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    愛(ài)的追尋與占有

    2015-04-29 00:00:00劉向暉
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年5期

    摘 要:《小王子》是一部同時(shí)打動(dòng)兒童和成人的作品,本文試分析它為何有如此吸引力的原因。在敘事上,《小王子》的故事結(jié)構(gòu)符合傳統(tǒng)童話故事的特征,是“出發(fā)——返回”式的圓形結(jié)構(gòu);敘事時(shí)間安排巧妙,用虛實(shí)結(jié)合的敘事方法創(chuàng)造出虛構(gòu)的真實(shí),滿足兒童的閱讀心理和審美需要。這使作品表面上呈現(xiàn)出一個(gè)關(guān)于愛(ài)的追尋的童話敘事。但是,如果進(jìn)行心理分析,就會(huì)發(fā)現(xiàn)作品在一個(gè)動(dòng)人的童話故事背后,隱含著作者作為成年男性的話語(yǔ)霸權(quán)與自我感動(dòng)傾向,形成對(duì)小王子尋找愛(ài)的童話敘事的解構(gòu)。

    關(guān)鍵詞:《小王子》 童話敘事 成人話語(yǔ) 解構(gòu)

    從1946年《小王子》出版,到2006年發(fā)行六十周年,該書(shū)已經(jīng)售出八千萬(wàn)冊(cè),被認(rèn)為是適合八至八十八歲人閱讀的圖書(shū)。在中國(guó),《小王子》是迄今為止國(guó)內(nèi)擁有最多譯本的外國(guó)文學(xué)作品,它成功地超越了國(guó)界、時(shí)間,同時(shí)打動(dòng)了兒童和成人的心靈。這部篇幅短小的文學(xué)作品到底由于何種原因可以讓如此多的人迷戀它?在何種程度上,它屬于童話敘事?又是什么因素讓它在眾多企圖引起成人回憶童年的作品中脫穎而出,打動(dòng)眾多成年讀者?本文試圖運(yùn)用敘事學(xué)和心理分析的方法,對(duì)《小王子》進(jìn)行解讀,以發(fā)現(xiàn)一部經(jīng)典的兒童文學(xué)作品所具有的多重意蘊(yùn)。

    一、童話敘事——愛(ài)的追尋

    《小王子》首先是一部?jī)和膶W(xué)作品,它滿足兒童的接受心理和精神需求,符合童話的敘事特征,通過(guò)對(duì)敘事時(shí)間和敘述話語(yǔ)的精心選擇,講述了一個(gè)精致的童話故事。

    首先,《小王子》的故事主體符合傳統(tǒng)故事中的結(jié)構(gòu)模式。作品雖然以“我”的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)開(kāi)始,又以“我”的感想結(jié)尾,但故事主體是小王子的經(jīng)歷。美國(guó)學(xué)者約瑟夫·坎貝爾論稱,“取自眾多不同文化的神話、民間故事、乃至夢(mèng)都顯示出同樣的基本形式”,他將此命名為“神話單元”,并將之以圖表的形式表現(xiàn)成從“出發(fā)”到“返回”的圓圈。①這種圓形結(jié)構(gòu)有著極為深遠(yuǎn)的文化淵源,是西方童話故事中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)模式。故事常以王子或英雄人物離開(kāi)自己的家園開(kāi)始,經(jīng)過(guò)一系列的磨難,最后以戰(zhàn)勝困難、取得勝利后回歸家園結(jié)尾?!耙苍S我們感受到的、統(tǒng)一了開(kāi)始與結(jié)尾的循環(huán)回歸感來(lái)自自然——日夜、季節(jié)、年月”②,這種直接的結(jié)構(gòu)模式與人類早期的直覺(jué)意識(shí)緊密相關(guān)。兒童的思維方式與人類早期相似,因而“出發(fā)——返回”的結(jié)構(gòu)模式也是童話故事的形式特征之一。從整體來(lái)看,《小王子》的故事主體符合這一“出發(fā)——返回”的圓圈式結(jié)構(gòu)模式:小王子與玫瑰發(fā)生不愉快,趁著野鳥(niǎo)遷徙的時(shí)候離開(kāi)自己的星球,游歷了數(shù)個(gè)星球后到達(dá)地球,最后以死亡的形式返回家園。

    那么,在《小王子》中這個(gè)圓形結(jié)構(gòu)是如何操作的呢?

    不妨借鑒格雷馬斯的敘事語(yǔ)法研究,對(duì)《小王子》的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行更為細(xì)致的分析。格雷馬斯在借鑒普洛普根據(jù)俄國(guó)民間故事總結(jié)出的三十一種“功能”的基礎(chǔ)上,提出四個(gè)行動(dòng)模態(tài)的劃分:產(chǎn)生欲望、具備能力、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和得到獎(jiǎng)賞,其中核心是實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。③根據(jù)這一劃分,《小王子》的故事主體可以用圖1表示:

    故事的主體是小王子,他也是“出發(fā)——?dú)w來(lái)”這一整體行為的發(fā)者。在產(chǎn)生欲望階段,玫瑰花作為推動(dòng)者,與小王子產(chǎn)生矛盾,小王子為了擺脫這種情感狀態(tài)、為了尋找愛(ài)的真理而離開(kāi)小星球。他依次拜訪了六個(gè)星球,見(jiàn)到有不同特點(diǎn)的六個(gè)人,最后到達(dá)地球,遇見(jiàn)狐貍。在這個(gè)過(guò)程中,他時(shí)常想念自己的玫瑰花。這是獲得方法的階段。在狐貍的啟發(fā)下,小王子找到了愛(ài)的真諦——“馴服”,實(shí)現(xiàn)了目標(biāo)。而在最后階段,小王子在蛇的幫助下實(shí)現(xiàn)肉體死亡,獲得心靈回歸的獎(jiǎng)賞。在這相互關(guān)系的四個(gè)階段中,實(shí)現(xiàn)目標(biāo)是它們的核心。因而這個(gè)故事的核心是小王子找到了愛(ài)的真諦。由此我們可以發(fā)現(xiàn),《小王子》其實(shí)是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的追尋的過(guò)程。

    其次,《小王子》通過(guò)對(duì)敘事時(shí)間的巧妙安排,讓故事有實(shí)有虛,給兒童讀者以可靠的游戲性體驗(yàn)。這首先表現(xiàn)在作品關(guān)于時(shí)間的表述話語(yǔ)上。在敘述者向讀者傳遞時(shí)間信息的時(shí)候,他采用了兩種完全不同的形式。有時(shí)他明確地說(shuō)明故事發(fā)生的時(shí)間,例如:“當(dāng)我六歲的時(shí)候”;“第一個(gè)晚上,我就睡在遠(yuǎn)離人煙幾千里外的沙漠上”;“第二天拂曉”④,等等。有時(shí),敘述者又會(huì)采取不明確的表述方式,將故事時(shí)間模糊化。例如,當(dāng)敘述者說(shuō)“我花了很長(zhǎng)時(shí)間才弄明白他到底是打哪兒來(lái)的”⑤,到底是多長(zhǎng)時(shí)間,讀者并不清楚;當(dāng)他說(shuō)“在沙漠、巖石、雪地上步行了很久以后,小王子終于發(fā)現(xiàn)了一條道路”,讀者也不了解小王子到底走了多久。

    實(shí)際上,《小王子》存在兩層時(shí)間。第一層是以飛行員也就是“我”為中心的時(shí)間,是關(guān)于“我”的經(jīng)歷和“我”的故事;第二層是以小王子為中心的時(shí)間,與小王子的經(jīng)歷有關(guān)。敘述者通過(guò)對(duì)敘述時(shí)間的巧妙安排,在模糊與清楚的對(duì)比中,讓故事中心在“我”和“小王子”之間轉(zhuǎn)換,也實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)轉(zhuǎn)換。第1小節(jié)是“我”的成長(zhǎng)經(jīng)歷,是日常生活講述。從第2節(jié)開(kāi)始,時(shí)間確定到六年前,場(chǎng)景拉到撒哈拉沙漠中,“我”遇到一個(gè)來(lái)歷不明的小王子,充滿神秘感的遼遠(yuǎn)場(chǎng)景和身份不明的人物漸漸使人進(jìn)入虛構(gòu)的故事中,內(nèi)容也逐漸變得夸張和神奇,但是關(guān)于“我”的時(shí)間層仍然清晰存在,故事以“我”和小王子對(duì)話的方式展開(kāi),仍具有很大的可信性。而到第7至23節(jié),也就是關(guān)于小王子的故事主體部分,“我”完全退出故事場(chǎng)景,讀者被小王子神奇的游歷吸引。由于之前的過(guò)渡,一個(gè)虛構(gòu)故事的不可信性很容易被忽略。接下來(lái)的第24至26三小節(jié)與第2至6小節(jié)起到相似的過(guò)渡作用?!拔摇痹俅纬霈F(xiàn),兩個(gè)時(shí)間層完全重合,故事由虛構(gòu)向真實(shí)轉(zhuǎn)變。在最后一節(jié)中,以小王子為中心的時(shí)間層消失,故事回到“我”的經(jīng)歷和感受上來(lái),也實(shí)現(xiàn)了由虛構(gòu)故事向真實(shí)生活的完全轉(zhuǎn)換。這樣,《小王子》就可以劃分為五個(gè)階段:實(shí)——過(guò)渡——虛——過(guò)渡——實(shí)。

    羅馬尼亞民俗學(xué)家米哈依·波普提出,童話的開(kāi)頭將兒童從現(xiàn)實(shí)引進(jìn)非現(xiàn)實(shí)之中,而童話的結(jié)尾則把他們從非現(xiàn)實(shí)帶回現(xiàn)實(shí)之中。⑥作品虛構(gòu)的虛幻場(chǎng)景和神奇經(jīng)歷,會(huì)讓兒童獲得新奇的游戲體驗(yàn),同時(shí)產(chǎn)生閱讀的快感。但是,這種虛構(gòu)又必須讓兒童感受到它的真實(shí)性,作者在作品結(jié)束的時(shí)候不能夠?qū)⒆x者的幻想拿走,他必須想辦法維持這種虛構(gòu)的真實(shí)性。正如美國(guó)戴維·L·盧塞(David·L,Russel)說(shuō)的那樣,兒童對(duì)幻想的要求有兩樣:沒(méi)有荒謬,沒(méi)有背叛。⑦《小王子》的時(shí)間安排顯示出作者想要維系這個(gè)虛構(gòu)故事真實(shí)感的努力:通過(guò)兩個(gè)時(shí)間層的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化以及故事整體時(shí)間的虛實(shí)過(guò)渡,讓孩子們相信,小王子確實(shí)存在過(guò)。正如故事的結(jié)尾,敘述者還動(dòng)情地說(shuō)道:“如果這時(shí),有個(gè)小孩子向你走來(lái),如果他笑著,有金色的頭發(fā),如果他不回答你的提問(wèn),你一定能猜到他是誰(shuí)。那么,就請(qǐng)你們行個(gè)好!不要讓我這么憂傷:趕快寫(xiě)信給我,說(shuō)他又回來(lái)了……”⑧

    圣??颂K佩里不滿于成人話語(yǔ)對(duì)兒童話語(yǔ)的壓抑,努力與孩子對(duì)話。他讓孩子們相信:小王子真的存在過(guò),他在找到了愛(ài)的真諦后回到B612星球去照顧自己的玫瑰花了?!缎⊥踝印窛M足了兒童的閱讀心理與審美特征,傳達(dá)出對(duì)愛(ài)的理解與追求。在這個(gè)意義上,《小王子》無(wú)疑是一部出色的兒童文學(xué)作品。不可否認(rèn),成人也會(huì)被它喚起童年記憶和童年感情,也會(huì)被它講述的愛(ài)的故事所打動(dòng)。然而,值得注意的是,作者無(wú)意在作品中流露出的,甚至是蓄意掩蓋而未能得逞的心理動(dòng)機(jī),似乎暗合了讀者的心理,而更可能引起共鳴,產(chǎn)生難以言喻的閱讀感受。

    二、成人話語(yǔ)——愛(ài)的占有

    在童話敘事中,小王子尋找到了愛(ài)的真諦,他通過(guò)肉體的死亡實(shí)現(xiàn)回歸,回到了自己的星球。但是,故事留下了一個(gè)難解的謎:“我”給小王子畫(huà)了一只羊,為了防止羊吃玫瑰花,我又給它畫(huà)了羊嘴套子,但是“我”卻忘記了給它畫(huà)皮帶,“他永遠(yuǎn)都不能把它套在羊嘴上”⑨。我們可以從結(jié)尾的這個(gè)迷中窺探作者一直隱藏的心理傾向。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的回答,正是對(duì)作者心理的窺探。

    顯然,小王子是圣??颂K佩里所要尋找的自我,飛行員與小王子的對(duì)話也正是圣埃克蘇佩里與自己心靈的對(duì)話。故事中的玫瑰花則是圣埃克蘇佩里的妻子康蘇羅的化身,玫瑰花的特征總是與康蘇羅的形象相符合。玫瑰花在見(jiàn)小王子之前一直打扮個(gè)沒(méi)完,正如康蘇羅經(jīng)常在裝扮上花費(fèi)大量時(shí)間。玫瑰花咳嗽著對(duì)小王子說(shuō):“是的,我愛(ài)你。你對(duì)此一無(wú)所知,是我的錯(cuò)?!雹舛堤K羅因?yàn)椴贿m應(yīng)城市的空氣患有哮喘,經(jīng)??人?。小王子的玫瑰花是由一顆不知從哪里來(lái)的種子長(zhǎng)出來(lái)的,而康蘇羅“對(duì)于自己出身背景的交代總是撲朔迷離,甚至自相矛盾”11。表面看來(lái),小王子明白了自己與玫瑰花之間的愛(ài),返回了自己的星球。作者似乎想要以此說(shuō)明,他找到了解決兩人矛盾的方式,想要好好地關(guān)心、愛(ài)護(hù)妻子。

    然而,那個(gè)沒(méi)有畫(huà)皮帶的細(xì)節(jié)卻出賣(mài)了作者。永遠(yuǎn)不可能戴上嘴套的羊,隨時(shí)有可能對(duì)玫瑰花造成傷害,甚至將她吃掉。如果說(shuō)這不是小王子,或者說(shuō)是作者想要看到的結(jié)局,他就要時(shí)刻保護(hù)自己的玫瑰花不受侵害。如此一來(lái),在兩人的關(guān)系中,小王子扮演的將是至關(guān)重要的保護(hù)者角色,他必須時(shí)刻關(guān)注自己的最愛(ài),不能有一絲疏忽。其實(shí),在整個(gè)故事中,玫瑰花自始至終沒(méi)有任何機(jī)會(huì)表達(dá)自己的想法。故事的講述方式?jīng)Q定了由小王子來(lái)講述二者之間的關(guān)系。玫瑰花始終處于被壓抑的被動(dòng)狀態(tài)中,而小王子則是保護(hù)者和主動(dòng)者。

    其實(shí),小王子對(duì)玫瑰花的關(guān)系始終是占有關(guān)系。他總是強(qiáng)調(diào)自己對(duì)玫瑰花的責(zé)任,強(qiáng)調(diào)自己是玫瑰花的唯一。在這種心態(tài)下,他關(guān)于“馴服”的理解也是有偏頗的。狐貍對(duì)“馴服”的解釋是“建立聯(lián)系”:“如果你馴服了我,我們就會(huì)相互需要。對(duì)我來(lái)說(shuō),你是世界上唯一的;對(duì)你來(lái)說(shuō),我也是世界上唯一的?!?2在狐貍的解釋中,“馴服”后的雙方建立了一種聯(lián)系,雙方是相互需要的關(guān)系,是彼此的唯一。人們通常會(huì)認(rèn)為,小王子理解了狐貍所說(shuō)的“馴服”的含義,也就是找到了愛(ài)的真諦。但是,接下來(lái)小王子在提到這件事情的時(shí)候,實(shí)際上表現(xiàn)出了與狐貍不同的意思。

    當(dāng)然啦,我的那朵玫瑰,一個(gè)普通的過(guò)路人會(huì)以為她和你們一樣。但她單獨(dú)一朵就勝過(guò)你們?nèi)?,因?yàn)樗俏覞补嗟摹R驗(yàn)樗俏曳旁诨ㄕ种械?。因?yàn)樗俏矣闷溜L(fēng)保護(hù)起來(lái)的。因?yàn)樗砩系拿x(chóng)(除了兩三條要留著變蝴蝶的)是我除掉的。因?yàn)槲覂A聽(tīng)過(guò)她的哀怨、她的吹噓,又甚至是她的沉默。因?yàn)樗俏业拿倒濉?3

    你知道……我的花……我要對(duì)她負(fù)責(zé)!她是那么孱弱!她又是那么天真!她只有四根微不足道的刺保護(hù)自己抵抗身外的世界……14

    小王子認(rèn)為自己要對(duì)玫瑰花負(fù)責(zé),他要保護(hù)她免受危險(xiǎn)。在小王子的眼中,玫瑰花嬌弱天真,非自己的保護(hù)不可,玫瑰花屬于他自己。這也就意味著馴服后的兩者關(guān)系并不是平等的、相互的,而是占有與被占有的關(guān)系。成年讀者往往會(huì)被這樣的感情所打動(dòng),認(rèn)為這是忠誠(chéng),是真正的愛(ài)。但在很大程度上,這只是作者的自我感動(dòng),是認(rèn)為自己是對(duì)方的全世界而去為對(duì)方負(fù)責(zé)任的一種自我陶醉。這種心理,很容易就引起讀者的共鳴,盡管讀者自己也沒(méi)有意識(shí)到。因?yàn)槿藗冊(cè)诟星橹?,?jīng)常會(huì)陷入為自己的付出所感動(dòng)的狀態(tài)中不能自拔,且不自知。

    作者在小王子身上寄寓了自我,他嘗試塑造的是一個(gè)憂傷的、感受到愛(ài)的、負(fù)責(zé)任的情人形象。但是,他潛在的自我意識(shí)和占有欲望侵入了人物形象,造成了小王子對(duì)狐貍所說(shuō)的“馴服”的理解偏差。實(shí)際上,圣埃克蘇佩里本人在現(xiàn)實(shí)生活中,也并不像他努力維護(hù)的小王子那樣溫柔、忠誠(chéng)、負(fù)責(zé)。

    在圣??颂K佩里的童年時(shí)期,他就表現(xiàn)出了固執(zhí)的性格特征。“他時(shí)常在清晨叫醒姐姐、弟弟和妹妹,強(qiáng)迫大家到母親的臥房里聽(tīng)他發(fā)表新詩(shī)或故事,從來(lái)沒(méi)有人對(duì)他說(shuō)不?!?5這個(gè)特點(diǎn)一直到他成年都沒(méi)有任何改變,他強(qiáng)迫自己的朋友做他的忠實(shí)聽(tīng)眾,而毫不考慮聽(tīng)者的感受。他敏感而任性,有時(shí)候甚至霸道、不講理。圣埃克蘇佩里沒(méi)有聽(tīng)從親戚的建議,去娶一位名門(mén)小姐,而是娶了著名作家的遺孀,一個(gè)異國(guó)女人。毫無(wú)疑問(wèn),他深愛(ài)著康蘇羅,但是他對(duì)她更想要控制和占有。圣??颂K佩里對(duì)康蘇羅的稱呼是“我心愛(ài)的小女孩”“我的小女人”和“我的小魔女”16,這與《玩偶之家》中海爾茂對(duì)娜拉的稱呼非常相似。他們都將妻子視為自己的私人所有。甚至在康蘇羅四十歲時(shí),圣??颂K佩里特地為她寫(xiě)了祈禱文,要求她每日背誦。這篇祈禱文是圣埃克蘇佩里以自我為中心的證據(jù),其中大部分話語(yǔ)都是讓康蘇羅反省,讓她表達(dá)自己對(duì)丈夫的依賴、讓主照顧丈夫的愿望:

    在小事上,我可能有點(diǎn)虛榮、自鳴得意,但遇到大事時(shí),我總是謙卑的。在小事上,我也許有點(diǎn)自私,但遇到大事時(shí),我可以付出所有,包括我的性命……親愛(ài)的主,請(qǐng)您幫助我的丈夫,因?yàn)樗嫘膼?ài)我……請(qǐng)您賜予我忠貞不貳的力量,請(qǐng)別讓我看見(jiàn)他鄙視的人,或是憎惡他的人。我看到這些人只會(huì)讓他不愉快。17

    作者在感情中這種自大的性格、占有的欲望,不可能在作品中完全被掩飾,盡管他用童話的敘事方式,暗示小王子找到了愛(ài)的真諦。除了對(duì)妻子的占有欲望和固執(zhí)的性格,圣??颂K佩里并沒(méi)有像小王子那樣對(duì)玫瑰花那么始終如一。在他的生命中,曾經(jīng)有過(guò)不少女子,給康蘇羅帶來(lái)過(guò)煩惱。他的感情紛紛擾擾、錯(cuò)綜復(fù)雜,并不單純。如果仔細(xì)觀察《小王子》中狐貍這一形象,就會(huì)發(fā)現(xiàn)它像是小王子離家后遇到的紅顏知己。兩人交流感情,互相馴服,在他們身上有著作者和她的女知己的身影。

    圣??颂K佩里在《小王子》中傾注了大量心血,反復(fù)刪改,企盼它成為一部宣揚(yáng)愛(ài)的作品。他用不同于成人的語(yǔ)言和眼光,通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)和時(shí)間的巧妙安排,來(lái)為孩子們講述一個(gè)亦真亦幻的童話故事,讓兒童沉醉于幻想游戲的樂(lè)趣中。同時(shí),作品對(duì)于成人世界的諷刺和對(duì)純真情感的表現(xiàn),加上一種憂傷的格調(diào)和悠遠(yuǎn)的結(jié)尾,給成人讀者創(chuàng)造了感傷童年的機(jī)會(huì)。

    但是,作者內(nèi)心深處的固執(zhí)與占有欲望難以掩飾,宣揚(yáng)純真的愛(ài)的《小王子》也存在著不可彌合的縫隙。小王子對(duì)“馴服”的理解和對(duì)愛(ài)的理解存在著偏差。這個(gè)偏差來(lái)源于作者潛意識(shí)中的自大以及在感情中的自我感動(dòng)傾向。在很大程度上,與其說(shuō)讀者是被小王子的忠誠(chéng)所打動(dòng),不如說(shuō)是他們被自己醞釀的與作者類似的付出情結(jié)所打動(dòng)。在愛(ài)的關(guān)系中,人們總是以自己的犧牲和付出,讓剝奪和占有看起來(lái)名正言順?!缎⊥踝印分v述的故事是對(duì)愛(ài)的追尋,也暴露出了凡人內(nèi)心對(duì)愛(ài)的占有欲望。作者精心建構(gòu)出的童話敘事,被自己難以控制的欲望所解構(gòu),因?yàn)樗麤](méi)有意識(shí)到,愛(ài)除了責(zé)任、熱情、關(guān)心,還需要平等。

    ①② [美]華萊士·馬丁:《當(dāng)代敘事學(xué)》,伍曉明譯,北京大學(xué)出版社2005年版,第80頁(yè),第80頁(yè)。

    ③ 邱運(yùn)華:《文學(xué)批評(píng)方法與案例》,北京大學(xué)出版社2006年版,第185頁(yè)。

    ④⑤⑧⑨⑩121314 [法]安托萬(wàn)·德·圣埃克蘇佩里:《小王子》,黃葒譯,作家出版社2008年版,第6頁(yè),第9頁(yè),第86頁(yè),第84頁(yè),第29頁(yè),第61頁(yè),第66頁(yè),第82頁(yè)。

    ⑥ [美]阿瑟·阿薩·伯杰:《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》,姚媛譯,南京大學(xué)出版社2002年版,第91頁(yè)。

    ⑦ 轉(zhuǎn)引自金莉莉:《論童話敘事的空間結(jié)構(gòu)藝術(shù)》,《學(xué)術(shù)探索》2003年第12期,第89頁(yè)。

    11151617 [英]保羅·韋伯斯特:《小王子的愛(ài)與死 圣??颂K佩里傳》,黃喻麟譯,上海人民出版社2003年版,第158頁(yè),第28頁(yè),第183頁(yè),第290-291頁(yè)。

    作 者:劉向暉,中山大學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com

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