雨屋的對(duì)話

藝術(shù)的使命在于表達(dá)人類的感情世界?？茖W(xué)的使命在于解釋和推進(jìn)物質(zhì)生活?？茖W(xué)需要技術(shù);藝術(shù)需要浪漫。而“雨屋”與傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽最大的區(qū)別，正是在于將兩者完美地連接起來。

讓我們看看雨屋的技術(shù)是如何實(shí)現(xiàn)的吧。在蘭登國(guó)際的采訪中我們得知，雨屋的整個(gè)裝置可以分成三部分：輸入、處理和輸出。輸入室內(nèi)人體數(shù)據(jù)的采集，處理從像素信息中得到位置，輸出控制頂部水流噴頭的開和關(guān)。蘭登國(guó)際在室內(nèi)安裝了多個(gè) 3D 傳感器，傳感器偵測(cè)人體的移動(dòng)，允許雨滴在人體所在的位置停止。每個(gè)雨水開關(guān)都有90厘米的干燥半徑。而當(dāng)人離開后，雨繼續(xù)落下。

這一看似復(fù)雜的過程都在觀眾進(jìn)入雨屋的一瞬間運(yùn)作起來了。在余德耀美術(shù)館150平米的展出空間里，一旦參觀者進(jìn)入屋子，就暴露在了雨中，但在傳感器額作用下卻不會(huì)被雨淋濕。這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的空間內(nèi)充滿了雨的聲音和氣味，帶來身在大雨之中般的神秘感。觀眾與藝術(shù)作品、人與機(jī)器，通過一場(chǎng)大雨建立了一種直觀的聯(lián)系。而探索的是如何用技術(shù)協(xié)調(diào)人與人、人與自然之間的關(guān)系。

如此精密的技術(shù)控制，依然對(duì)于參觀有要求。雨屋要求進(jìn)入其中的人數(shù)不能太多（在紐約展出的時(shí)候是限制 10 人，在余德耀美術(shù)館是20人），不然屋里的雨都會(huì)停掉。另外，在其中漫步時(shí)，要盡量把速度放慢——當(dāng)然這是傳感器和雨滴狀態(tài)的硬件要求，但恰恰給我們另一種藝術(shù)的感悟：為何不把腳步放慢一些，慢慢感受人與人之間距離的沉靜？

在這一層含義中，雨屋就并非那種令人應(yīng)接不暇的聲光電技術(shù)秀，它用極簡(jiǎn)方式——感覺，觸發(fā)了人們對(duì)于藝術(shù)的回應(yīng)。在嘈雜的雨聲中，慢慢地，保持距離的行走，更容易讓人產(chǎn)生的沉靜和孤獨(dú)，這是當(dāng)代社會(huì)中最難得的沉思片段。而雨屋照明的方式僅有遠(yuǎn)處一盞明燈，當(dāng)慢慢走向那里時(shí)，“無(wú)盡”的悵然啟迪觀眾用最直接的視覺去理解渺小與偉大，存在與虛無(wú)。