是反窺還是眷戀那個年代

先別提那些擲地有聲的名導(dǎo)明星，單憑由擅長史詩巨“編”的高滿堂操刀這一點，這部電視劇功力自然不會差。本劇通過掃描山東黃河岸邊麥香村長達(dá)半個多世紀(jì)的風(fēng)雨變遷，再現(xiàn)了一段段沉睡的歷史：分田地、批斗會、還鄉(xiāng)團、浮夸風(fēng)、除四害、三年自然災(zāi)害……

許多觀眾極不喜歡牛大膽（陳寶國飾）這一角色，這與編劇和導(dǎo)演極力想將這一人物從歷史環(huán)境中剝離出來的初衷格格不入。地主兒子馬仁禮（馮遠(yuǎn)征飾）自打回到麥香村，惡運連綿，表面上牛大膽有帶頭批斗馬仁禮之嫌，實際情況是，即便沒有牛大膽，照樣還會有張大膽、李大膽走到前臺。牛大膽的不同之處在于，在受益于土改運動后，并沒有完全喪失一個正常人的道德底線，這也是他屢屢暗中幫助馬仁禮的原因所在。然而，在馬仁禮父親因批斗而死、未婚妻被奪等現(xiàn)實問題面前，牛大膽的道德亮點極易被湮沒。

導(dǎo)致這種結(jié)果，原因并非在于編劇改變了歷史，而是生活在今天的觀眾沒辦法撇開早就在腦海中扎根的當(dāng)代倫理觀，而在當(dāng)時，活下去比什么都重要。作為一個感受過政治運動尾巴的筆者，至今對當(dāng)年農(nóng)村批斗“地主分子”仍舊留有深刻印象，本村一地主的幾個子女就因不堪忍受批斗逃離家門，后來婚姻普遍不順。馬仁禮雖然遭受諸多挫折，編劇為其安了一個“知識分子”的護(hù)身符，不僅為其被打擊的對象增分，還弱化了階級仇視。從這層意義上講，盡管許多人不喜歡牛大膽，但在那個年代，若真有這樣一位明批暗幫的“貴人”，或許會被那些飽受批斗的對象感恩戴德。

反感牛大膽，感情的天平就很容易倒向倒霉透頂?shù)鸟R仁禮。馬仁禮一開始便“搶占”了道德高地，如三番五次開導(dǎo)視土地如生命的父親把田地分給鄉(xiāng)親。在被“打倒”、父親因批斗而死、未婚妻遠(yuǎn)離自己而去后，劇情明顯缺失由順境轉(zhuǎn)逆境的心理過渡，反倒表現(xiàn)出一介書生難以想象的堅強，還有油嘴滑舌的世故——背地里對牛大膽等人的批斗恨之入骨，但表面上卻總是堆著笑，這得有多大的度量。

對于喬月（蔣欣飾）離開牛大膽，回到馬仁禮的身邊，許多觀眾替馬仁禮感到不可思議，筆者倒覺得這可能更接近史實。置于當(dāng)時背景下，在那個人們爭相與地主劃清界限的年代里，如果真有什么不可思議的，那應(yīng)該是喬月，至于馬仁禮，除了茍活，他還有什么牌可打呢？

特殊的時代，特殊人物往往有著特別的象征。牛大膽翻身做了主人，馬仁禮僅僅因為被劃為“地主分子”，所以他的許多東西是有害的，包括知識，所以牛大膽頗為不屑，寧愿抄襲他的水車方案，也不愿背著個向“地主分子”學(xué)習(xí)的名聲。這樣的精妙處理，也許只有對歷史有過經(jīng)歷的人才能真正走進(jìn)歷史深處。

或許是怕觸碰那些過于疼痛的歷史，本劇在一些重大歷史事件上的處理難免有畸輕之嫌。面對強烈的重大歷史運動，馬仁禮一開始便表現(xiàn)出超常的堅強有些不可想象。牛大膽與馬仁禮的聯(lián)手，居然還算順利的度過了三年自然災(zāi)害，如果僅憑兩個底層農(nóng)民便可安然度過歷史上那些重大事件的影響，這不像是神奇，更像神劇的味道。

我們沒必要清算歷史舊賬，但反窺而非眷戀那些歷史，這應(yīng)成為藝術(shù)不應(yīng)觸碰的底線。簡而言之，缺乏應(yīng)有的反思，這當(dāng)是本劇藝術(shù)張力不足的最大缺憾。

【責(zé)編/塵沙】