淺析蘇童《一九三四年的逃亡》移就修辭特色

摘 要：蘇童《一九三四年的逃亡》具有鮮明的先鋒實(shí)驗(yàn)性，小說(shuō)獨(dú)特的語(yǔ)言特色是其先鋒特質(zhì)之一，而這離不開對(duì)多種修辭手法的運(yùn)用，移就辭格是小說(shuō)中出現(xiàn)頻率較高的修辭方式。本文以蘇童《一九三四年的逃亡》的移就修辭特色為切入點(diǎn)，分析歸納移就修辭在該小說(shuō)中的使用特色。

關(guān)鍵詞：蘇童 《一九三四年的逃亡》 移就

一、引言

移就作為一種辭格，譚永祥在《漢語(yǔ)修辭美學(xué)》中指出：“將描寫甲事物性狀的詞語(yǔ)移來(lái)描寫乙事物性狀，這種修辭手法叫‘移就’?！标愅馈缎揶o學(xué)發(fā)凡》的定義：“遇有甲乙兩個(gè)印象連在一起時(shí)，作者就把屬于甲印象的性狀移用于乙印象，名叫移就辭?！蹦邔氃洞髮W(xué)修辭》指出：“移就是指將適用于彼事物的修飾語(yǔ)移來(lái)描寫修飾此事物的一種辭格?！本C上所述，移就的本質(zhì)是詞義層面的超常搭配，即超出規(guī)范句法結(jié)構(gòu)范圍之外的語(yǔ)義上的超常搭配。移就修辭格能夠增加語(yǔ)言的新鮮感，形成陌生化效果，擴(kuò)大讀者的想象空間，豐富作者構(gòu)建的文本空間。在蘇童的小說(shuō)《一九三四年的逃亡》中，蘇童通過大量移就辭格的運(yùn)用，加大了語(yǔ)言的彈性和語(yǔ)義容量，創(chuàng)造出不拘于傳統(tǒng)的獨(dú)特語(yǔ)言，發(fā)揮了語(yǔ)言的巨大潛能，深化了作品的荒誕主題，表達(dá)了他對(duì)人性苦難的深刻理解。

二、蘇童《一九三四年的逃亡》移就使用特色

1.修飾語(yǔ)傾向于突出被修飾語(yǔ)特征的移就

（1）那個(gè)鳳子仿佛一片美麗絕倫的葉子掉下我們家枝繁葉茂的老樹，化成淤泥。

（2）農(nóng)村少年狗崽愚拙的想象被竹光充分喚起，沿著老屋的泥地洶涌澎湃。他想象著那座竹匠集居的城市，想象那里的房子大姑娘洋車雜貨鋪和父親的店鋪。

（3）一條夜奔之路灑滿秋天醇厚的月光。一條夜奔之路向一九三四年的縱深處化入。

（4）轎子里飛舞著霉?fàn)€的灰塵和男人衰弱的鼻息聲，蔣氏仰起臉看見了陳文治。陳文治蠟黃的臉上有一絲紅暈瘋狂舞蹈。

（5）他的眼前隆起了我祖母蔣氏的腹部，那是被他拳頭擊打過的腹部將要誕生又一個(gè)毛茸茸的嬰兒。

（6）我還寫了一首詩(shī)想夾在少年時(shí)代留下的歷史書里。那是一首胡言亂語(yǔ)口齒不清的自由詩(shī)。

例（1）中“美麗絕倫”常用來(lái)形容女子的美麗獨(dú)一無(wú)二，不可比擬，這里用來(lái)形容“葉子”，突出了鳳子的悲戚的美，也突出了鳳子命運(yùn)的無(wú)常和悲慘。例（2）“愚拙”指人的愚昧笨拙，這里修飾“想象”，看似描寫狗崽，實(shí)則隱藏著作者對(duì)狗崽家鄉(xiāng)村民的愚昧和無(wú)知的嘆息。例（3）“醇厚”用來(lái)指人淳樸厚道，形容為人淳厚謙遜?！霸鹿狻北緵]有這種屬性，蘇童超常地將人的感情的性狀移用于“醇厚”，增強(qiáng)了月光的情感色彩。例（4）中“霉?fàn)€”本是形容事物發(fā)霉腐爛的特點(diǎn)，作者將“灰塵”的性狀移于“霉?fàn)€”，增強(qiáng)了“灰塵”中隱藏的悲涼的意味，也將陳文治身體的虛弱和生命的微弱表現(xiàn)了出來(lái)。例（5）“毛茸茸”一般形容身上長(zhǎng)毛的動(dòng)物的毛皮，用作形容“嬰兒”的特點(diǎn)，是對(duì)蔣氏和嬰兒頑強(qiáng)生命力的獨(dú)到刻畫。例（6）“口齒不清”是指說(shuō)話語(yǔ)言表達(dá)不清、口出含糊等，用來(lái)形容“自由詩(shī)”，表達(dá)了蘇童對(duì)待歷史的態(tài)度，凸顯了歷史的荒誕色彩。

以上所舉的例子中，蘇童通過激發(fā)修飾語(yǔ)的語(yǔ)源意義，形象生動(dòng)地突出了被修飾物的特征和狀態(tài)，達(dá)到一種反常的審美效果。

2.修飾語(yǔ)直接關(guān)系主體“人”的特征或心理的移就

（7）陳寶年心中長(zhǎng)出一棵灰暗的狗尾巴草，他在祖宗像前跪拜天地的時(shí)候，不時(shí)蜷起尖銳的五指，狠掐女人伸給他的手。

（8）父親站在我的鐵床前，一只手撫摸著我的臉，一只手按在他蒼老的腦門上。

（9）間或有一個(gè)刺梅花痣的女人被趕出陳家，在馬橋鎮(zhèn)一帶流浪，她會(huì)發(fā)出那種蒼涼的笑容勾引鎮(zhèn)上的手工藝人。

（10）幽靈般在那些男人四周晃來(lái)蕩去，男人們揮手驅(qū)趕蔣氏時(shí)胸中也燃燒起某種憂傷的火焰。

例（7）“灰暗的狗尾巴草”的搭配中，“灰暗的”一般形容心情不好，或者形容不陽(yáng)光不光明等，用來(lái)形容“狗尾巴草”這一植物，形成了陌生化效果，將祖父對(duì)祖母蔣氏的深深的恐懼心理描寫了出來(lái)，也為祖父的逃亡埋下了伏筆。例（8）“蒼老的腦門”這一搭配中，“蒼老”一般用來(lái)形容（面貌、聲音、樹木等）顯出老態(tài)，或者形容詩(shī)文書畫的筆力、風(fēng)格雄健而老練。和“腦門”搭配，刻畫出了父親的年老之態(tài)，也隱含了歷史的蒼涼之感。例（9）“蒼涼”一般用來(lái)形容景色的蒼茫凄涼，這里用來(lái)形容“笑容”，看似是擬人，其實(shí)是移就格，環(huán)子內(nèi)心的悲涼之感和環(huán)子這一人物命運(yùn)的凄慘躍然紙上，也使得這一表達(dá)靈活生動(dòng)，簡(jiǎn)潔形象。例（10）“憂傷的火焰”與前幾例同理。

以上所舉的移就辭格類型既能豐富讀者對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的審美體驗(yàn)，又能增進(jìn)讀者對(duì)敘述主體“人”的特征或心理情感的了解和把握，從而更好地把握作者的寫作意圖。

3.以帶諷刺意味的色彩詞作修飾語(yǔ)的超常移就

（11）死亡是一大片墨藍(lán)的弧形屋頂，從楓楊樹老家到南方小城覆蓋祖母蔣氏的親人。

（12）我嘗試著概括那種獨(dú)特的影響和教育，發(fā)現(xiàn)那就是一條黑色的人生曲線。

（13）環(huán)子從她的生命深處開始嘔吐，吐出一條酸苦的黑色小溪，濺上她美麗的藍(lán)錦袍。

（14）我還知道這天下午小女人環(huán)子站在她的晾衣竿后面絞扭著濕漉漉的藍(lán)旗袍，街上留下一灘淡藍(lán)色的積水。

（15）男女老少的眼睛都看見了從黑磚樓上騰起的瘟疫細(xì)菌，紫色的細(xì)菌正向楓楊樹四周強(qiáng)勁地?fù)湟u。

（16）后代們沿著父親的生命線可以看見一九三四年的烏黑年暈。我的眾多楓楊樹鄉(xiāng)親未能逃脫溫疫一如稗草伏地。

蘇童在《一九三四年的逃亡》中使用了大量的顏色詞，而這些詞語(yǔ)在詞語(yǔ)的常規(guī)搭配上是不成立的，這些顏色詞基本也都不運(yùn)用其原有的含義，都成了被賦予特殊情感色彩的詞語(yǔ)，用來(lái)表達(dá)被修飾對(duì)象的某種特征或者某種情感，這是蘇童主觀情感的外在投射，使客觀外物的色彩產(chǎn)生變異，具有了荒誕色彩。

例（11）的“屋頂”是沒有色彩的，蘇童用“墨藍(lán)”去修飾，這是一種移甲物的屬性到乙物的移就用法，將死亡表現(xiàn)得陰冷、幽暗、詭異。例（12）的“人生曲線”、例（13）“小溪”都是沒有顏色的，作者用“黑色”去修飾它們，深刻地揭露了人生的苦難罪惡和生存的艱難以及環(huán)子死亡的宿命。例（14）的“積水”也是沒有色彩的，此處用“淡藍(lán)色”來(lái)形容，凸顯了祖母蔣氏對(duì)環(huán)子充滿了極端的妒忌心理，表現(xiàn)了她對(duì)丈夫的外遇行為以及他對(duì)親生子女的漠視充滿深切的仇恨情感。例（15）的“細(xì)菌”是無(wú)法直接看到其顏色的，用“紫色”去描繪，揭示了村民對(duì)陳文治荒誕下流行為的悲憤心理。例（16）中的“年暈”是一個(gè)抽象概念，無(wú)法用色彩進(jìn)行描繪，蘇童將抽象事物融入主觀的色彩，使得抽象的事物變得形象可感，具有了可視性，給“一九三四”年涂抹上了沉重的悲劇色彩，讓讀者心理產(chǎn)生視覺畫面感，將人類在災(zāi)難面前的無(wú)力感描摹得十分到位。

以上所舉例子中的色彩修飾詞語(yǔ)與讀者的接受心理不相吻合，有悖于常規(guī)印象，從而形成了陌生化的效果，給讀者帶來(lái)獨(dú)特的審美體驗(yàn)，在解讀層面增加了聯(lián)想空間，讓讀者深入感知小說(shuō)表達(dá)的情感。

4.修飾語(yǔ)和被修飾語(yǔ)之間存在矛盾關(guān)系的移就

（17）我家祖屋里一片小兒女的哭喊，驚動(dòng)了整個(gè)村子。祖母蔣氏聞?dòng)崗牡乩镖s回來(lái)，看到了狗崽拷打弟妹的殘酷壯舉。

（18）他的鋪?zhàn)幼隽嗽S多又熱烈又邪門的生意，他的竹器經(jīng)十八名徒子之手，全都沾上了輝煌的邪氣，在竹器市場(chǎng)上銳不可擋。

在這一類型的移就辭格中，修飾語(yǔ)與被修飾語(yǔ)之間的感情色彩是相互對(duì)立和矛盾的。例（17）“殘酷”是含有貶義色彩的形容詞，表示兇狠冷酷以及殘害、虐待等意思，這里卻用來(lái)形容“壯舉”這一表示英勇偉大的行動(dòng)舉措的帶有褒義色彩的詞語(yǔ)，是運(yùn)用了矛盾修辭法，充分發(fā)揮了詞語(yǔ)的潛性意義，突出了狗崽內(nèi)心的逼仄與癲狂。例（18）中的“邪氣”不可能是“輝煌的”，這一搭配將鋪?zhàn)由獾牟徽?dāng)和十八名徒子的狡詐兇殘揭露得淋漓盡致，辛辣諷刺的意味油然而生。在以上所舉例子中，蘇童通過矛盾移就辭格的運(yùn)用，突出被修飾對(duì)象的特征，形成了強(qiáng)烈的反諷色彩，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)張力。

三、結(jié)語(yǔ)

移就辭格使《一九三四年的逃亡》的語(yǔ)言變得更加凝練，表達(dá)更加新穎，賦予小說(shuō)中的每個(gè)有生命或者無(wú)生命的事物獨(dú)特的個(gè)性和情緒，形成了小說(shuō)的獨(dú)特語(yǔ)境。詞語(yǔ)的超常搭配也造成了陌生化效果，有效延長(zhǎng)了讀者理解小說(shuō)人物形象的時(shí)間，提升了小說(shuō)的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 譚永祥.漢語(yǔ)修辭美學(xué)[M].北京：北京語(yǔ)言學(xué)院出版社， 1992：363.

[2] 陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011： 119.

[3] 倪寶元.大學(xué)修辭[M].上海：上海教育出版社，1994：244.

[4] 蘇童.妻妾成群[M].沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，2002.（《一九三四年的逃亡》小說(shuō)引文即出自此版本，故不再另注）

[5] 張學(xué)昕.論蘇童小說(shuō)的敘述語(yǔ)言[J].吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2006（9）.

作 者：林英魁，寧波大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com