無(wú)論是居室還是書(shū)齋,文人都很重視窗戶的設(shè)計(jì)。在他們看來(lái),窗戶不僅能滿足透光通風(fēng)的需要,還具有審美的意義。
明代學(xué)者歸有光的住房年久失修,他對(duì)房屋進(jìn)行修繕后,在墻上開(kāi)一窗,自然光線射入,屋內(nèi)環(huán)境大變。他又在庭院中種植了蘭花、桂花、竹子及各種花草,使得庭院內(nèi)郁郁蔥蔥,十分秀雅。他在屋內(nèi)讀書(shū)或沉思,十分愜意?!叭逯?,明月半墻,桂影斑駁,風(fēng)移影動(dòng),珊珊可愛(ài)”,窗戶不僅帶來(lái)了光,還使人與自然更近了。
為了增加居室的美感,有些士人還自己設(shè)計(jì)各種各樣的窗戶,使之成為藝術(shù)品。
李漁曾經(jīng)設(shè)計(jì)了一個(gè)梅窗。他先從樹(shù)上選取一些挺直、粗壯的樹(shù)干,不加斧鑿,把它們連接成窗的邊框;再選取兩枝略小、形狀略彎曲的小枝做成梅樹(shù)的形狀,一枝從上往下倒垂,一枝從下往上迎接,都固定在窗上;然后剪彩紙做花,分紅梅和綠萼兩種,點(diǎn)綴于疏枝細(xì)梗上。從遠(yuǎn)處看去,宛如雪中盛開(kāi)了點(diǎn)點(diǎn)紅梅,見(jiàn)到的人無(wú)不拍手稱絕。
李漁還設(shè)計(jì)了宮燈窗。他在糊好的窗紗上畫(huà)上各種花鳥(niǎo)山水圖案,晚上在窗戶內(nèi)懸掛一盞亮燈,從外面看很有意境。
清代著名書(shū)畫(huà)家鄭板橋也很喜歡從窗戶上尋找創(chuàng)造的靈感和情趣,他在一幅竹畫(huà)上題字說(shuō):余家有茅屋二間……秋冬之季,取圍屏骨子,斷去兩頭,橫安以為窗欞,用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖,凍蠅觸窗紙上,咚咚作小鼓聲。于時(shí)一片竹影零亂,豈非天然圖畫(huà)乎!凡吾畫(huà)竹,無(wú)所師承,多得于紙窗粉壁日光月影中耳。
經(jīng)過(guò)士人的巧妙構(gòu)思,窗戶的作用已超出了實(shí)用功效成為居室美感的體現(xiàn),給生活帶來(lái)了許多愉悅。
(摘自《中國(guó)古代的士人生活》商務(wù)印書(shū)館)