對(duì)秦腔司鼓演奏藝術(shù)的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)

謝鵬

摘要：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，是說(shuō)作為秦腔藝術(shù)表演中音樂(lè)的一個(gè)重要組成部分——打擊樂(lè)在整個(gè)演出中的重要性。因此，作為指揮演奏整體，特別是打擊樂(lè)演奏的“總指揮”司鼓的重要性也就顯而易見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：秦腔;司鼓;認(rèn)識(shí)

中圖分類號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0123-01

司鼓也稱鼓師、鼓手，敲鼓的、打板的，打上手的等。司鼓的重要性人所共知，但如如何才能充分地發(fā)揮司鼓在秦腔表演藝術(shù)中的重要作用，成為一名優(yōu)秀的秦腔司鼓專業(yè)演奏員，是一個(gè)值得深入探討的話題。

一、愛(ài)崗敬業(yè)，勤學(xué)苦練

俗話說(shuō)：“干一行，愛(ài)一行，鉆一行”。作為在秦腔表演藝術(shù)中有著重要地位的“總指揮”，司鼓更應(yīng)如止此。

首先，要熱愛(ài)自己所從事的事業(yè)，這樣才能有十足的信心、極大的熱情、強(qiáng)大的動(dòng)力。否則，就算坐在“總指揮”的位置上，也很難有所作為。

其次，要勤學(xué)苦練、刻苦鉆研。作為為一名專業(yè)司鼓，其工作性質(zhì)和工作特點(diǎn)決定了我們所從事的專業(yè)是一個(gè)腦力勞動(dòng)和體力勞動(dòng)高度統(tǒng)一并完美結(jié)合的工作，因而就更嚴(yán)格地要求我們每一位從事秦腔表演藝術(shù)的司鼓工作人員必須要勤學(xué)苦練、刻苦鉆研。在苦練基本功的同時(shí)，還要熟練掌握各種演奏技巧和駕馭文、武樂(lè)隊(duì)乃至整個(gè)演出進(jìn)程的能力。沒(méi)有非常扎實(shí)的基本功，沒(méi)有超強(qiáng)的駕馭能力，即使有冉高的工作熱情也是不能完成的，至少是不能很好地完成劇情的需要和導(dǎo)演、表演者所要求的藝術(shù)境界和演出效果的。這也是秦腔戲曲藝術(shù)表演對(duì)專業(yè)司鼓演奏員的最基本、最起碼的要求。

再次，要有良好的精神風(fēng)貌和飽滿的工作熱情?！耙慌_(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”說(shuō)明明了在日常的演出中，至有三分之一的觀眾在欣賞臺(tái)上演員精彩表演的同時(shí)，也在關(guān)注著司鼓的精神風(fēng)貌和演奏水平，這就要求司鼓演奏者必須有良好的精神風(fēng)貌和飽滿的工作熱情，再加上嫻熟高超的演奏來(lái)為劇情增色、為演員服務(wù)、為觀眾奉獻(xiàn)。坐在“龍位”就要像條“龍”，那種衣冠不整、沒(méi)精打彩的“藝人”習(xí)氣是絕對(duì)不會(huì)受到觀眾認(rèn)可和欣賞的，也是任何一種工作人員都不容許的。因此，我們必須要加以糾正和提高。

最后，要虛心地向在秦腔司鼓藝術(shù)中有成就和造詣的老一輩藝術(shù)家、老師學(xué)習(xí)，走正規(guī)化的學(xué)習(xí)路子，向名師學(xué)習(xí)，請(qǐng)名師指點(diǎn)，再加上我們自己的勤學(xué)和不斷實(shí)踐，才能成為一名優(yōu)秀的、出色的秦腔司鼓演奏員。

秦腔打擊樂(lè)，特別是秦腔司鼓，它不同于其他樂(lè)器的學(xué)習(xí)和掌握，其最大的區(qū)別就在于“手法”也稱“指揮手勢(shì)”（底棰），但它又不同于一般意義上的“打拍子”式的指揮手勢(shì)。它的指揮手勢(shì)來(lái)自于鼓棰擊打鼓面的“點(diǎn)法”（底棰）變化和和動(dòng)作變化還有一部分來(lái)自指揮帶領(lǐng)打擊樂(lè)器去帶動(dòng)音樂(lè)樂(lè)隊(duì)的行進(jìn)和演員的演唱、表演，為其提供適度條件的過(guò)程。因而，“手法”，特別是正規(guī)熟練的“手法”就成為一名專業(yè)秦腔司鼓演奏員必須首要解決和掌握的前提條件。否則，其他的打擊樂(lè)演奏員根本看不清、認(rèn)不準(zhǔn)、想不明白你究竟想干什么？要敲什么？那就亂套了。而此時(shí)，一臺(tái)好戲也就索然無(wú)味了。司鼓演奏員的想法要靠四五位打擊樂(lè)演奏員來(lái)配合完成，這一切都要求司鼓演奏員擁有很嫻熟的“指揮手勢(shì)”，并引導(dǎo)、帶領(lǐng)其他演奏員來(lái)順利完成。

要想成為一名出色、優(yōu)秀的秦腔司鼓演奏員，首當(dāng)其沖的是先要掌握良好的“手法”。同時(shí)，必須要有正規(guī)的、通俗易懂的演奏手法和演奏技巧。當(dāng)然，僅有這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。領(lǐng)奏符號(hào)及“指揮手勢(shì)”在秦腔鑼鼓演奏行進(jìn)中的作用，也是不容忽視的。領(lǐng)奏符號(hào)是在“底棰”之后，司鼓演奏者引導(dǎo)其他打擊樂(lè)器進(jìn)入演奏所敲的鼓點(diǎn)，演奏過(guò)程拾遺補(bǔ)差，演奏的速度由慢到快、由快漸慢的漸變過(guò)程中指揮變化的“點(diǎn)法”的總稱。它是秦腔司鼓演奏過(guò)程中第二個(gè)重要環(huán)節(jié)，也是“底棰”之后，司鼓者首當(dāng)其沖要解泱的問(wèn)題。沒(méi)有領(lǐng)奏符號(hào)，打擊樂(lè)器的演奏就無(wú)法開始，演奏便不能順暢地展開。只有領(lǐng)奏正確，才能為鑼鼓的順利展開建立良好的基礎(chǔ)，為“加花”創(chuàng)造有利的條件，使所有的打擊樂(lè)器得到有效的控制，把抑、揚(yáng)、頓、挫、起伏跌宕的戲劇情節(jié)和進(jìn)展速度，通過(guò)司鼓的準(zhǔn)確指揮和演奏來(lái)完成，從而為表演者的唱、念、做、打服務(wù)，使演出有組織、有計(jì)劃地展現(xiàn)給觀眾，使之成為完美的綜合性藝術(shù)。

綜上所述，作為一名專業(yè)司鼓演奏者，不能只注重“底棰”和“加花”的學(xué)習(xí)，而忽略了領(lǐng)奏符號(hào)這一重要環(huán)節(jié)的掌握，否則，便會(huì)出現(xiàn)演奏中司鼓的意圖不能得到貫徹落實(shí)，文、武樂(lè)隊(duì)失控、失調(diào)，鑼鼓與演員表演配合不夠默契，甚至經(jīng)常出現(xiàn)差錯(cuò)等現(xiàn)象。究其原因，便是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足，領(lǐng)奏符號(hào)掌握不夠。

二、潛心鉆研，勇于創(chuàng)新

就秦腔表演藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律而言，同樣面臨著改革與創(chuàng)新的問(wèn)題。作為司鼓，更應(yīng)該是秦腔藝術(shù)改革與創(chuàng)新的一個(gè)主要方面。

（一）要在繼承傳統(tǒng)程式的演奏風(fēng)格和演奏技巧的前提下創(chuàng)新

沒(méi)有繼承，就沒(méi)有發(fā)展，更談不上創(chuàng)新。秦腔作為中國(guó)戲曲的“鼻祖”，幾千年來(lái)，由于數(shù)代秦腔藝人的鉆研和傳承，形成了具有濃郁地域特色的地方劇種，秦腔打擊樂(lè)的特殊韻味為秦腔高亢、洪亮、粗獷、豪放的表演風(fēng)格起到了至關(guān)重要的作用。同時(shí)，作為為中國(guó)梆子戲的“始祖”，屹立于中國(guó)戲曲之林而深受西北地區(qū)廣大觀眾的歡迎和傳誦。隨著歷史的演進(jìn)，也形成了一套獨(dú)特的、完整的秦腔打擊樂(lè)體系。作為現(xiàn)在的、乃至將來(lái)的秦腔司鼓演奏者，都有繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)模式演奏的義務(wù)和責(zé)任?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，傳統(tǒng)的演奏模式在傳統(tǒng)劇目中的演奏、伴奏過(guò)程中有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，這也是其他伴奏模式所難以替代的。

（二）要在演奏技巧和演奏風(fēng)格上的創(chuàng)新

我們不得不承認(rèn)秦腔打擊樂(lè)有著慷慨激昂、粗獷熱烈的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力，但也不能否認(rèn)它的確存在著粗糙、震耳、缺少細(xì)膩的缺點(diǎn)，再加上司鼓演奏者喧賓奪主的自我表現(xiàn)的演奏方法，更使秦腔與其他劇種相比有略顯粗糙之感。這就要求司鼓演奏者，必須根據(jù)劇情的需要和角色的情緒，恰如其分地進(jìn)行演奏風(fēng)格和演奏方法的創(chuàng)新與改革。特別是在新編現(xiàn)代戲和自創(chuàng)劇目的司鼓演奏中，我們更應(yīng)該按劇情的需要、人物情緒的變化，設(shè)計(jì)、創(chuàng)作出符合全劇風(fēng)格要求的演奏風(fēng)格，切不能沿用傳統(tǒng)劇目的演奏風(fēng)格習(xí)慣性地去盲目地自我表現(xiàn)。

（三）要在把握全局、理解劇情的基礎(chǔ)上全身心地投入到演奏中去

要突出一個(gè)“伴”字，講究個(gè)“情”字，追求一個(gè)“準(zhǔn)”字，達(dá)到一個(gè)“美”字突出一個(gè)“伴”字，就是要始終明確秦腔打擊樂(lè)作為樂(lè)隊(duì)的組成部分，始終是為劇情服務(wù)、為演員伴奏的，決不能把自己凌駕于演員之上，特別是在“剁棰”、“雙棰”時(shí)要特別注意，在快速“二六”的演唱伴奏中更是如此。這就要求司鼓演奏者要熟悉劇情、熟記唱詞、熟練適度地演奏，從而達(dá)到輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫，更好地為劇情服務(wù)。講究一個(gè)“情”字，就是要求司鼓演奏者要用心去感受，用情去體驗(yàn)，要熟悉劇本情節(jié)，抓住人物的感情，加入自己的真情實(shí)感，從而自如地完成演奏。追求個(gè)“準(zhǔn)”字，就是要求司鼓演奏者在演奏過(guò)程中，不僅要敲得好，更重要的是要敲得準(zhǔn)，并在服務(wù)演員上用得準(zhǔn)，在鑼鼓點(diǎn)使用上選得準(zhǔn)，指揮樂(lè)隊(duì)演奏上帶得準(zhǔn)，那種盲目的（打面封）演奏法是絕對(duì)不可取的。達(dá)到一個(gè)“美”字，就是要通過(guò)以上的努力，圓滿地完成每出戲的司鼓演奏任務(wù)，并力求取得最佳的藝術(shù)效果，給觀眾以美的享受。在這里熟悉劇情（也稱包戲）是至關(guān)重要的，否則，個(gè)人演奏技巧再好，不記戲、不包戲、盲目地“打面封”是不會(huì)取得良好的藝術(shù)效果的。

三、德藝雙馨，不斷進(jìn)取

司鼓的地位和作用決定了司鼓演奏者必須具備良好的職業(yè)道德和藝術(shù)修養(yǎng)，這就要求司鼓演奏者要不斷進(jìn)取，努力提高個(gè)人的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素養(yǎng)，謙虛謹(jǐn)慎，戒驕戒躁，放下架子，虛心請(qǐng)教，當(dāng)好演員的“第二導(dǎo)演”，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和工作作風(fēng)投入到演奏中去，為藝術(shù)增光添彩，為秦腔藝術(shù)事業(yè)的繁榮和發(fā)展而不懈努力。