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    理論教材和個(gè)人論著的風(fēng)格偏差

    2015-04-29 00:00:00馬煒
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年5期

    摘 要:作為“反本質(zhì)主義”背景下出版的文學(xué)理論教材,葛紅兵的《文學(xué)概論通用教程》具有鮮明的個(gè)人性和探索性。本文從對(duì)教材編寫體例和各章內(nèi)容的詳細(xì)分析指出葛著本過于求新求全,試圖將所有新的文學(xué)現(xiàn)象和新的研究成果納入到自己的教材體系中,創(chuàng)建一種全新的文學(xué)理論架構(gòu),但并沒有好好進(jìn)行自身理論體系的整合和消化,使得文學(xué)理論教材編寫規(guī)范和個(gè)人理論風(fēng)格的闡釋之間產(chǎn)生了風(fēng)格偏差。

    關(guān)鍵詞:《文學(xué)概論通用教程》 教材編寫 理論論著 風(fēng)格偏差

    文學(xué)理論是中文學(xué)科的基礎(chǔ)核心課程,其教材的編撰自然也成了重中之重。從上世紀(jì)20年代開始編撰理論教材以來,隨著文學(xué)研究成果的深入、文學(xué)觀念和方法的更新,文學(xué)理論教材也不斷地經(jīng)歷著調(diào)整和充實(shí)。新世紀(jì)以來,“反本質(zhì)主義”文學(xué)觀念的出現(xiàn),對(duì)中國文學(xué)理論界產(chǎn)生了前所未有的大沖擊。所謂的“反本質(zhì)主義”和與之相對(duì)的“本質(zhì)主義”都是很復(fù)雜的概念。文學(xué)理論中的“本質(zhì)主義”,“指一種僵化、封閉、獨(dú)斷的思維方式與知識(shí)生產(chǎn)模式。在本體論上,本質(zhì)主義不是假定事物具有一定的本質(zhì)而是假定事物具有超歷史的、普遍的永恒本質(zhì)(絕對(duì)實(shí)在、普遍人性、本真自我等),這個(gè)本質(zhì)不因時(shí)空條件的變化而變化”①。把文學(xué)視作一種具有普遍規(guī)律、固定本質(zhì)的“本質(zhì)主義”思維方式嚴(yán)重束縛了文學(xué)理論研究的反思與創(chuàng)新能力,而“反本質(zhì)主義”觀念在于扭轉(zhuǎn)這一狀況,“對(duì)于所謂‘本質(zhì)’或‘原理’采取一種歷史反思的態(tài)度(而不是把它當(dāng)作是理所當(dāng)然的、自明的東西),把所謂的‘原理’事件化、歷史化與地方化”②。文學(xué)理論中的“反本質(zhì)主義”觀念就是要強(qiáng)調(diào)文化生產(chǎn)與知識(shí)生產(chǎn)的歷史性、語境性與實(shí)踐性,切實(shí)面對(duì)文學(xué)發(fā)展出現(xiàn)的新現(xiàn)象新問題,積極有效地介入到當(dāng)下的文藝實(shí)踐與審美活動(dòng)中來。

    在這一背景下,與以往教材風(fēng)格迥異的文學(xué)理論教材大量出版。比如:葛紅兵著《文學(xué)概論通用教程》(2002)、南帆主編《文學(xué)理論新讀本》(2002)、王一川著《文學(xué)理論》(2003)、陶東風(fēng)主編《文學(xué)理論基本問題》(2004)等。文學(xué)理論界對(duì)于南著本、王著本、陶著本研究較多,把它們作為文學(xué)理論學(xué)科進(jìn)行反思和重建的標(biāo)志,相比較而言,對(duì)葛著本《文學(xué)概論通用教程》(2002)的評(píng)論卻不是很多。那么,作為一個(gè)更多以文學(xué)批評(píng)家和作家形象出現(xiàn)的著名學(xué)者,葛紅兵的文學(xué)理論教程究竟呈現(xiàn)出怎樣一種風(fēng)格呢?本文試圖從教材編寫體例和各章內(nèi)容等方面進(jìn)行詳細(xì)分析。

    對(duì)于教材編寫思路,葛紅兵在“本教材使用提示”中有些簡單的說明。他說明這本書是在給中文系學(xué)生連續(xù)六輪開設(shè)文學(xué)概論課基礎(chǔ)上寫出來的。他的意圖是想編寫一部不僅講文學(xué)知識(shí),還講文學(xué)信念;不僅容納一家之言,還對(duì)各家思想有所介紹,引導(dǎo)學(xué)生讀原著的文學(xué)理論教材。③平心而論,葛著本最直觀的閱讀體驗(yàn)確實(shí)是一本具有鮮明個(gè)人性和探索性的文學(xué)理論專著。全書采用了“正文+附錄”的編寫體例,正文部分用大量的作品實(shí)例、個(gè)性化的語言來闡釋文學(xué)理論基本概念,旁征博引,生動(dòng)直觀,具有較強(qiáng)的可讀性。而每章后面的附錄摘引了古今中外名著中相關(guān)理論問題的經(jīng)典論述,作為延伸性閱讀材料,有利于拓展學(xué)生的理論視野。有論者評(píng)價(jià)葛著本“試圖建立一種以相對(duì)主義為邏輯起點(diǎn),以個(gè)體本位為核心對(duì)象,充分尊重個(gè)人化的審美經(jīng)驗(yàn),旨在培育文學(xué)信念的‘大文學(xué)理論’觀念,整部教材充溢著對(duì)于既往文學(xué)理論的學(xué)科反思和重建學(xué)術(shù)話語的雄心和自信”④。很顯然,葛著本試圖吸收其他教材的優(yōu)點(diǎn),結(jié)合自己的理論研究,建構(gòu)一種新的文學(xué)理論知識(shí)體系。他在“本教材使用提示”中就指出:“對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論、影視文學(xué)理論、比較文學(xué)理論以及對(duì)文學(xué)史理論的探討,這些研究文學(xué)新現(xiàn)象的專章是國內(nèi)同類型專著和教材沒有的?!雹莞鹬竞茏⒁膺m應(yīng)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展新變,研究文學(xué)發(fā)展中出現(xiàn)的新問題新現(xiàn)象,但是,吸收了新的文學(xué)現(xiàn)象和能不能把它們整合到原先的理論框架中是兩回事。

    葛著本一共八章加一個(gè)附論。第一章《引論》,第二章《本質(zhì)論》,解決文學(xué)的定義問題;第三章《作品論》和第四章《作家論》分別從客體、主體兩方面論證充實(shí)《本質(zhì)論》中提出的觀點(diǎn),細(xì)化《本質(zhì)論》中對(duì)“什么是文學(xué)”問題的回答;第五章《批評(píng)論》主要解決文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)、方法問題;第六章《文學(xué)史論》主要探討文學(xué)史發(fā)展規(guī)律以及文學(xué)史研究規(guī)律;第七章《比較文學(xué)論》研究比較文學(xué)研究的一般觀點(diǎn)方法。特別關(guān)注民族文學(xué)的世界化問題;最后一章是《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論》,并附《影視藝術(shù)論》。即使不看內(nèi)容,從目錄來看,這樣的編排邏輯體系也是比較混亂而不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

    “網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展影響下催生的新的文學(xué)形態(tài),葛著本注意到了對(duì)這一新的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)理化的理論概括。但是,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”本可以整合進(jìn)

    《作品論》中對(duì)文學(xué)類型的分析中,作者卻用了專章來論述,且不說作為專章的分量是否夠,將它和前面的“本質(zhì)論”“作品論”“作家論”并置,邏輯體系上似有不妥。再比如說“影視文學(xué)理論”,當(dāng)下文學(xué)和影視的關(guān)系越來越密切,影視改編對(duì)文學(xué)生產(chǎn)和形態(tài)產(chǎn)生了很大的影響,對(duì)于影視文學(xué)理論的探討確實(shí)是比較必要的。但是,葛本在對(duì)“影視文學(xué)理論”進(jìn)行闡釋的時(shí)候,卻變成了“影視藝術(shù)論”。葛著本詳細(xì)介紹了影視這門藝術(shù)的性質(zhì)、電影敘述方式以及紀(jì)錄片、DV片、藝術(shù)探索片等類型。這顯然是電影學(xué)的研究范圍而不是“影視

    文學(xué)”的研究范圍,更不是文學(xué)理論的研究范圍。相比較而言,顧祖釗的《文學(xué)原理新釋》(人民文學(xué)出版社,2000),在“文學(xué)類型”一章中,專設(shè)了“影視文學(xué)及其特征”一節(jié),雖然用了很少的篇幅,倒是初步歸納了“影視文學(xué)”的相關(guān)概念和特征。

    另外,葛著本把“批評(píng)論”“文學(xué)史論”“比較文學(xué)論”三個(gè)互相之間沒有邏輯關(guān)系的論題簡單羅列在一

    起,統(tǒng)稱為“文學(xué)研究論”。且不說這樣的編排體系是否合適和嚴(yán)謹(jǐn),單看這較具個(gè)性風(fēng)格的三章,很明顯“文學(xué)史論”比較出彩,所占篇幅也最多,相比較而言其他兩章就顯得單薄很多?!氨容^文學(xué)”作為一門漸漸發(fā)展成熟的學(xué)科,已經(jīng)有自身的一套理論體系和框架,對(duì)于“比較文學(xué)”理論的探討確實(shí)是國內(nèi)其他教材中所忽略的,但是“比較文學(xué)”的理論概念早在韋勒克、沃倫那本經(jīng)典的《文學(xué)理論》中就有所探討,葛著本的分析分為“比較的方法、比較的范圍、比較的目的”“民族主義、文化民族主義、跨文化整合與比較”“民族化、西方化、世界化”三部分,更多是對(duì)韋勒克、沃倫“比較文學(xué)”理論概念的詳細(xì)論證和具體闡述,并沒有多少獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容。⑥

    葛著本對(duì)“文學(xué)史論”的論述是整本書的亮點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)所在。首先,他詳細(xì)界定了“文學(xué)史”“文學(xué)史研究”“文學(xué)史學(xué)”的概念,指出當(dāng)代中國文藝?yán)碚撝凶钪匾娜焙吨?,“直到目前為止尚沒有一門真正的文學(xué)史學(xué)幫助人們認(rèn)識(shí)文學(xué)史學(xué)科的性質(zhì)、任務(wù)、目的、方法、意義以及對(duì)探究主體的要求,從而給試圖進(jìn)入文學(xué)史研究領(lǐng)域的學(xué)者以啟示”⑦?!拔膶W(xué)史學(xué)的建立與更新是這個(gè)時(shí)代的文學(xué)史研究得以長足發(fā)展的一個(gè)幾乎不可或缺的前提條件。它是歷史研究的前提,也是文學(xué)史研究不斷更新的前提條件?!雹嗥浯?,梳理“文學(xué)史時(shí)間”“文學(xué)史規(guī)律”“文學(xué)史方法”概念;在此基礎(chǔ)上,葛紅兵認(rèn)為:“文學(xué)史研究不僅依賴思維元素(即文學(xué)史料),還要依賴思維形構(gòu)——模式。所謂文學(xué)史治史模式,是文學(xué)史研究主體借助于積極的想象與抽象能力,對(duì)文學(xué)史事實(shí)從內(nèi)在的深層結(jié)構(gòu)上進(jìn)行整體把握的一種意象形態(tài)的設(shè)計(jì)和構(gòu)思?!雹岚粗问逢P(guān)注中心,分為:“社會(huì)中心模式”“作者中心模式”“讀者中心模式”“文本中心模式”,這是本章闡述最到位和最出彩的地方,詳細(xì)分析了四種模式的定義、子類型,舉例以詳細(xì)闡明,并在論述過程中吸收了西方最新的哲學(xué)文化思潮以及心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等社會(huì)科學(xué)的研究成果。如在“社會(huì)中心模式”中引入“葛蘭西文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”理論;在“作者中心模式”中介紹了弗洛伊德的心理分析學(xué)方式。

    應(yīng)該說,葛紅兵對(duì)于“文學(xué)史學(xué)”的研究頗有學(xué)術(shù)見地,他著有《文學(xué)史學(xué)》《文學(xué)史形態(tài)學(xué)》等作品,這部教材中的“文學(xué)史論”顯然也是他先期研究的成果精

    華,確實(shí)具有一定的理論價(jià)值。這種將自身研究成果融入教材的做法是很不錯(cuò)的,但是也要注意到整體風(fēng)格和比例的協(xié)調(diào)。從總體上來看,這本《文學(xué)概論通用教程》前面的“本質(zhì)論”“作品論”“作家論”等明顯帶有通俗教材的痕跡,而后面的“批評(píng)論”“文學(xué)史論”“比較文學(xué)論”等幾章則是理論性專著的寫作風(fēng)格。“過多關(guān)注文學(xué)史論致使全書結(jié)構(gòu)有些失衡,部分闡釋因過于超前而明顯偏離教材規(guī)范等?!雹鈴囊陨细髡碌姆治隹梢钥闯?,葛著本急于求新求全,試圖將所有新的文學(xué)現(xiàn)象和新的研究成果納入自己的教材體系中來,但并沒有好好進(jìn)行自身理論體系的整合和消化,而是簡單地“拿來主義”,造成一種簡單拼湊、邏輯混亂的感覺也就不足為奇了。

    葛著本出版的時(shí)候,正是文學(xué)理論界“反本質(zhì)主

    義”話語流行的時(shí)候。在這樣一種大的理論語境之下,相對(duì)于南著本、王著本、陶著本風(fēng)格鮮明的“反本質(zhì)主義”,葛著本這本教材編寫模式還是比較傳統(tǒng)的,雖然他的本意是要打破傳統(tǒng)。從對(duì)于教材知識(shí)體系“新、全、異”特點(diǎn)的概括來看,他顯然是很想創(chuàng)建一種全新的文學(xué)理論架構(gòu),“是一部專著型的教材,各部分均籠罩于作者對(duì)文學(xué)問題的個(gè)人化理解,體現(xiàn)了作者對(duì)個(gè)人性文論體系的追求”11。這種對(duì)于個(gè)人風(fēng)格的追求是值得肯定的,但是在實(shí)際操作層面,編寫思路和實(shí)際的體例、內(nèi)容是有出入的,甚至有些地方因過于個(gè)性化而失掉了文學(xué)理論教材最基本的規(guī)范。

    文學(xué)理論教材和文學(xué)理論專著還是有區(qū)別的。很多專著型的文學(xué)理論凝聚了學(xué)者自身的理論研究成果,可以作為文學(xué)理論教材以外的拓展提升讀物。比如:王一川的《文學(xué)理論》提出“感性修辭”理論來貫穿對(duì)于文學(xué)理論的個(gè)人化言說,其中不乏學(xué)者自身的理論思考和創(chuàng)見,但以“文學(xué)理論”來命名,不如“文學(xué)感性修辭論”更合適,也更契合其作為文學(xué)理論研究論著的特點(diǎn)。南帆《文學(xué)理論新讀本》就直接命名為讀本,很顯然是作為文學(xué)理論教材之外的理論延伸讀物,定位就比較準(zhǔn)確。

    文學(xué)理論是文學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)課程,承擔(dān)著引導(dǎo)學(xué)生從理論層面認(rèn)識(shí)文學(xué),培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)鑒賞、分析和理解能力等任務(wù)。文學(xué)理論教材還是應(yīng)該兼顧到個(gè)人風(fēng)格的闡釋和基本理論編寫規(guī)范的統(tǒng)一?!拔膶W(xué)原理畢竟是各個(gè)學(xué)校許多專業(yè)普遍開設(shè)的基礎(chǔ)課程,無論是從滿足學(xué)生的需求還是推進(jìn)學(xué)科的發(fā)展而言,在教材的框架、知識(shí)點(diǎn)上謀求更多‘公約數(shù)’和互通性,還是必要的?!?2也就是說,文學(xué)理論教材的編寫,不管是在體例上刻意求新,還是在內(nèi)容上加入自己的研究成果,一些最基本的理論框架和編寫規(guī)范還是要遵循的,這是文學(xué)理論這門基礎(chǔ)課程的性質(zhì)所決定和制約的。

    ①② 陶東風(fēng):《大學(xué)文藝學(xué)的學(xué)科反思》,《文學(xué)評(píng)論》2001年第5期。

    ③⑤11 參見“本教材使用提示”,葛紅兵:《文學(xué)概論通用教程》,上海大學(xué)出版社2002年版。

    ④⑩ 張永祿、龔舉善:《文學(xué)理論走向新世紀(jì)——以葛紅兵〈文學(xué)概論通用教程〉為視點(diǎn)》,《哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第10期。

    ⑥ 韋勒克、沃倫《文學(xué)理論》中對(duì)“比較文學(xué)”“總體文學(xué)”“民族文學(xué)”幾個(gè)既有區(qū)別又有聯(lián)系的概念做了辯證分析。作者認(rèn)為,雖然通行的比較文學(xué)研究口傳文學(xué)、不同民族文學(xué)之間的關(guān)系等領(lǐng)域,但實(shí)質(zhì)上它的研究對(duì)象應(yīng)該是文學(xué)的總體。必須把文學(xué)看作一個(gè)整體,對(duì)包括整個(gè)歐洲、俄國、美國和拉丁美洲在內(nèi)的文學(xué)進(jìn)行研究時(shí),比較文學(xué)需要突破民族的界限、語言的界限。當(dāng)然,比較文學(xué)強(qiáng)調(diào)民族與語言的界限并不意味著忽視民族文學(xué),事實(shí)上恰恰是“文學(xué)的民族性”以及各民族對(duì)這個(gè)總的文學(xué)進(jìn)程所做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)應(yīng)當(dāng)被理解為比較文學(xué)的核心問題。

    ⑦⑧⑨ 葛紅兵:《文學(xué)概論通用教程》,上海大學(xué)出版社2002年版,第133頁,第135頁,第167頁。

    12 胡有清:《在開放中走向沉穩(wěn)——略評(píng)近年出版的文學(xué)原理教材》,《中國出版》2005年第11期。

    作 者:馬 煒,南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心2013級(jí)在讀博士研究生。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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