冰雪山水及冰雪畫派發(fā)展之淺見

石濤的“筆墨當(dāng)隨時代”為中國畫者指明方向，在傳承傳統(tǒng)繪畫精髓的同時每一個繪畫人都在努力探索著屬于自己獨(dú)特的繪畫語言。萌發(fā)于東北黑土地的冰雪山水及冰雪畫派以獨(dú)特的風(fēng)格面貌、繪畫語言和精神內(nèi)涵無疑成為這個時代最重要最典型和集時代大成者。其影響不僅限于中國畫壇，甚而引發(fā)國外美術(shù)界的極大關(guān)注，成為全人類認(rèn)識和表現(xiàn)冰雪世界的一個獨(dú)特視角。

一個畫派有別于其他畫派的地方是它的面貌與畫風(fēng)，面貌與畫風(fēng)的產(chǎn)生與其所處地域又有天然聯(lián)系。冰雪山水和冰雪畫派之所以產(chǎn)生與東北黑土地上得天獨(dú)厚的自然冰雪風(fēng)光密不可分。但“生活中從不缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，白山黑水間自然風(fēng)光的獨(dú)特魅力也正是在于志學(xué)先生的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘下才如此冷逸壯美的展現(xiàn)在世人面前。

回顧畫史不難發(fā)現(xiàn)，早期山水畫是作為人物畫“補(bǔ)景身份”出現(xiàn)，隋、唐時期才發(fā)展成為獨(dú)立畫科。傳世雪景畫作有隋唐五代有王維《雪溪圖》、《江山雪霽圖》和《長江積雪圖》，董源《寒林重汀圖》，趙幹《江行初雪圖》，巨然《雪圖》；宋、遼、金有范寬《雪山蕭寺圖》，李成《群峰雪霽圖》，高克明《溪山雪意圖》，許道寧《關(guān)山密雪圖》，郭熙《寒林圖》，王詵《漁村小雪圖》，趙佶《雪江歸棹圖》，馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》，李東《雪江賣魚圖》；元、明、清有曹知白《群峰雪霽圖》，姚廷美《雪江漁艇圖》，黃公望《九峰雪霽圖》，戴進(jìn)《雪景山水圖》，吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》，文徵明的《雪山跨蹇圖》等。這些傳世畫作在表現(xiàn)白的雪景時無一例外左右在留白法、烘染法、敷粉法、彈粉法之中無有跳出者。

一、冰雪山水的技法語言

冰雪畫派創(chuàng)始人于志學(xué)先生因兒時看到冰雪中大柳樹媽媽晶瑩的柔條、亭亭玉立的身影成了他走上繪畫道路的動因。從此為能夠準(zhǔn)確表達(dá)冰雪世界的美而進(jìn)行了長達(dá)三四十年的追求與探索，終于在上世紀(jì)八十年代突破性的創(chuàng)立了一套能夠表現(xiàn)冰雪世界的潑白法、雪皴法、重疊法、滴白法、排筆法等獨(dú)特的中國畫筆墨藝術(shù)語言。這無疑是對傳統(tǒng)繪畫不能用墨表現(xiàn)冰雪的有力補(bǔ)充，冰雪山水的突破還體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.對傳統(tǒng)中國繪畫調(diào)和媒介的突破：改變傳統(tǒng)繪畫單純用水作調(diào)和媒介，在水中加入礬和膠，讓用墨畫冰畫雪成為現(xiàn)實(shí)。

2.找到表現(xiàn)雪景的最佳材質(zhì)——雙層夾宣：為加了膠和礬的調(diào)和媒介找到最佳的展現(xiàn)平臺（很多宣紙即使用膠礬水來作畫也不能出現(xiàn)冰雪那種特有的白暈）

3.改變傳統(tǒng)繪畫講究中鋒用筆的特點(diǎn)，提出“倒鋒用筆”新主張：通過倒鋒用筆時手腕“按”、“滾”、“提”、“畫”四個連續(xù)動作，完美表現(xiàn)出雪松的勁挺與高潔。

4.變傳統(tǒng)繪畫墨分五色為白有五色：探索出冰雪山水中的暗白、灰白、透白、飛白、亮白等五個白的微妙水墨變化。讓冰與雪的白更加豐富多姿。

5. 對光的運(yùn)用與表達(dá)也是于志學(xué)冰雪山水的獨(dú)特之處：創(chuàng)造性的提出并運(yùn)用“輪廓光”、“透射光”、“結(jié)構(gòu)光”、“映射光”，更加真實(shí)的反映冰雪世界晶瑩剔透的質(zhì)感與光感。

二、冰雪畫派發(fā)展簡析

上世紀(jì)80年代，冰雪畫派創(chuàng)立之初即提出“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的宗旨，冰雪畫派在經(jīng)歷了草創(chuàng)期、中興期到如今被譽(yù)“黃埔期”三個時期，因冰雪山水的獨(dú)特魅力使冰雪畫派隊伍與實(shí)力也在不斷壯大。具體表現(xiàn)為：

1.畫派建設(shè)：除中國冰雪畫會外，在黑龍江省成立的分會有林口冰雪畫會，北安冰雪畫會，肇東冰雪畫會，牡丹江冰雪畫會，黑河冰雪畫會；吉林省長春冰雪畫會和遼寧省冰雪畫會。中國冰雪畫會的會員更是遍布全國22個省市自治區(qū)。

已建成并投入使用的教學(xué)創(chuàng)作基地有北京延慶冰雪畫派教學(xué)基地，哈爾濱太陽島于志學(xué)美術(shù)館冰雪畫派教學(xué)基地，黃山于志學(xué)藝術(shù)冰雪畫派教學(xué)基地，山東文登冰雪畫派創(chuàng)作基地，內(nèi)蒙古阿爾山冰雪畫派創(chuàng)作基地。這些教學(xué)創(chuàng)作基地的建成為冰雪事業(yè)良好發(fā)展提供了有力保障。

2. 畫派活動：舉辦展覽和交流活動有1986年黑龍江省第一屆“冰雪畫展”；03年“第二屆冰雪畫派作品展”；04年“第三屆冰雪畫派作品展”；05年“冰雪畫派三屆展合肥展”；06年中華人民共和國和白俄羅斯共和國文化部主辦的“中國冰雪畫展”；07年“長春冰雪畫展”；08年“第五屆冰雪畫派展”；09年“冰雪情——中俄冰雪畫藝術(shù)交流展”；“2010冬奧會冰雪情畫展”，2010年“第六屆冰雪畫派展”，“中國內(nèi)蒙古阿爾山國際冰雪節(jié)冰雪畫派作品展”，“中俄國際冰雪畫展”；2013年“北國風(fēng)光冰雪丹青于志學(xué)及冰雪畫派第九屆深圳文博會作品展”，“漠河夏至北極光節(jié)中國冰雪聰明畫派名家作品展”，“冰雪畫派全國巡回展首展——綏化展”。

寫生活動有08年黑龍江雪鄉(xiāng)，安徽黃山寫生；09年黑龍江亞布力、黑河寫生；10年長白山、懷柔、大興安嶺、馬來西亞、新加坡、香港寫生；11年莫斯科、圣彼得堡、內(nèi)蒙古阿爾山寫生；12年懷柔箭扣長城寫生等。

出版著述有：盧平，《冰雪畫教學(xué)Ⅰ》，線裝書局，2008；盧平，《冰雪畫教學(xué)Ⅱ》，北京出版社，2009；盧平，《冰雪畫派》（上、下冊），北京出版社，2010；盧平，《于志學(xué)藝術(shù)思想與藝術(shù)風(fēng)格演變》，黑龍江人民出版社，2014；張效廉，《名家筆下的冰雪山水》，黑龍江人民出版社，2014；張效廉，《冰雪畫派作品集》，黑龍江人民出版社，2014；

3.教學(xué)情況：2007年中國藝術(shù)研究院首屆于志學(xué)冰雪畫碩士研究生課程班開班；2008年中國人民大學(xué)首屆于志學(xué)冰雪畫工作室碩士課程班開班；2011年中國國家畫院開辦于志學(xué)冰雪畫高研班。

4.冰雪山水畫的普及教育：黑龍江省黑河學(xué)院美術(shù)系針對本科國畫專業(yè)開設(shè)《冰雪山水畫》課程，每年請冰雪畫派畫家到學(xué)校教學(xué)。黑河學(xué)院是一所省屬公辦本科院校，國畫專業(yè)學(xué)生遍布全國，這對冰雪山水的推廣及冰雪畫派起到最直接有力的宣傳作用。另外在牡丹江教育學(xué)院美術(shù)系，牡丹江、長春老年大學(xué)也開設(shè)有冰雪畫課程。

三、冰雪山水及冰雪畫派發(fā)展展望

1.冰雪繪畫技法、題材的不斷拓展為畫派的發(fā)展提供不竭動力

從中國冰雪畫會創(chuàng)立之初于志學(xué)先生探索的潑白法、雪皴法、重疊法、滴白法、排筆法，到現(xiàn)任中國冰雪畫研究會會長周尊城先生探索的“疊壓法”、“勾礬填色法”、“礬骨拓印法”、“壓印對折法”；從東北到黃山，從最初較小的繪畫題材到現(xiàn)在于志學(xué)先生的三極繪畫（南極、北極、珠峰），三元繪畫（天、地、人）。從畫會周尊城先生的冰雪人物、花鳥、動物和周尊圣先生的“天山山水畫風(fēng)”的形成。從每一個畫會成員學(xué)員的不斷探索實(shí)踐中可以看出冰雪畫派正在進(jìn)行一個由內(nèi)而外的不斷自我完善的過程，也由于此，她的魅力也更加迷人而有吸引力。

2.冰雪藝術(shù)在國家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和高等學(xué)府中發(fā)芽

自2007年始，冰雪山水受到來自中國藝術(shù)最高國家機(jī)構(gòu)中國藝術(shù)研究院、中國人民大學(xué)、中國國家畫院的邀請，在此三地舉辦“于志學(xué)冰雪畫高研班”，這是國家對冰雪畫派的肯定與支持。隨著冰雪山水走進(jìn)黑河學(xué)院、長春師范學(xué)院等本科院校。冰雪山水及其冰雪畫派正在形成一個“長期、遠(yuǎn)程、有效的立體教育模式體系”。這對冰雪畫派的發(fā)展將起到無可比擬的推動作用。

3.理論體系的不斷完善讓冰雪畫派前景更加廣闊

冰雪山水才一面世就引起了美術(shù)界的強(qiáng)烈關(guān)注與廣泛討論，僅中國知網(wǎng)可得相關(guān)研究文章千余篇，其中不乏名家主筆，也有來自意大利、法國、日本等國學(xué)者中肯褒揚(yáng)的著述。

于志學(xué)先生也提出了“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的畫派宣言。在這個主旨的引導(dǎo)下相繼有《冰雪畫教學(xué)Ⅰ》，《冰雪畫教學(xué)Ⅱ》，《冰雪畫派》（上、下冊），《于志學(xué)畫集》，《于志學(xué)藝術(shù)思想與藝術(shù)風(fēng)格演變》，《名家筆下的冰雪山水》，《冰雪畫派作品集》等畫派專著出版。這些都在不斷完善著冰雪畫派的理論體系，讓冰雪山水及冰雪畫派的道路走的更加堅實(shí)而廣闊。

參考文獻(xiàn)：

【1】易英. 實(shí)驗(yàn)水墨的圖式. 黑龍江美術(shù)出版社.2000

【2】周積寅.中國畫論輯要[G]，江蘇美術(shù)出版社，2005。

【3】盧平，《冰雪畫教學(xué)Ⅱ》[M]，北京出版社，2009。

【4】朱良志：《中國美學(xué)十五講》[M]，北京大學(xué)出版社，2009。

【5】盧平：《于志學(xué)藝術(shù)思想與藝術(shù)風(fēng)格演變》[M]，黑龍江人民出版社，2014。

（本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)基金項目論文，課題名稱：《冰雪山水在黑龍江地區(qū)的發(fā)展及現(xiàn)狀研究》，編號：12D015. ）

作者劉慧敏：碩士，講師，河南開封人，研究方向?yàn)橛彤嬅褡寤?/p>

作者張曉麗：碩士，講師，黑龍江大慶人，研究方向?yàn)槊佬g(shù)史。

[責(zé)編/程誠]