看到路易你會想起什么 朱莉的“三段論”

本片素材取自于前奧林匹克長跑選手路易·贊貝里尼，二戰(zhàn)中，因墜機他與兩位戰(zhàn)友在海上漂泊47天，后來被日軍俘虜，并遭到日軍長期罄竹難書的殘忍虐待。對于這些經(jīng)歷，路易此前在接受媒體的訪問時有過表示：“如果我知道我會受到那么多苦難，我會自殺！”

路易的這番自我闡釋，其實也可視為任何有關(guān)他經(jīng)歷作品的精神內(nèi)核。在好萊塢摸爬滾打多年的朱莉不知此前是否注意到路易的這種闡釋，我們所能見到的是，自打拾起導(dǎo)演這副重?fù)?dān)后，朱莉所做的，就是把路易的經(jīng)歷進行好萊塢式華麗包裝。

影片呈現(xiàn)出鮮明的“三段論”特征。作為長跑運動員成長經(jīng)歷的路易，怎么看都像是另一個阿甘，更巧的是練習(xí)長跑的原始動力居然同樣是因為逃避他人的欺凌；路易墜機后的47天海上漂泊，則像是一個三人版的“少年派”。他們不僅遇到了“少年派”遇到的所有挑戰(zhàn)，還有日機的掃射；最后一部分像是另一個奧斯維辛集中營，饑餓、寒冷、疲憊、被毆打，精神逐漸呆滯，行為日益機械化……

分開看，這是三個獨立完整的故事，朱莉?qū)γ總€故事的打磨不失精致，不過終究難脫故事的似曾相識。把三個似曾相識的故事機械地組合起來，未必一定會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，割裂的結(jié)果只能是在失去鋪墊映襯支撐的同時，相互抵消削弱，甚至也讓人感覺不出影片的真正高潮所在。對于一部劇情片，沒有足以期待回味的高潮，其后果意味著什么想必勿庸贅言。

據(jù)此前看過勞拉·希倫布蘭德的暢銷小說《堅不可摧：一個關(guān)于生存、韌性和救贖的二戰(zhàn)故事》的讀者表示，該書內(nèi)容很精彩，大意是說作者寫出了路易萬念俱灰的迷茫，寫出了一種說不出是希望還是灰心的猶豫感迷茫感。對于該書作者，路易曾頗覺奇怪，因為所有采訪都是通過電話。后來才知道，作者本人身染重病，行動不便——也許只有身染重疾的勞拉才能設(shè)身處地地體會到路易那種無助的痛苦，而朱莉所能做的便是開動好萊塢的先進機器，按照想象中的好萊塢敘事方式，對作品進行程式化改造。

最為典型的例證是，朱莉?qū)諔?zhàn)環(huán)節(jié)的全情投入。問題是，這種偏重于技術(shù)的投入越多，時間拉得越長，越可能偏離本劇初衷。無論是作為一名二戰(zhàn)戰(zhàn)士，還是作為一個普通人的人生，這種英雄化的改造，只會令路易越發(fā)超凡脫俗，光彩照人，進而脫離普通人物的序列。用我們常說的話就是拔得太高，高處不勝寒。倒覺得，路易身上有奧林匹克長跑選手這一光環(huán)已經(jīng)足夠耀眼。而戰(zhàn)俘營里的日軍軍官對其慘無人道的頻繁摧殘，多半也因為路易的這一特殊身份。

相對于天馬行空的文字，光影藝術(shù)對精神狀態(tài)的演繹表達顯然困難得多，這對于初拾導(dǎo)演指揮大棒的朱莉而言是個不小的挑戰(zhàn)。困難是一方面，朱莉一開始便陷入好萊塢式大片的慣性思維，這無疑是本片的最大方向性錯誤。

或者說，作為導(dǎo)演的朱莉最應(yīng)站到觀眾的角度仔細揣摩：看到路易你會想起什么？是阿甘、“少年派”、奧斯維辛集中營，還是路易在面對媒體時所表白的那種永遠不知苦難深度、寬度與長度的精神狀態(tài)呢？

[責(zé)編/塵沙]