簡(jiǎn)潔的版面編排，極大地凸現(xiàn)了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的功能特點(diǎn)。

莫霍里·納吉對(duì)書籍的版面運(yùn)用線條進(jìn)行分割，插圖和文字根據(jù)各自不同的功能填入分割后的空間，開(kāi)創(chuàng)了運(yùn)用骨骼進(jìn)行編排設(shè)計(jì)的先河。他強(qiáng)調(diào)形式和色彩的理性認(rèn)識(shí)，注意點(diǎn)、線、面的關(guān)系。納吉?jiǎng)?chuàng)作了一系列的包豪斯設(shè)計(jì)，每一項(xiàng)都顯示了他對(duì)傳統(tǒng)排版的公式化模式的一貫排斥。

簡(jiǎn)·奇措德對(duì)這種包豪斯風(fēng)格的文字編排方式起到了推廣作用，主張印刷界和平面設(shè)計(jì)界采用嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。簡(jiǎn)·奇措德還強(qiáng)調(diào)非對(duì)稱性在新版面設(shè)計(jì)上的重要性，他認(rèn)為：“對(duì)稱是人為的，做作的，不自然的，缺乏美感的，因此應(yīng)該取消”。

包豪斯風(fēng)格影響下的德國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)

作為一種設(shè)計(jì)體系風(fēng)靡整個(gè)德國(guó)至全世界的設(shè)計(jì)界，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)注入了血液，它所倡導(dǎo)的功能化的設(shè)計(jì)原則，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)產(chǎn)品功能的物質(zhì)載體重新加以探索，更好地促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。

1.消費(fèi)品中的包豪斯風(fēng)格字體設(shè)計(jì)

（1）平面設(shè)計(jì)

德國(guó)平面設(shè)計(jì)總是理性穩(wěn)重、簡(jiǎn)潔明了、形式嚴(yán)謹(jǐn)，用最直接的方式傳達(dá)設(shè)計(jì)理念?？藙谒埂ずＩ堑聡?guó)當(dāng)代最著名的設(shè)計(jì)師之一，他的海報(bào)招貼形式簡(jiǎn)練多樣，圖形語(yǔ)言明確概括，無(wú)論是字體的選擇還是文字編排形式，都反映出直線和幾何構(gòu)成。即使是比較新銳的設(shè)計(jì)工作室cyan，從他們的作品中也能夠看到德國(guó)風(fēng)味，簡(jiǎn)潔明快的色塊分割，易于閱讀的文字，總是讓人想起“包豪斯”。

（2）包裝設(shè)計(jì)

包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)德國(guó)包裝設(shè)計(jì)的影響巨大，德國(guó)包裝不斷強(qiáng)調(diào)實(shí)用、功能以及環(huán)保。德國(guó)藥品和化妝品的包裝設(shè)計(jì)中圖形所占比重甚少，文字說(shuō)明卻占用很大版面。因?yàn)橄M(fèi)者更關(guān)心藥品或是化妝品的原料成分和操作說(shuō)明等文本信息，字體往往選用易讀的無(wú)襯線體，不會(huì)給使用者造成閱讀障礙。相反，裝飾繁瑣的字體會(huì)使消費(fèi)者失去耐心。

（3）奢侈品牌設(shè)計(jì)

奢侈品牌往往在標(biāo)志上力求精簡(jiǎn)，色彩低調(diào)，造型相似，以字體標(biāo)識(shí)作為主要的識(shí)別符號(hào)。一些具有百年歷史的品牌，總是強(qiáng)調(diào)自己傳統(tǒng)的工藝和優(yōu)良的設(shè)計(jì)，這些氣質(zhì)和風(fēng)格也體現(xiàn)在其標(biāo)志上。以土生土長(zhǎng)的德國(guó)品牌HOGO BOSS為例，它不同于法國(guó)或是意大利的奢侈品品牌的浪漫情懷，其設(shè)計(jì)風(fēng)格融入濃郁的德國(guó)理性主義。在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔理性，筆畫粗細(xì)對(duì)別強(qiáng)烈，襯線的轉(zhuǎn)角猶如機(jī)械加工般精確，透出極強(qiáng)現(xiàn)代感的同時(shí)又保留了襯線這一傳統(tǒng)元素，將襯線體和無(wú)襯線體協(xié)調(diào)組合，體現(xiàn)多元化的品牌戰(zhàn)略。品牌旗下服飾設(shè)計(jì)并不突顯設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格，而是以硬朗的直線剪裁和完美用料來(lái)凸顯品質(zhì)感。HOGO BOSS的香水包裝視覺(jué)記憶指數(shù)極高，整體包裝除了品牌標(biāo)志，只有小部分的的無(wú)襯線體說(shuō)明，版面十分簡(jiǎn)潔.

幾年前，Calvin Klein把“c”、“k”換成具有現(xiàn)代氣息的無(wú)襯線Futura字體。該標(biāo)志是由德國(guó)的Paul Renner設(shè)計(jì)的，與“包豪斯”的風(fēng)格一脈相傳。新的標(biāo)志更彰顯了Calvin Klein的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)風(fēng)格，無(wú)襯線字體給時(shí)尚品牌形象帶來(lái)了清新活力之風(fēng)。

2.工業(yè)制造類設(shè)計(jì)中的包豪斯風(fēng)格字體設(shè)計(jì)

德國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)毫無(wú)疑問(wèn)是包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表。包豪斯開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章。Laco、Lavaro、Braun和Junghans作為扎根于德國(guó)的本土表業(yè)品牌，有別于瑞士表注重表盤的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單、實(shí)用，體現(xiàn)了標(biāo)志性的包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（1）德國(guó)表業(yè)設(shè)計(jì)

二戰(zhàn)時(shí)期作為空軍飛行員手表而名聲大噪的Laco，其品牌下的Absolute系列是典型的包豪斯工業(yè)設(shè)計(jì)作品，現(xiàn)代感十足、質(zhì)樸并且實(shí)用。Absolute系列創(chuàng)意源自于博朗設(shè)計(jì)和朗坤早前的合作，以期將功能性組件重新帶回產(chǎn)品系列，Asolute系列獲2014年德國(guó)IF國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

被稱作德國(guó)設(shè)計(jì)典范的Braun不斷堅(jiān)持簡(jiǎn)約、功能、質(zhì)量和美感。產(chǎn)品外型完全根據(jù)其預(yù)定功能設(shè)計(jì)，杜絕與產(chǎn)品功能無(wú)關(guān)的時(shí)髦，追求明快、簡(jiǎn)潔與平衡的線條。Braun標(biāo)志字體中間拉伸的字母“A”呈方形結(jié)構(gòu)，整體的對(duì)稱形式穩(wěn)重而理性，渾厚粗實(shí)的字體則也在表現(xiàn)Braun的實(shí)力強(qiáng)勁。

無(wú)論是Laco、Lavaro 、Braun還是Junghans，自由、純凈、簡(jiǎn)約、創(chuàng)新，傳遞著德國(guó)特有的理性，他們表盤上字體的選用都有別于其他品牌。即使是不同品牌的德國(guó)手表，都不約而同的選擇閱讀性較高的羅馬體，且沒(méi)有多余裝飾，清晰的時(shí)間顯示一直是德國(guó)表盤字體設(shè)計(jì)的重要主張。

（2）德國(guó)相機(jī)設(shè)計(jì)

德國(guó)萊卡相機(jī)保持一個(gè)世紀(jì)不變的外形，極簡(jiǎn)單的操作功能，決不妥協(xié)的制作工藝，很像德國(guó)人給人的固有印象。然而圓形的紅色標(biāo)志中間近乎手寫體風(fēng)格的標(biāo)志卻打破了德國(guó)設(shè)計(jì)給人的一貫感覺(jué)，是一種摒棄傳統(tǒng)，融入多元文化再創(chuàng)新的態(tài)度。雖然棱角分明的萊卡相機(jī)看似略顯古板，直線造型形成一種復(fù)古風(fēng)格，也不失為一種時(shí)尚，再加上德國(guó)產(chǎn)品一貫的質(zhì)量保證和萊卡相機(jī)優(yōu)秀的成像效果，使其已經(jīng)成為一種生活方式的選擇，一種身份的象征。

（3）德國(guó)汽車設(shè)計(jì)

功能至上的德國(guó)車則給人硬朗有力的線條感和理性的幾何結(jié)構(gòu)感。高識(shí)別度的字體，恰當(dāng)?shù)淖煮w大小，識(shí)別明確的數(shù)字信息，沉穩(wěn)的色彩搭配以及極少裝飾的簡(jiǎn)潔表盤，都是德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格的體現(xiàn)。

作為德國(guó)汽車品牌的代表，寶馬和奔馳也極力展現(xiàn)理性之風(fēng)。寶馬的標(biāo)志采用藍(lán)白色塊分割，暗喻飛機(jī)螺旋槳特征，體現(xiàn)寶馬品牌生產(chǎn)航空發(fā)動(dòng)機(jī)的歷史來(lái)源?；仡檶汃R的標(biāo)志變遷，“BMW”字母逐漸趨于簡(jiǎn)潔理性，去掉了最初的襯線裝飾，更加突出直線和力量感。奔馳標(biāo)志經(jīng)歷漫長(zhǎng)的簡(jiǎn)化之路，字體的襯角沿用著標(biāo)志尖銳三角的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。另外，奧迪品牌創(chuàng)建是由四家公司合并組成，通過(guò)圓環(huán)將四家公司的標(biāo)志緊密聯(lián)系在一起，逐步簡(jiǎn)化成抽象概念的四環(huán)造型。字體設(shè)計(jì)風(fēng)格由字母“A”的頂角裝飾、“d”的曲線裝飾演變成清晰的直線字體，都是理性主義的體現(xiàn)。德國(guó)人理性、嚴(yán)謹(jǐn)和

德系車操控性強(qiáng)、做工精細(xì)、裝配優(yōu)良，盡管外觀相對(duì)保守，有別于美系車的內(nèi)部大空間和追求力量型，德系車無(wú)不透露著德國(guó)人對(duì)質(zhì)量的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真、理性。

包豪斯風(fēng)格影響下的世界設(shè)計(jì)

德國(guó)紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)每年都會(huì)評(píng)選出具有影響力的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品，并且由最初純粹的德國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)，逐漸成為國(guó)際知名的創(chuàng)意設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

包豪斯風(fēng)格對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響是多方面的。強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)合作開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)新的工作方式。同時(shí)，“包豪斯”還為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了標(biāo)準(zhǔn)化模式，雖然顯得統(tǒng)一甚至死板，但是卻符合工業(yè)化時(shí)代進(jìn)程，且更易于統(tǒng)籌。再者，“包豪斯”作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端，也詮釋了新的教育體系，其開(kāi)創(chuàng)的構(gòu)成課仍為設(shè)計(jì)學(xué)科必上的基礎(chǔ)課程。而它一直強(qiáng)調(diào)的技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育提供了新的方向。包豪斯風(fēng)格所一貫秉持的理性思維方式對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師影響巨大，正如佐藤可士和所說(shuō)：“唯有從理性的角度出發(fā)對(duì)信息整合，并從中凝練視覺(jué)元素，才能獲得高效率的設(shè)計(jì)?！?/p>