讓舞臺(tái)精品在銀幕上綻放光彩

一、《大樹西遷》：怎樣濃縮五十年？

2012年初春，我接到了數(shù)字戲曲電影《大樹西遷》的片約。說句實(shí)話，那時(shí)候?qū)蚯趺磁?，心里邊一點(diǎn)底都沒有。雖然從影多年，但對(duì)秦腔藝術(shù)不甚了解，對(duì)戲曲片也沒有研究。唯一的經(jīng)歷是二十多年前，曾經(jīng)跟隨易東林導(dǎo)演拍攝過《周仁回府》，記憶已是朦朧而遙遠(yuǎn)的。

《大樹西遷》通過孟冰茜教授一家三代人西遷五十年的奮斗歷程，飽含深情地歌頌交通大學(xué)西遷，歌頌優(yōu)秀知識(shí)分子與祖國(guó)同呼吸共命運(yùn)的高尚情懷，歌頌大西北人民群眾勤勞純樸崇尚知識(shí)的卓越品質(zhì)，故事真切感人，情節(jié)起伏跌宕，人物鮮活生動(dòng)，洋溢著開拓奮進(jìn)的時(shí)代精神，是近年來難得一見的精品巨制。

《大樹西遷》是當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的經(jīng)典之作，盛演多年，獲獎(jiǎng)無數(shù)。優(yōu)美的唱腔，精湛的演出，出神入化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，高潮迭起的劇場(chǎng)效果，作為秦腔藝術(shù)現(xiàn)代化的經(jīng)典案例，深受觀眾喜愛。

當(dāng)主創(chuàng)人員看完舞臺(tái)演出后，大家一面為之深深感動(dòng)，一面感到心里沉甸甸的。如何將這部舞臺(tái)精品搬上銀幕？如何保留她的藝術(shù)精髓？怎樣在舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)上，運(yùn)用電影語(yǔ)言，將秦腔藝術(shù)加以電影化？一個(gè)嶄新的課題，擺在這群門外漢面前。

回顧西影廠的歷史，老一代藝術(shù)家為將舞臺(tái)藝術(shù)精品搬上銀幕，做出了不懈的努力，拍攝了《桃花扇》、《三滴血》、《杏花村》、《屠夫狀元》、《絲路花雨》等一批經(jīng)典的舞臺(tái)藝術(shù)片。現(xiàn)在接力棒傳到我們這一代人手里了，我們?cè)撊绾稳プ?？怎樣做得更有新意?/p>

《大樹西遷》最大的難點(diǎn)，是整整五十年的時(shí)間跨度。從1957年交大西遷開始，敘述到2007年為止。在舞臺(tái)上，場(chǎng)景濃縮為七幕。舞臺(tái)美術(shù)用簡(jiǎn)約而寫意的手法，濃縮了五十年的滄桑歲月。但是，在銀幕上，我們應(yīng)該怎樣再現(xiàn)？把人物放在怎樣的場(chǎng)景中去？這是擺在我們面前的巨大難題。

舞臺(tái)劇跟電影是兩種完全不同的藝術(shù)形式。兩種藝術(shù)形式最大的區(qū)別是：舞臺(tái)劇要在狹小的場(chǎng)景中完成最集中的矛盾沖突，而電影則希望通過更多的場(chǎng)景來拓展人物活動(dòng)空間，豐富視聽感受。所以在創(chuàng)作伊始，場(chǎng)景問題是我們首先要解決的問題。

《大樹西遷》的主要場(chǎng)景從五十年代告別上海，到在西安安家落戶，從荒草地里自己動(dòng)手建設(shè)校園；到簡(jiǎn)陋的宿舍里熬過天寒地凍的歲月；再到文化革命的腥風(fēng)血雨；直至改革開放的春天。結(jié)尾時(shí)，主人公孟冰茜重回大上海后，再次踏上西遷的征程。場(chǎng)景回到日新月異的浦東新區(qū)和煥然一新的新校園。假如采用實(shí)景拍攝，需要搭建多少場(chǎng)景？才能再現(xiàn)交大西遷五十年史詩(shī)般的歷史變遷？

假如采用攝影棚內(nèi)的布景，更需要更換多少次布景？才能展示那段波瀾壯闊的歷史畫卷？按照傳統(tǒng)工藝，繪景師傅要將攝影棚里的巨大布景手繪完成。撇開更換布景幕布的巨額開支不說，手工繪景更換一次至少需要一周時(shí)間，這樣的工作效率，我們的攝制周期根本無法承受。

這時(shí)候，一個(gè)新的選擇出現(xiàn)在我們的面前：即虛擬演播技術(shù)。這個(gè)技術(shù)可以將虛擬演播技術(shù)應(yīng)用到攝影棚里，運(yùn)用電腦制作背景效果，用實(shí)時(shí)合成背景取代傳統(tǒng)的繪制背景。這樣效果豐富，工作效率大大提高。但是，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)尚無在影視劇中應(yīng)用的先例，假如貿(mào)然使用，冒險(xiǎn)的成分很大。后果也無法預(yù)估。怎么辦？

分析了種種選擇的利弊之后，我們決定鋌而走險(xiǎn)，進(jìn)行嘗試。接下來便是緊張地制作背景圖。這些電子背景圖尺寸巨大，要能環(huán)繞整個(gè)攝影棚，滿足全景甚至大全景的要求。為了弄清楚虛擬場(chǎng)景跟實(shí)景結(jié)合的許多細(xì)節(jié)，我們帶著全套設(shè)備，即攝像設(shè)備和虛擬演播設(shè)備，以及所有照明器材，三次進(jìn)棚進(jìn)行試驗(yàn)。一般數(shù)字電影的籌備期一個(gè)月足矣，而這部戲我們用了足足用了三個(gè)月。

主創(chuàng)人員認(rèn)真研究舞臺(tái)背景的風(fēng)格和寓意，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。在豐富和補(bǔ)充的過程中，不能背離舞臺(tái)背景的基礎(chǔ)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)力求突出象征、寫意、唯美、簡(jiǎn)約的美學(xué)特征。避免寫實(shí)傾向，避免做相反的努力。

按照預(yù)先設(shè)計(jì)的要求，所有背景均采用虛擬環(huán)境，所有表演區(qū)均采用實(shí)景，所有重場(chǎng)戲均需單獨(dú)設(shè)計(jì)場(chǎng)景。不能一景多用。不能讓演員在虛擬環(huán)境中表演。精心選擇與主要人物有精神聯(lián)系、有戲劇內(nèi)涵的的道具陳設(shè)，減少將政治化的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，不用政治色彩濃厚的張貼畫等等。

根據(jù)陳院長(zhǎng)的要求，我們突出樹在全劇布景中的作用。我們將校園里各個(gè)時(shí)期的建筑物推向背景，盡量虛處理，僅做點(diǎn)綴之用。不做具象化表現(xiàn)或者強(qiáng)調(diào)。集中筆墨突出不同年代的樹，不同季節(jié)的樹，不同色彩的枝葉，讓大樹成為一種生生不息，充滿生命力量的象征。

我們還注意了天空色彩的設(shè)計(jì)。這些在實(shí)景拍攝中無法控制的事情，現(xiàn)在可以根據(jù)需要進(jìn)行設(shè)計(jì)加工了。日景天空要有云彩，黃昏天空要有晚霞，夜景天空要帶密度。盡量注意虛擬背景和實(shí)景之間，在風(fēng)格上味道上的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。避免兩張皮的傾向。

在新技術(shù)的支持下，我們根據(jù)劇情需要設(shè)計(jì)了季節(jié)的變化。主人公初來大西北的建校時(shí)期是天寒地凍的初春，文革期間是冰雪覆蓋的嚴(yán)冬，改革開放之初用春暖花開的時(shí)節(jié)，新世紀(jì)則是碩果累累的深秋季節(jié)。這些效果在舞臺(tái)上做不到，在實(shí)景中也難以實(shí)現(xiàn)。

該片于2012年4月15日開機(jī)，4月30日停機(jī)。前期拍攝全部在攝影棚里完成。雖然經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，以為心中有數(shù)了，但開機(jī)以后還是遇到了各種各樣的問題。例如實(shí)景與虛擬場(chǎng)景的同步運(yùn)動(dòng)問題，實(shí)景與虛擬場(chǎng)景的透視關(guān)系問題，實(shí)景與虛擬場(chǎng)景色調(diào)不統(tǒng)一的問題，摳像不干凈的問題等等。這些技術(shù)問題給我們現(xiàn)場(chǎng)拍攝帶來了許多困擾。

大家雖然常常急得上火，但是一點(diǎn)用處也沒有。電腦工程師也是第一次接觸影視，他們也常常急得滿頭大汗。大家從開始的互相埋怨，到后來互相安慰，互相鼓勵(lì)，因?yàn)槲覀円呀?jīng)沒有回頭的路可以走。就這樣，我們一邊發(fā)現(xiàn)新問題，一邊研究新對(duì)策，一面尋求恰當(dāng)?shù)慕鉀Q方法，一路上磕磕絆絆地，終于艱難地完成了前期拍攝任務(wù)。

在后期剪接的過程中，對(duì)過門和間奏的畫面如何處理？這歷來是戲曲片導(dǎo)演最頭疼的問題。為了加快影片節(jié)奏，開始也試圖進(jìn)行取舍。但是，如果對(duì)音樂進(jìn)行剪輯，那么音樂的完整性就會(huì)遭到破壞。在舞臺(tái)上，當(dāng)過門響起時(shí)，或者間奏延續(xù)時(shí)，演員可以在那里等待。但是，在鏡頭面前怎么辦？

經(jīng)過反復(fù)琢磨，終于發(fā)現(xiàn)這些地方是我們穿插鏡頭，展示想象力的的最佳位置。我們可以借此機(jī)會(huì)，展示與人物情緒緊密相關(guān)的場(chǎng)景和畫面。這樣對(duì)人物情感起到了延伸和豐富的作用。例如第七幕中老年的孟冰茜，面對(duì)留在大上海，還是重回大西北的艱難選擇，她心潮澎湃。在酣暢淋漓，蕩氣回腸的唱腔中，鏡頭時(shí)而展示高樓林立的大上海，時(shí)而表現(xiàn)大西北的莽莽高原。時(shí)而閃回初到大西北的艱難生活，時(shí)而閃回文革的艱難歲月，效果非常令人振奮。

虛擬演播技術(shù)雖然有很多優(yōu)點(diǎn)，但它對(duì)拍攝角度限制較大。所有機(jī)位必須在程序設(shè)定的范圍之內(nèi)進(jìn)行，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)牽扯到前后景透視關(guān)系的協(xié)調(diào)，難度也比較大，使電影語(yǔ)言的發(fā)揮受到很大限制，給這部戲留下了許多遺憾。

現(xiàn)在回想起來，主創(chuàng)人員在困難面前，不放棄，不氣餒，敢于迎接挑戰(zhàn)，動(dòng)腦筋想辦法，跟電腦工程師一起，克服重重困難，敢于堅(jiān)持下去的敬業(yè)精神，很值得懷念。

二、《遲開的玫瑰》：怎樣展示場(chǎng)景與人物精神的內(nèi)在聯(lián)系？

《大樹西遷》之后，接下來的任務(wù)是另一部現(xiàn)代戲的經(jīng)典之作《遲開的玫瑰》?！哆t開的玫瑰》描寫了年僅19歲的喬雪梅，不幸遭遇母親去世的橫禍，她毅然放棄了上大學(xué)的機(jī)會(huì)，一面照顧父親，一面將弟弟妹妹撫養(yǎng)成人，為此她甚至失去了深愛的戀人……

該劇從1999年首演至今，演出已逾600場(chǎng)，屢獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，所以創(chuàng)作壓力依然很大。是采用實(shí)景拍攝？還是在攝影棚里搭景？是否采用電腦合成？各種拍法均有利弊，到底該怎么選擇？

在創(chuàng)作之初，該劇作者陳院長(zhǎng)向我闡述了他的創(chuàng)作意圖。他說，這是一部經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的作品。從1999年首演到現(xiàn)在的十余年間，一直盛演不衰。人物內(nèi)在的精神，與古老的民居一樣，雖然歷經(jīng)滄桑，至今依然閃耀著光彩。他向我闡明了場(chǎng)景與人物精神的內(nèi)在聯(lián)系，讓我們找到了解決場(chǎng)景問題的鑰匙。

為了更好地詮釋這種內(nèi)在聯(lián)系，我們確定了實(shí)景拍攝加特技的拍攝方案。實(shí)景拍攝的特點(diǎn)是真實(shí)感強(qiáng)，生活氣息濃厚，還可以獲得豐富的視角。將舞臺(tái)劇的單一視角，轉(zhuǎn)化為電影的多視角，增加藝術(shù)表現(xiàn)力。

但是，在真實(shí)環(huán)境下，怎樣展現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)那種寫意與空靈？戲曲藝術(shù)程式化的表演，洗練的臺(tái)詞，精美的唱腔，都是跟舞臺(tái)意境融為一體的，我們不能因?yàn)閳?chǎng)景走向真實(shí)，喪失了舞臺(tái)藝術(shù)的精髓。怎樣處理真實(shí)與虛擬的關(guān)系？怎樣處理寫實(shí)與寫意的關(guān)系？這是擺在我們面前的新課題。

如果說《大樹西遷》拍攝時(shí)籌備倉(cāng)促，創(chuàng)作準(zhǔn)備不足，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)和特技手段都不那么熟悉。留下了很多遺憾。那么《遲開的玫瑰》就有了不少經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，完全應(yīng)該做到準(zhǔn)備充足，結(jié)果更完美才行。為此我們做了以下努力：

首先，努力拓展舞臺(tái)空間，打破時(shí)空局限。如舞臺(tái)上濃縮在一起的，需要重點(diǎn)展開的。將單一的主場(chǎng)景擴(kuò)展為：室內(nèi)、院子、街道、牌樓等。根據(jù)劇情發(fā)展，一直延伸到海南、軍營(yíng)和國(guó)外……

舞臺(tái)上通下水道的設(shè)計(jì)，別具一格。因?yàn)槲枧_(tái)上沒有空間，只能將演員局限于舞臺(tái)一隅。在實(shí)景中拍攝就可以展開。但放在那里合適呢？固定在某個(gè)場(chǎng)景對(duì)表演的局限很大。于是我們將下水道設(shè)置在院子、街道、牌樓等多處。反正這片老城區(qū)的下水系統(tǒng)都已年久失修，放在哪里都合情合理。

其次，由于該劇舞臺(tái)演出已經(jīng)十余年，雖然好評(píng)如潮，但演員的年齡問題已經(jīng)日益凸顯。年齡感在舞臺(tái)上可以用化妝掩飾，但在高清數(shù)字畫質(zhì)面前，在中近景的鏡頭里面，將一覽無余。這個(gè)問題該怎樣解決？

但是，演員的年齡問題帶來了另一種可能性，即分階段使用演員。我們將主要角色設(shè)計(jì)為三茬：童年的、青年的、中年的。童年的用于閃回、青年的用于序幕和第一幕、中年的主力陣容則用于第二幕以后的場(chǎng)次，做到演員年齡感與劇情基本吻合。但全劇的唱腔則由中年的明星陣容完成，他們的演唱功底和對(duì)人物的深刻把握，沒有人可以超越。

舞臺(tái)劇的時(shí)間從喬雪梅高中畢業(yè)開始，直到三十六歲結(jié)婚，跨度約為十六年，影片中增加了童年部分后，將時(shí)間跨度延長(zhǎng)至二十六年。就這樣，我們用延長(zhǎng)時(shí)間線，更換不同年齡段演員的方法，既解決了演員的年齡感問題，又增加了劇情的藝術(shù)張力。但是，這為化妝造型提出一個(gè)艱巨任務(wù)，就是要把這三個(gè)年齡段的演員，以中年的主力陣容為出發(fā)點(diǎn)，逐一銜接起來。

另外，我們?cè)诃h(huán)境設(shè)計(jì)上，注重突出傳統(tǒng)民居中的文化元素。使傳統(tǒng)文化元素與主人公喬雪梅的傳統(tǒng)美德交相呼應(yīng)。在場(chǎng)景陳設(shè)中注重精煉，避免多而雜。注重細(xì)節(jié)和典型道具的運(yùn)用。豐富氣氛變化，設(shè)計(jì)雨景和雪景。打破單一季節(jié)，增加季節(jié)變化。在閃回中增加秋季、冬季的場(chǎng)面。增加歲月感。為此我們?yōu)橹饕宋锾匾庵谱髁瞬煌竟?jié)的服裝。

為了克服戲曲片唱腔冗長(zhǎng)，場(chǎng)景簡(jiǎn)單，畫面單調(diào)的不足，需要拓展豐富多樣的特技手段、既要豐富視覺內(nèi)容。還要使傳統(tǒng)藝術(shù)更加時(shí)尚，更加現(xiàn)代，更加靚麗好看。在大膽使用特技手段的同時(shí)，要注意使特技為人物情緒服務(wù)，為舞臺(tái)意境服務(wù)，一定做到傳情達(dá)意、出神入化、異常新穎、富有變化。

在閃回內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，我們注重發(fā)掘視聽內(nèi)涵，展示廣闊時(shí)空。如唱腔中提到的，需要重點(diǎn)展示的幾個(gè)重要空間，我們都逐一展示在觀眾面前。例如：姊妹四人的童年生活，豆豆在軍營(yíng)訓(xùn)練、芳芳在海南創(chuàng)業(yè)、婷婷在異國(guó)大學(xué)攻讀、喬雪梅創(chuàng)辦敬老院等。

采景時(shí)，為了尋找符合劇情要求的大院，我們跑遍了關(guān)中地區(qū)所有保存完好的傳統(tǒng)民居。如韓城黨家村、扶風(fēng)風(fēng)情園、關(guān)中民俗博物院、白鹿原影視基地等。要么格局太小，難以施展；要么傳統(tǒng)建筑的風(fēng)格不明顯，文化元素不夠濃厚；要么價(jià)格談不下來。無奈之下，我們一直跑到山西太谷。

那里的常家大院恢弘氣勢(shì)，院落很多，文化元素特點(diǎn)鮮明，建筑風(fēng)格跟關(guān)中建筑完全吻合。常家大院的石雕有護(hù)欄、門獸、護(hù)墻等，雕刻粗獷而細(xì)膩，相映得彰，別具一格?？梢詽M足對(duì)場(chǎng)景的全部需求，于是我們將主場(chǎng)景定在了那里。

2013年4月，在春暖花開的日子里，《遲開的玫瑰》在山西太古開機(jī)。開機(jī)后一直較為順利，直到第十天，該拍喬雪梅出嫁的重場(chǎng)戲的時(shí)候，天公突然變了臉，陰沉沉的一絲光亮都沒有。為了保證重場(chǎng)戲的藝術(shù)質(zhì)量，我們決定等待天氣好轉(zhuǎn)，讓喬雪梅在陽(yáng)光明媚的日子里出嫁。沒想到第二天等來了一場(chǎng)大雪。所有的場(chǎng)景都被茫茫大雪覆蓋。

這種天氣在四月下旬的山西是極為罕見的。我們一面在室內(nèi)加拍藍(lán)幕特技的內(nèi)容，一面緊急調(diào)來童年組和青年組的演員，加拍雪景戲。把能改在雪景拍攝的場(chǎng)景，都改在大雪中拍攝。比如軍營(yíng)訓(xùn)練、制衣廠、病房?jī)?nèi)等等。這場(chǎng)意外的雪景，為我們的影片平添了一道風(fēng)景。

《遲開的玫瑰》舞臺(tái)上有幾處神來之筆，一是喬雪梅和溫欣在夢(mèng)幻中相會(huì)的情景。二是姐妹四人穿越時(shí)空，翩然起舞的電話舞場(chǎng)景。這兩個(gè)段落在舞臺(tái)光效的烘托下，猶如夢(mèng)幻一般，很有意境。但是，在電影里面卻難以展示舞臺(tái)上的那種意蘊(yùn)。

從舞臺(tái)劇改編成電影，是一個(gè)想象空間變化的過程，舞臺(tái)上所有不確定的、象征的隱喻的、話里話外的，在電影里面都需要變成真實(shí)的確定的東西。我們雖然創(chuàng)作了一些不錯(cuò)的段落，但是，當(dāng)面對(duì)這樣精彩的夢(mèng)幻世界時(shí)，電影的語(yǔ)言也會(huì)有相形見拙的時(shí)候。真是技術(shù)含量越高，表達(dá)越準(zhǔn)確，想象空間越受限制。這是與舞臺(tái)劇相比的一個(gè)遺憾之處。

三、《西京故事》：怎樣詮釋農(nóng)民工的西京夢(mèng)？

2013年夏天，《遲開的玫瑰》的后期還沒有完成，緊接著面對(duì)的新課題，是又一部經(jīng)典力作《西京故事》?！段骶┕适隆肥顷兾魇蚯芯吭河?011年推出的大型秦腔現(xiàn)代劇。這部秦腔大戲真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民家庭家長(zhǎng)羅天福如何供讀兩個(gè)大學(xué)生孩子，并教導(dǎo)他們?cè)诔鞘腥绾巫詮?qiáng)不息、努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過程。切實(shí)再現(xiàn)農(nóng)民工的生活現(xiàn)狀與城市融合過程中展現(xiàn)出的新矛盾、新問題。

《西京故事》舞臺(tái)演出時(shí)上座率很高，劇場(chǎng)效果也很強(qiáng)烈。網(wǎng)上對(duì)這部戲好評(píng)如潮，門票也是一票難求。每當(dāng)劇院演出該戲時(shí)，劇院門前都圍滿了期待入場(chǎng)的觀眾，還有一堆黃牛在那里倒票?？梢娛軞g迎的程度非同一般。

把舞臺(tái)劇改編成電影，首先要處理的依然是場(chǎng)景問題。具體地說就是空間的拓展和場(chǎng)次的增加。這種調(diào)整可以是場(chǎng)景切分，也就是將舞臺(tái)劇中的場(chǎng)景從大化小。也可以是場(chǎng)景再生；甚至可以是場(chǎng)景原創(chuàng)：在把握原著基礎(chǔ)上，對(duì)舞臺(tái)上沒有表現(xiàn)的情節(jié)進(jìn)行再創(chuàng)作，從而使故事更豐滿。由于有了《大樹西遷》和《遲開的玫瑰》的拍攝經(jīng)驗(yàn)，我們對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景進(jìn)行了大膽的分割。以舞美設(shè)計(jì)的意境為出發(fā)點(diǎn)，擴(kuò)展和延伸劇中人物的生活空間。

關(guān)于主要場(chǎng)景，劇本提示這樣描述：故事發(fā)生在一個(gè)叫文廟巷的大院內(nèi)。整個(gè)院子由一個(gè)廢棄的廠房改建而成，高高低低、上上下下住了數(shù)十位農(nóng)民工和各色人等，空間十分擁擠。一棵老唐槐，飽經(jīng)滄桑地挺立在院中，龐大的樹冠都用各種支架撐持著，葳蕤蒼勁，如詩(shī)如畫。唐槐背后的古建筑群和摩天大樓依稀可見。

在當(dāng)下的西安，要找到這樣的環(huán)境，并非易事。隨著城市建設(shè)的快速發(fā)展，城中村正在迅速地消失。去年還拍過戲的老房子，今年已經(jīng)面目全非了。于是，全體主創(chuàng)四處打聽，美工師不辭辛勞跑遍了西安城區(qū)僅有的城中村，沒有找到理想的目標(biāo)。然后又?jǐn)U大范圍，在近郊外縣搜尋。

最后，終于在射擊場(chǎng)旁邊，發(fā)現(xiàn)了體育局的一個(gè)舊的倉(cāng)庫(kù)，這個(gè)院子年代久遠(yuǎn)，陳舊的庫(kù)房跟周圍曲江新區(qū)的現(xiàn)代化建筑反差很大。院子里很寬敞，有充足的表演區(qū)。非常符合劇情的要求。我們對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了必要的加工，制作了一個(gè)千年唐槐，再現(xiàn)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的意境。

主場(chǎng)景雖然有了，但這還不夠。我們還需要設(shè)計(jì)一些跟城中村形成對(duì)照關(guān)系的城市景觀，作為人物的活動(dòng)場(chǎng)所，以展示大城市的魅力，豐富西京城的色彩。這種城市景觀要充滿現(xiàn)代氣息和時(shí)尚元素，跟城中村惡劣的生存環(huán)境形成鮮明對(duì)照。同時(shí)還要便于控制環(huán)境，以方便拍攝。最終，這個(gè)具有代表性的城市景觀我們選擇了大唐不夜城。

當(dāng)時(shí)，我們還有一個(gè)困惑，是第六幕中救火那場(chǎng)戲的拍攝方法。舞臺(tái)上的這個(gè)段落是全劇的高潮，火光沖天，鑼鼓齊鳴，吶喊震天，武行們個(gè)個(gè)騰云駕霧，各顯其能。但是，這種純粹的舞臺(tái)表演能不能放到實(shí)景中去？舞臺(tái)的假定性在實(shí)景中會(huì)不會(huì)被破壞？觀眾能不能接受？

是寫實(shí)還是寫意？這是舞臺(tái)劇跟電影的根本區(qū)別，寫實(shí)實(shí)到什么程度？在實(shí)景中如何寫意？怎樣將舞臺(tái)表演跟實(shí)景相結(jié)合？往真實(shí)上靠到什么程度才算合適？其中的度怎樣把握？除此之外，還有許多細(xì)節(jié)性的問題，都需要我們逐一判斷，提出解決方案。

《西京故事》還有一個(gè)不同于《大樹西遷》和《遲開的玫瑰》的地方，就是有許多舞蹈段落。比如羅天福一家出場(chǎng)，八個(gè)媳婦進(jìn)城，新來的一家進(jìn)城等等。這些段落音樂動(dòng)感強(qiáng)烈，舞蹈動(dòng)作色彩鮮明，在舞臺(tái)上就很出彩，令人賞心悅目。但在銀幕上怎么辦？

我們讓劇中人物在節(jié)奏明快的行進(jìn)音樂中，穿過不同的空間。例如：讓每一組來到西京城的農(nóng)民工，都要走過幾個(gè)不同的空間。從古老的城墻到氣勢(shì)恢宏的大唐不夜城；再?gòu)某侵写濯M窄的小巷，到那個(gè)年久失修的小院。使人物活動(dòng)空間得到了豐富的同時(shí)，突出了繁華現(xiàn)代的大城市與簡(jiǎn)陋陳舊的城中村的強(qiáng)烈對(duì)比。為此我們將同樣一段舞蹈在不同的空間里反復(fù)拍攝。后期中利用音樂的節(jié)奏進(jìn)行快速剪接，達(dá)到了預(yù)期的效果。

在結(jié)尾處，舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)了一場(chǎng)大合唱，演員們?cè)谶@段慷慨激昂的大合唱中進(jìn)行謝幕。這是舞臺(tái)演出的必要環(huán)節(jié)，也是演員與觀眾互動(dòng)的重要時(shí)刻。但在銀幕上，謝幕顯然沒有必要。但那段令人熱血沸騰大合唱怎么辦？怎樣詮釋這段氣勢(shì)恢宏催人向上的輝煌音樂？

經(jīng)過反復(fù)思考，我們將劇中預(yù)示到，但在舞臺(tái)上無法展示的生活軌跡和人物命運(yùn)，一一呈現(xiàn)了出來。例如：農(nóng)民工們送別老羅；老羅回到日夜思念的家鄉(xiāng)；甲秀的千層餅店開業(yè)；房東一家的轉(zhuǎn)變；金鎖仔細(xì)地照顧傷殘老人；新來的農(nóng)民工兄弟，在西京城里繼續(xù)拼搏的場(chǎng)面等等。西京城里的故事從此開始了嶄新的篇章。

《西京故事》2013年9月4日在西安交大開機(jī)，9月16日在陜南鎮(zhèn)安縣停機(jī)，經(jīng)過十二天的緊張拍攝，結(jié)束了前期工作。

在后期制作中，我們更加注重畫面與音樂的節(jié)奏關(guān)系，注意畫面跟音樂節(jié)奏和鑼鼓點(diǎn)的有機(jī)融合?！段骶┕适隆返囊魳犯洞髽湮鬟w》、《遲開的玫瑰》的音樂一樣，都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)反復(fù)錘煉的，非常悅耳動(dòng)聽。在節(jié)奏急促的段落中，我們找到快速切換的方法，使觀眾的視聽感覺完全對(duì)應(yīng)，讓觀眾的情感的想象力在聲畫一體的感受中得以釋放。

如今，《西京故事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》三部現(xiàn)代戲以為普通人立傳為主旨的“陳彥現(xiàn)代戲三部曲”，均已經(jīng)搬上銀幕了。雖然我們做了許多探索和努力，但其中肯定有不少遺憾。如果說這三部戲曲片能受到觀眾的喜愛，首先是來自陳彥劇作的藝術(shù)力量，和李梅、李東橋等舞臺(tái)名角的精湛演出。我們希望這些舞臺(tái)精品插上電影的翅膀，走進(jìn)千家萬戶，讓更多的觀眾感受到秦腔的藝術(shù)魅力。

（作者系西部電影集團(tuán)導(dǎo)演）