薛汀哲：前25年對(duì)得起“薛嘯秋”這個(gè)名字

青年鋼琴演奏家薛嘯秋從2010年簽約環(huán)球音樂(lè)至今，以每年1張專(zhuān)輯的速度穩(wěn)步發(fā)展，其中由他個(gè)人原創(chuàng)的兩張專(zhuān)輯《無(wú)聲曲》《獨(dú)奏者的秘密》，受到業(yè)內(nèi)以及樂(lè)迷的肯定。

在25歲過(guò)后，薛嘯秋決定帶著新專(zhuān)輯作品用全新的名字歸來(lái)，毅然改名薛汀哲。他表示：“我一直覺(jué)得25歲是人生中很重要的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。在25歲之前，代表著我這個(gè)人在音樂(lè)上的摸索與成長(zhǎng)。如今我已經(jīng)過(guò)了25歲，我覺(jué)得以后在音樂(lè)道路上要與以往有一些不同，可能代表著更加成熟。我想通過(guò)一種方式為我25歲之前的人生畫(huà)上階段性的句點(diǎn)，也用這種方式迎接下一個(gè)全新的開(kāi)始。所以我就想到了改名字，我要把薛嘯秋留在25歲之前，重新出發(fā)。”

改名與新作品都是新起點(diǎn)

不過(guò)，改名字的過(guò)程并不順利，因?yàn)榧胰?、朋友和身邊的工作人員都不贊同他這樣的做法。許多人表示，這樣甚至?xí)尣皇煜に娜撕雎运酝某煽?jī)?！拔移鋵?shí)蠻叛逆的，大家都反對(duì)，反而讓我更加堅(jiān)持這樣的方式。而且名字對(duì)別人來(lái)說(shuō)只是一個(gè)名號(hào)而已，但對(duì)我來(lái)說(shuō)意義更加重大。雖然以往取得了一些成績(jī)，但是我相信以后會(huì)有更高的成就?！?/p>

就像他說(shuō)的，改掉名字是個(gè)新的開(kāi)始，這張全新的創(chuàng)作專(zhuān)輯，融合了許多全新的元素，薛汀哲也做了一些大膽的嘗試?！兑胺滹w舞》與《帕格尼尼A小調(diào)主題》這兩首都是古典音樂(lè)非常艱深的曲子，“新編之后有古典的元素，也加入了全新的鋼琴技巧，大膽嘗試了歐美前沿的電子音樂(lè)技術(shù)，可以說(shuō)非常炫目動(dòng)聽(tīng)?！毖ν≌芙榻B。

一如曾經(jīng)的新古典原創(chuàng)鋼琴演奏專(zhuān)輯一樣，薛汀哲包辦了這一次《瑞亞》所有曲目的作曲、編曲。創(chuàng)作歷時(shí)兩年多，薛汀哲此次的《瑞亞》借鑒了希臘神話故事，用他自己的話來(lái)說(shuō)，這是“在亞洲找不到的專(zhuān)輯”。為了尋找創(chuàng)作靈感，他還曾遠(yuǎn)赴美國(guó)等地采風(fēng)?！叭饋喪窍ＥD神話中掌握時(shí)光流逝的女神，之所以用這位女神的名字來(lái)命名，是因?yàn)槲以趧?chuàng)作的過(guò)程中，常常為時(shí)光流逝這一主題而感動(dòng)。而且我自幼便非常迷戀古希臘神話中眾多的英雄形象，所以新專(zhuān)輯中借用瑞亞這位偉大的主神，來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)時(shí)間這一偉大主題的些許感悟，而新專(zhuān)輯中的眾多歌曲也多借鑒希臘神話故事得到的靈感而創(chuàng)作?！?/p>

當(dāng)然，新碟中也加入了多首舒緩的歌曲，多為表現(xiàn)愛(ài)與思念的主題，這也是浪漫派系的薛汀哲擅長(zhǎng)的。他認(rèn)為在人類(lèi)的歷史長(zhǎng)河中，愛(ài)占據(jù)了極其重要的位置，可以說(shuō)愛(ài)是人類(lèi)非常深邃與神秘的一種情感，他在創(chuàng)作中又加入了自己的思考，并在其中又蘊(yùn)含了些許對(duì)應(yīng)的孤獨(dú)感，展現(xiàn)對(duì)于溫暖的愛(ài)與渴望成長(zhǎng)的訴求。

國(guó)內(nèi)首支純左手原創(chuàng)鋼琴曲

新專(zhuān)輯中有一首左手鋼琴演奏曲，是國(guó)內(nèi)首支純左手原創(chuàng)鋼琴演奏曲?！拔铱赐陫W斯卡獲獎(jiǎng)影片《萬(wàn)物理論》后（就是講述霍金的），獲得了很多靈感。我想知道我能夠進(jìn)行怎樣的突破，其實(shí)很多人在聽(tīng)了之后根本聽(tīng)不出這是一只手彈的?！毖ν≌苄Φ?。

左手演奏的鋼琴曲在歷史上鳳毛麟角，之前有一位作曲家為“二戰(zhàn)”期間失去右手的鋼琴家創(chuàng)作過(guò)一首純左手的曲子。“一個(gè)鋼琴家，如果不給他右手，只是讓他用一只手在琴鍵上演奏，而且用的是相對(duì)比較弱一些的左手，他可以帶來(lái)怎樣的聽(tīng)覺(jué)沖擊，或者能帶來(lái)多聲部、多線條的層次，所以寫(xiě)的時(shí)候非常痛苦。其實(shí)很難，音域很大，只用左手5個(gè)手指，你要橫跨長(zhǎng)長(zhǎng)的琴鍵，橫跨低音、中音、高音，很累，練起來(lái)也很難?！?/p>

以現(xiàn)在的錄音技術(shù)，有很多歌手會(huì)一句句錄音、最后拼接完成。薛汀哲坦言不喜歡這種錄音方式，有的曲子可能一遍就過(guò)了，有的可能需要反復(fù)很多遍。他說(shuō)：“我覺(jué)得通過(guò)剪輯的音樂(lè)變得有些氣息就連不上了，雖然鋼琴不是唱歌，但是我心里會(huì)有。當(dāng)然，我們?cè)阡浺羰依锝?jīng)常發(fā)生的一件事情就是，其他人都覺(jué)得沒(méi)有問(wèn)題，但我聽(tīng)出問(wèn)題，這也是讓大家最煩我的一件事情?？赡芮邮亲约簩?xiě)的，也是自己演奏的，所以我會(huì)選擇重新來(lái)一遍，所以導(dǎo)致我們錄音的周期被拉得非常長(zhǎng)?！?/p>

古典音樂(lè)傳承需要放下架子

“兩三年前的我聽(tīng)到這樣的聲音，說(shuō)我音樂(lè)品質(zhì)、深度不夠，我還會(huì)不愉快。但現(xiàn)在完全不會(huì)了。不管我在做什么，我至少讓更多人來(lái)聽(tīng)古典樂(lè)了。”面對(duì)一些人對(duì)他流行化古典音樂(lè)的質(zhì)疑，薛汀哲解釋道。

薛汀哲從5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)古典音樂(lè)。他記得很清楚的一件事情就是剛上高一時(shí)，有小伙伴戴著很大的耳機(jī)，聽(tīng)的都是流行音樂(lè)、搖滾樂(lè)什么的。大家認(rèn)識(shí)以后就會(huì)問(wèn)你是學(xué)什么的，他就說(shuō)是學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的，小伙伴們會(huì)露出鄙夷的表情，咦，你怎么會(huì)去做這么無(wú)聊的東西？“那時(shí)我已經(jīng)學(xué)了11年古典音樂(lè)，突然被同齡的小伙伴這么說(shuō)，覺(jué)得特別心酸。當(dāng)時(shí)有幾個(gè)我很喜歡的鋼琴大師來(lái)深圳開(kāi)音樂(lè)會(huì)，上座率真叫慘淡。除了贈(zèng)票，只有像我們這種學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的會(huì)去觀摩學(xué)習(xí)，而場(chǎng)內(nèi)真正來(lái)聽(tīng)古典音樂(lè)的年輕人少之又少?！?/p>

古典音樂(lè)有一種特質(zhì)，因?yàn)樗膬?nèi)容太多，欣賞的時(shí)候需要一些思想，思想就會(huì)給人帶來(lái)負(fù)擔(dān)。但是現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，尤其在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展這么快的社會(huì)，人們的生活壓力太大，有的時(shí)候是不適合去聽(tīng)古典音樂(lè)的，這也影響了古典音樂(lè)的傳播。對(duì)于古典音樂(lè)的傳播，薛汀哲很有心得，“我們需要有非常純粹的一顆心來(lái)做藝術(shù)品，但是你的藝術(shù)品不能只是把它放在家里，你也需要讓大家知道，為什么？因?yàn)楝F(xiàn)在很多年輕人對(duì)古典音樂(lè)其實(shí)興趣是不大的，甚至是一代一代人，古典音樂(lè)的聽(tīng)眾在減少，這是一個(gè)時(shí)間、歷史的必然趨勢(shì)。因?yàn)閮扇倌昵暗墓诺湟魳?lè)在當(dāng)時(shí)就相當(dāng)于流行音樂(lè)了，因?yàn)樗麄儧](méi)有電影、唱片、流行音樂(lè)，他們業(yè)余休息的活動(dòng)可能就是聽(tīng)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，看個(gè)歌劇。兩三百年以后，你沒(méi)有辦法再要求現(xiàn)在的年輕人去聽(tīng)300年前的流行音樂(lè)，他們有現(xiàn)在非常好的流行音樂(lè)可以聽(tīng)，那為什么要聽(tīng)之前的？所以承擔(dān)這個(gè)責(zé)任的就是我們古典音樂(lè)從業(yè)者，就是不要再固步自封，覺(jué)得因?yàn)槭羌兇獾乃囆g(shù)，所以我就閉門(mén)造車(chē)。你只有把它展現(xiàn)給更多的年輕人，讓他們對(duì)這個(gè)藝術(shù)感興趣，才會(huì)得到更多的人來(lái)關(guān)注這樣的一個(gè)好的藝術(shù)品。說(shuō)實(shí)話，你很難想象一個(gè)不學(xué)音樂(lè)的年輕人會(huì)去聽(tīng)古典音樂(lè)。因?yàn)樗粣?ài)，他覺(jué)得脫節(jié)了，他理解不了。所以我覺(jué)得古典音樂(lè)不僅要傳承，還要?jiǎng)?chuàng)新?！?/p>

附：鋼琴家小時(shí)候是如何練琴的

有很多人都在苦惱練琴帶來(lái)的辛苦與枯燥，也有很多人在想，到底怎樣練琴才能成為音樂(lè)家。關(guān)于這點(diǎn)我有一個(gè)理論，俗話說(shuō)天才是99%的勤奮加1%的天賦，但是對(duì)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，在最關(guān)鍵的時(shí)候，那1%的天賦要比那99%的努力重要得多。所以我就得出了另外一個(gè)結(jié)論：藝術(shù)門(mén)類(lèi)，包括音樂(lè)，需要100%天賦加100%的刻苦，這兩個(gè)100%是相輔相成的。藝術(shù)這個(gè)門(mén)類(lèi)尤其是音樂(lè)的條件實(shí)在太苛刻了，特別是音樂(lè)天賦，有就是有，沒(méi)有就是沒(méi)有?？赡苡械娜艘趩柿?，但是我們必須懂得，音樂(lè)所帶給我們的不僅僅是這些。

關(guān)于音樂(lè)家是如何練琴的，我聽(tīng)到的故事出奇地相似，可以說(shuō)大多數(shù)鋼琴家覺(jué)得練琴這個(gè)事和枯燥是完全無(wú)關(guān)的。以下是薛汀哲自述的他小時(shí)候的練琴故事。

“現(xiàn)在很多孩子都被父母逼著練琴，可我學(xué)琴基本上沒(méi)有被父母逼過(guò)。5歲時(shí)父母帶我去挑樂(lè)器，完全是覺(jué)得我太調(diào)皮了，有個(gè)樂(lè)器能讓我安靜一會(huì)兒。那時(shí)我根本連樂(lè)器都不認(rèn)識(shí)，我以為是買(mǎi)玩具，就挑了個(gè)個(gè)兒大的。別人問(wèn)我5歲的時(shí)候有沒(méi)有立志成為一個(gè)鋼琴家？其實(shí)我5歲的時(shí)候連鋼琴是什么都不知道。后來(lái)找老師教我就不愿意了，覺(jué)得怎么一個(gè)大玩具就變成了學(xué)習(xí)工具。但是父母也不逼我，反正我不在他們跟前晃悠就行了，我出去踢球他們也不管，我彈琴他們也不管。12歲之前一邊跟著老師學(xué)，一邊彈一些譜子上沒(méi)有的，比如說(shuō)彈一些兒歌，別人老彈練習(xí)曲，我就彈《機(jī)器貓》，那個(gè)是沒(méi)有譜子的，但是很好地訓(xùn)練了我的耳朵。所以在12歲之前基本上就是這么過(guò)來(lái)的，而且在日本那段時(shí)間是快樂(lè)教育法，所以從小對(duì)音樂(lè)就沒(méi)有排斥過(guò)?！?/p>