江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作個性特點(diǎn)分析與傳承創(chuàng)新研究

從創(chuàng)立伊始，江西現(xiàn)代漆畫就形成了鮮明的個性特色，素以活躍的漆畫藝術(shù)構(gòu)思與自然的漆畫材質(zhì)表現(xiàn)而聞名于世。在逐漸趨于成熟的過程中，中國現(xiàn)代漆畫不僅應(yīng)該繼續(xù)開拓藝術(shù)表現(xiàn)手法與材料應(yīng)用空間，而且應(yīng)該認(rèn)真自身創(chuàng)作的個性特點(diǎn)，并將之不斷進(jìn)行傳承創(chuàng)新，從而在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中大放異彩。在日新月異的時(shí)代發(fā)展背景下，江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者應(yīng)該不斷進(jìn)行現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作實(shí)踐探索，提高現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作理論水準(zhǔn)，以促進(jìn)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

作為一種另類的純觀賞性藝術(shù)作品，現(xiàn)代漆畫在20世紀(jì)初葉呈現(xiàn)于人們面前時(shí)，并沒有獲得人們的普遍認(rèn)同。然而，在初創(chuàng)時(shí)期艱難的環(huán)境下，現(xiàn)代漆畫開創(chuàng)者經(jīng)過堅(jiān)持不懈的努力，形成了現(xiàn)代漆畫的基本表現(xiàn)手法與制作技術(shù)體系，開創(chuàng)了古老漆工藝在現(xiàn)代文明社會的新紀(jì)元。改革開放之初，江西省與福建省共同舉辦了一場漆畫聯(lián)展，推動了現(xiàn)代漆畫的全面發(fā)展，使現(xiàn)代漆畫開始作為獨(dú)立的畫種，步入美術(shù)界的神圣殿堂。從創(chuàng)立伊始，江西現(xiàn)代漆畫就形成了鮮明的個性特色，素以活躍的漆畫藝術(shù)構(gòu)思與自然的漆畫材質(zhì)表現(xiàn)而聞名于世。僅以表現(xiàn)技巧來說，江西現(xiàn)代漆畫就充分豐富了漆畫創(chuàng)作表現(xiàn)空間。在逐漸趨于成熟的過程中，江西現(xiàn)代漆畫不僅應(yīng)該繼續(xù)開拓藝術(shù)表現(xiàn)手法與材料應(yīng)用空間，而且應(yīng)該認(rèn)真研究自身創(chuàng)作的個性特點(diǎn)，并將不斷進(jìn)行傳承創(chuàng)新，從而在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中大放異彩。

江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的個性特點(diǎn)

1.完美融合傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代繪畫

江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者十分注重融合傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代繪畫的研究，探索傳統(tǒng)技藝手段與現(xiàn)代表現(xiàn)主旨的結(jié)合，倡導(dǎo)彰顯現(xiàn)代社會生活與現(xiàn)代創(chuàng)作者的主體意識，拓展多元化、全方位的漆畫藝術(shù)制作手法，以達(dá)到與現(xiàn)代繪畫的完美融合。在傳統(tǒng)漆器技藝的基礎(chǔ)上，融合多樣化的繪畫方法，江西現(xiàn)代漆畫形成了獨(dú)特的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)語言。改革開放幾十年來，伴隨日益頻繁的中外藝術(shù)文化交流，國外現(xiàn)代美學(xué)繪畫的部分先進(jìn)理念逐步傳入國內(nèi)，被國內(nèi)藝術(shù)家們所熟悉。江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者受到國外現(xiàn)代美學(xué)繪畫先進(jìn)理念的影響，基于借鑒傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作特點(diǎn)，匯集各種繪畫之所長，形成了江西現(xiàn)代漆畫流派。傳統(tǒng)漆藝制作手法強(qiáng)調(diào)運(yùn)用細(xì)膩化，給人以巧奪天工之妙?，F(xiàn)代繪畫題材與形式豐富多彩，立意與構(gòu)思新奇多變，有益于藝術(shù)家自由抒寫情感?，F(xiàn)代漆畫是在傳統(tǒng)漆器工藝性的基礎(chǔ)上，將多種繪畫加以融合，從而表現(xiàn)現(xiàn)代漆畫多元化的繪畫性的。江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者兼容并蓄多種繪畫形式和理念，吸收各門藝術(shù)的特色與技法，形成了江西現(xiàn)代漆畫藝術(shù)風(fēng)格。

2.多元化漆畫創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展取向

早期的江西現(xiàn)代漆畫主要側(cè)重于寫實(shí)。江西現(xiàn)代漆畫在表現(xiàn)真實(shí)物象的基礎(chǔ)上，超越表現(xiàn)純裝飾的內(nèi)涵，借鑒國外繪畫的明暗創(chuàng)作原則，具備了突出的寫實(shí)性。不論描繪山水風(fēng)景還是描寫人物風(fēng)俗，江西現(xiàn)代漆畫寫實(shí)創(chuàng)作風(fēng)格都給予了充分詮釋。雖然由于表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展，江西現(xiàn)代漆畫逐漸融入了多種創(chuàng)作風(fēng)格，但是大部分江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者仍然非常注重寫實(shí)的表現(xiàn)。抽象性現(xiàn)代漆畫是藝術(shù)家精神升華的藝術(shù)表現(xiàn)。江西現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)的抽象性是由于結(jié)合創(chuàng)作者理性的探索與作品特殊的材質(zhì)而偶然融合形成的。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者將自身的抽象體驗(yàn)與漆藝彼此融合，逐漸形成抽象性的風(fēng)格。江西現(xiàn)代漆畫無論在構(gòu)圖與形象上，還是在線條與色澤上，抑或在圖案化處理具體形象中都強(qiáng)調(diào)形式美的處理，融客觀對象于多樣變化的形式之中，獲得藝術(shù)美的裝飾效果。在江西現(xiàn)代漆畫中，寫實(shí)性、抽象性與裝飾性等不種風(fēng)格并存，寫實(shí)風(fēng)格抒發(fā)了創(chuàng)作者直觀的感受與體驗(yàn)，抽象風(fēng)格表達(dá)了創(chuàng)作者感受的升華與結(jié)晶，而裝飾風(fēng)格則概括了客觀物象的理性內(nèi)涵。

3.蘊(yùn)含現(xiàn)代漆畫潛在的精神追求

江西現(xiàn)代漆畫是一種兼容傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代表現(xiàn)的繪畫形式。有關(guān)美的理解與詮釋，從古至今并沒有本質(zhì)性的改變，江西現(xiàn)代漆畫受到傳統(tǒng)因素的影響較為深遠(yuǎn)。隨著現(xiàn)代漆畫的不斷發(fā)展，漆畫技法也在不斷地完善與更新。盡管如此，現(xiàn)代漆畫必然也需要去理解與運(yùn)用美，蘊(yùn)含于傳統(tǒng)漆畫作品中的精神追求也同樣是現(xiàn)代漆畫作品的需要。江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者總是在不斷探索現(xiàn)代漆畫藝術(shù)美的體現(xiàn)，豐富現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的內(nèi)涵。在傳統(tǒng)美學(xué)理念的指導(dǎo)下，江西現(xiàn)代漆畫不僅賦予作品以美學(xué)內(nèi)涵，而且推動了漆畫藝術(shù)的傳承創(chuàng)新。美學(xué)思想不僅彰顯了藝術(shù)表現(xiàn)自我的魅力，而且突出了藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作的理念。立足于傳統(tǒng)美學(xué)理念，江西現(xiàn)代漆畫不斷吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，將漆畫發(fā)展到一個更高而嶄新的境界，深化了漆畫的內(nèi)涵。正是以傳統(tǒng)美學(xué)理念為中心指導(dǎo)，結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)觀念，江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作才體現(xiàn)了漆畫藝術(shù)的魅力，將古老的漆畫藝術(shù)綻放于現(xiàn)代審美形態(tài)之中。

江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的傳承創(chuàng)新

科學(xué)技術(shù)在不斷進(jìn)步，藝術(shù)觀念在不斷更新，江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作也需要不斷傳承創(chuàng)新，才能夠?qū)崿F(xiàn)漆畫創(chuàng)作者的表現(xiàn)目標(biāo)。雖然江西現(xiàn)代漆畫的傳承創(chuàng)新是基于現(xiàn)代元素的多元化傳承創(chuàng)新，但是并不意味著江西現(xiàn)代漆畫傳承創(chuàng)新具有隨意性。無論漆畫材料與技法的傳承創(chuàng)新，還是題材與觀念的傳承創(chuàng)新，每件優(yōu)秀的現(xiàn)代漆畫作品都應(yīng)該首先能夠作為優(yōu)秀的藝術(shù)作品而存在。

1.材料方面的傳承創(chuàng)新

作為獨(dú)立的畫種，現(xiàn)代漆畫材料的獨(dú)特性是其立足之本，不僅是與其他畫種有所區(qū)分的根本所在，而且天然給觀賞者以一種材質(zhì)美的感受。現(xiàn)代漆畫材料的創(chuàng)新既是對現(xiàn)代社會生活的適應(yīng)，也是新時(shí)代科技發(fā)展的必然選擇。現(xiàn)代漆畫材料的傳承創(chuàng)新為其提供了更多能夠選擇的創(chuàng)作材料，而現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的發(fā)展又推動了現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作材料運(yùn)用的革新。運(yùn)用新材料創(chuàng)作現(xiàn)代漆畫更益于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者觀念的表達(dá)，使每件現(xiàn)代漆畫作品都成為藝術(shù)作品。在熟知現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作材料特性的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者才能夠完美地開發(fā)與運(yùn)用現(xiàn)代漆畫材料，使現(xiàn)代漆畫的材質(zhì)美獲得更充分地體現(xiàn)。材料顯然是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中不容輕視的元素，由于創(chuàng)作材料運(yùn)用的廣泛性給現(xiàn)代漆畫帶來了無限可能的創(chuàng)作空間，因此提高了現(xiàn)代漆畫材料傳承創(chuàng)新的重要性?，F(xiàn)代漆畫材料的傳承創(chuàng)新是為了更好地傳達(dá)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者的思想情感，而現(xiàn)代漆畫材料的傳承創(chuàng)新又會推動現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。在現(xiàn)代藝術(shù)逐步多樣化的大背景下，江西現(xiàn)代漆畫運(yùn)用創(chuàng)作材料將更具有廣泛性與綜合性，也將吸引更多的創(chuàng)作者投身于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作材料的傳承創(chuàng)新實(shí)踐中去。

2.技法方面的傳承創(chuàng)新

在數(shù)千年的傳承發(fā)展下，傳統(tǒng)漆藝已然形成了多姿多彩的技法。雖然傳統(tǒng)漆藝對現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作具有巨大的推動作用，但是單純依靠傳統(tǒng)漆藝技法顯然是無法完美實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)需求的。社會時(shí)代在不斷發(fā)展，思想觀念在逐漸轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)漆藝技法理應(yīng)順應(yīng)潮流，不斷傳承創(chuàng)新。在創(chuàng)作者不斷的努力下，現(xiàn)代漆畫技法層出不窮?，F(xiàn)代漆畫工藝材質(zhì)的豐富性令人交口稱譽(yù)，也體現(xiàn)了現(xiàn)代漆畫的獨(dú)特藝術(shù)面貌。若將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作更完美地融合，就應(yīng)該靈活創(chuàng)新利用各種漆畫創(chuàng)作技法與材料。相同的創(chuàng)作材料通過不同的創(chuàng)作技法可以形成不同的漆畫樣式，既發(fā)揮創(chuàng)作材料的性能又能夠彰顯漆畫材料的獨(dú)特魅力，說明與表達(dá)主題?，F(xiàn)代漆畫材料的不斷豐富，技法的不斷創(chuàng)新，固然是現(xiàn)代漆畫自然發(fā)展的選擇，但是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作絕不應(yīng)過分重視技法，否則沉迷于豐富的技法當(dāng)中就會喪失藝術(shù)本身的意義。技法只是現(xiàn)代漆畫的一種表現(xiàn)手段，技法的創(chuàng)新固然需要圍繞畫面表現(xiàn)效果，但是最主要的還是表現(xiàn)作品內(nèi)在的藝術(shù)內(nèi)涵。如若沒能表現(xiàn)現(xiàn)代漆畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵，則無論多么高超的漆畫技法也僅是技藝罷了，而不能稱之為藝術(shù)。當(dāng)然，假若現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者忽視技法的修煉，也會使現(xiàn)代漆畫作品表現(xiàn)趨于簡單化，既無法充分抒發(fā)創(chuàng)作者的思想情感，又無法引起觀賞者的興趣，這顯然無益于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的發(fā)展。概而言之，江西現(xiàn)代漆畫的傳承創(chuàng)新，既應(yīng)該重視江西現(xiàn)代漆畫技法的修煉，也應(yīng)該掌握好技術(shù)與藝術(shù)之間的均衡，才能夠有益于江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

3.造型方面的傳承創(chuàng)新

有關(guān)造型的理解，傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作者比較簡單化。傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作者在造型上通常要么局限于某些細(xì)節(jié)的深入刻畫，而忽略表現(xiàn)給觀賞者精神內(nèi)涵，要么關(guān)注程式化造型表現(xiàn)。相比于傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作者，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者的素質(zhì)具有明顯的提高，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者對造型的理解也更為深刻。創(chuàng)作時(shí)，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者會依據(jù)畫面的布局而抽象歸納人物造型，充分把握形體典型特征造型，并加以靈活變通?，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者具有較強(qiáng)的造型意識，理解造型的形式內(nèi)涵與意味，承載更多的畫面精神內(nèi)涵。在多元文化共同發(fā)展的時(shí)代，現(xiàn)代漆畫的造型也呈現(xiàn)出多元化，既可以是寫實(shí)的造型、具備的造型、自然的造型，也可以是夸張的造型、變形的造型。像其他造型藝術(shù)那樣，現(xiàn)代漆畫與生活密不可分，并且具有審美作用。此外，現(xiàn)代漆畫造型會受到現(xiàn)代漆畫材料工藝與制作等因素的制約?？傊?，在新的時(shí)代觀念沖擊下，江西現(xiàn)代漆畫的造型表現(xiàn)也發(fā)生了巨大的變化。

4.題材觀念的傳承創(chuàng)新

現(xiàn)代漆畫題材的傳承創(chuàng)新主要由現(xiàn)代漆畫觀念的傳承創(chuàng)新而決定，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者不斷將全新的藝術(shù)觀念融合于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中來。對現(xiàn)代漆畫題材的豐富與創(chuàng)新，現(xiàn)代漆畫的觀念無疑是非常重要的?，F(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作觀念指引了現(xiàn)代漆畫作品創(chuàng)作的發(fā)展方向與藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)總是存在中心的藝術(shù)思想貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作過程。隨著時(shí)代的變遷，產(chǎn)生了新的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)創(chuàng)作語言。相比于以往，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活與拓展漆畫題材的程度都有了較大的提高。在一批現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者的帶動下，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作觀念具有了改觀，許多現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者努力嘗試現(xiàn)代漆畫題材的創(chuàng)新。現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者若想創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)品，就應(yīng)該勇于解放思想，不受制于傳統(tǒng)觀念的局限與束縛，不斷更新現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作觀念，拓展現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)空間，形成新的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)語言與藝術(shù)觀?，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作需要突破傳統(tǒng)觀念的局限與束縛，但不應(yīng)完全脫離傳統(tǒng)漆藝，而應(yīng)從傳統(tǒng)漆藝中汲取營養(yǎng)。歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)，江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作應(yīng)該尊重傳統(tǒng)，選擇性吸納傳統(tǒng)營養(yǎng)元素，并注入現(xiàn)代精神內(nèi)涵。確立江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作多元化的認(rèn)知觀念，共同發(fā)展各種風(fēng)格的現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作藝術(shù)，形成江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作多元化發(fā)展的新景象。

總而言之，現(xiàn)代漆畫正在以驚人的發(fā)展速度而進(jìn)入人們的視野，為人們所熟識。已作為獨(dú)立新興畫種的現(xiàn)代漆畫，尚顯年輕，仍然存在很多問題與不足。在日新月異的時(shí)代發(fā)展背景下，江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者應(yīng)該不斷進(jìn)行現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作實(shí)踐探索，提高現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作理論水準(zhǔn)，以促進(jìn)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

作者簡介：劉萊智（1970-），男，漢族，籍貫：江西南昌人，學(xué)士，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)；

吳潔（1983-），女，漢族，籍貫：江西南昌人，本科，講師，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。

課題項(xiàng)目：2014年度江西省社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《江西漆畫的個性特點(diǎn)與傳承創(chuàng)新研究》YG2014250