貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

[摘要]貝多芬的鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上占據(jù)著首屈一指的地位，本文通過分析這首作品的曲式結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)作曲家不平凡的一生，這首作品也是貝多芬最具代表性的鋼琴作品之一。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；悲愴奏鳴曲；結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號：J614文獻標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2015）12-0095-02

一、貝多芬生平簡介

路德維?！し丁へ惗喾遥?770-1827），是德國著名的鋼琴家、作曲家。他的音樂才華舉世無雙，所創(chuàng)作的樂曲也是世間少有。他與海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。貝多芬集古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河，對西方近代音樂產(chǎn)生了深遠的影響，是一位無可爭議的音樂巨人，被人們尊稱為“樂圣”。他的一生坎坷而曲折，童年時受到一位專制父親的嚴(yán)厲管教，然而他的天才依然在壓抑的童年中得以幸存。他一生中了創(chuàng)作了大量作品，其中鋼琴作品在他的創(chuàng)作中僅次于交響樂，并大大地發(fā)展和提高了現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力，具有超越時代的藝術(shù)價值，因而在西方器樂藝術(shù)領(lǐng)域中占有極其重要的地位，形成鋼琴藝術(shù)史上的高峰。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”，幾乎每一首樂曲都具有別具一格的藝術(shù)性，其中第8首“悲愴”奏鳴曲在音樂史上也占有重要地位，可以說是一首極具藝術(shù)魅力的作品。

二、《悲愴奏鳴曲》第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，主調(diào)為c小調(diào)，4/4拍。這個樂章的開始部分由10小節(jié)引子進入，在主調(diào)進入后就發(fā)生了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的十六分音符進行營造了一種悲壯的氛圍，作曲家內(nèi)心的情感都在這個部分慢慢的埋下了伏筆，這部分最后在主調(diào)的屬七和弦上結(jié)束，調(diào)性結(jié)構(gòu)為開放性結(jié)構(gòu)。

呈示部共有124小節(jié)（11～134），主部9小節(jié)，11～19，主調(diào)c小調(diào)進入，左手持續(xù)的二分音符均勻跑動，深深的扣住“悲愴”這兩個字眼，在20小節(jié)處進入了連接部分，連接部分持續(xù)了31小節(jié)，在42小節(jié)處由主調(diào)c小調(diào)轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)，在50小節(jié)處結(jié)束。這首作品的是由兩個副部主題構(gòu)成的，結(jié)構(gòu)遠遠大于主部主題，第一副部主題38小節(jié)（51～88），經(jīng)歷了降e小調(diào)到降D大調(diào)再轉(zhuǎn)到降G大調(diào)的頻繁的變化，最后在88小節(jié)處降E大調(diào)的屬和弦半終止結(jié)束，調(diào)性結(jié)構(gòu)為開放性結(jié)構(gòu)。第二副部主題25小節(jié)（89～113），是一個典型的二重復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，前樂段12小節(jié)（89～100）、后樂段13小節(jié)（101～113），這兩個副部主題和主部主題形成了鮮明的對比，副部主題更加沉重，在樂曲中透露出一絲絲凝重的氣息，讓人覺察到作曲家在和命運之間的進行著無限的抗?fàn)?。?14小節(jié)出，進入了呈示部的結(jié)尾部分，結(jié)尾共持續(xù)了21小節(jié)，這部分有兩個小節(jié)短暫的離調(diào)到大調(diào)，旋律色彩忽然變得明亮起來，而后又轉(zhuǎn)入到了小調(diào)的進行，內(nèi)心的憂郁又再次油然而生起來！在134小節(jié)屬七和弦半終止結(jié)束了呈示部部分，調(diào)性結(jié)構(gòu)為開放性結(jié)構(gòu)。

展開部共有62小節(jié)（135～196），包括了引入部分、中心發(fā)展部分、屬準(zhǔn)備部分。引入部分很短小，僅有4個小節(jié)，通過明顯的強弱對比深深的撼動忍心，在139小節(jié)處進入了中心發(fā)展部分，這部分持續(xù)了30小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)換也特別頻繁，從e小調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)再轉(zhuǎn)到F大調(diào)，最后在G大調(diào)的導(dǎo)七和弦上結(jié)束這個部分，屬準(zhǔn)備部分共有8個小節(jié)，旋律在明亮的C大調(diào)上進行，仿佛讓人們在憂郁暗淡的情緒中看到了一點點的光明。

再現(xiàn)部共有100小節(jié)（197～296），主部主題共有9小節(jié)，重復(fù)了呈示部中的主部主題，連接部分17小節(jié)，這比呈示部中的連接部分少了14小節(jié)，然后就進入了再現(xiàn)部中的第一副部主題，共有32小節(jié)，調(diào)性是F大調(diào)，隨后又轉(zhuǎn)入了降E大調(diào)，最后在254小節(jié)處c小調(diào)的屬和弦半終止，調(diào)性結(jié)構(gòu)為開放性結(jié)構(gòu)。第二副部主題是25小節(jié)，這與呈示部當(dāng)中的第二副部主題的小節(jié)數(shù)是完全吻合的，調(diào)性依舊是主調(diào)c小調(diào)，結(jié)尾部分是17小節(jié)（280～296），最后在G大調(diào)的導(dǎo)七和弦半終止結(jié)束了。但貝多芬似乎意猶未盡，想著還有更多的情感火花要迸射出來，所以在297小節(jié)處又進入了樂章的結(jié)尾。樂章結(jié)尾共持續(xù)了16小節(jié)，這在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中很是常見，然后就在這短小的樂章結(jié)尾之中，就出現(xiàn)了三次轉(zhuǎn)調(diào)，先是從g小調(diào)轉(zhuǎn)到了降A(chǔ)大調(diào)，最后再回到了主調(diào)c小調(diào)上，并在主調(diào)的主和弦上結(jié)束全曲，調(diào)性結(jié)構(gòu)為收攏性結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語

《悲愴奏鳴曲》無論是從形式上還是從結(jié)構(gòu)上都凝結(jié)了歐洲古典主義時期最為精華的部分，在經(jīng)歷了法國大革命的特定文化背景里，貝多芬把他作為創(chuàng)作者的獨特人生體驗，惟妙惟肖的把戲劇性和情節(jié)性融合發(fā)展到了一起，既表現(xiàn)了一個偉大的作曲家內(nèi)心的強大，對困難不低頭的人格魅力，又通過奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式把他對生活、對人性中最真誠和最美的愛展現(xiàn)給后人去欣賞和品味。貝多芬的人生經(jīng)歷可以說是很不幸的，作為一位聲名遠播全球的音樂家，中年卻因為耳朵失聰受到沉重的打擊，但貝多芬本人并沒有就此氣餒，而是發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的豪言壯語跟命運作斗爭，最后他成功了，他留給了后人太多太多的傳世佳作。在《悲愴奏鳴曲》的第一樂章中，我們感受到觸動心靈的就是旋律的戲劇性和雄辯的語調(diào)。在這首作品中我們深深地感受到了貝多芬的藝術(shù)情懷，他對命運不公的樂觀精神和作曲家巨大的熱情。這首作品傳達出了作曲家雖然身處絕境，但絕不向命運低頭的巨人形象，讓聽眾聽后覺得熱情沸騰。我們可以這樣來評價：作為藝術(shù)家，貝多芬是不朽的！作為最受人們喜愛的鋼琴音樂杰作之一，《悲愴奏鳴曲》也是不朽的！

[參 考 文 獻＼]

[1＼]崔文訊.探究貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章的演奏風(fēng)格＼[J＼].文藝生活，2005（01）.

＼[2＼]趙昕.古典主義之音樂形象——貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章淺析＼[J＼].中國教育學(xué)刊，2014（ 11）.

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