王廣義

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，王廣義和他的作品一起已經(jīng)成為了人們心目中的一個(gè)經(jīng)典符號(hào)，這對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的成就，但另一方面人們不禁會(huì)擔(dān)心這是否會(huì)成為他創(chuàng)作的障礙。當(dāng)2014年的個(gè)展“偶像的底片”在泉空間開(kāi)幕后，王廣義顯然打消了人們的疑慮。此次展覽展出的幾組作品都是王廣義2011年以來(lái)的新作，也是他近期主要的創(chuàng)作方向。在這批作品中，王廣義利用了我們耳熟能詳?shù)膱D式、形象、符號(hào)，從古典的宗教繪畫(huà)到政治人物形象，均采用了照片負(fù)片的方式進(jìn)行了處理，使得畫(huà)面上流淌的色彩與灰黑色的背景產(chǎn)生了巨大的反差。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，只有不囿于自己已經(jīng)創(chuàng)造的個(gè)人符號(hào)去不斷嘗試新的創(chuàng)作語(yǔ)言，才能不斷地更新自我，更新當(dāng)代藝術(shù)的面貌，王廣義此次的轉(zhuǎn)變正是如此。藝術(shù)家自稱是一個(gè)懷疑主義者，他希望通過(guò)自己的作品能讓人們反思那些過(guò)去對(duì)于追求本身的迷戀似乎已經(jīng)超越了我們所追求的東西，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，答案是開(kāi)放的，其中思想的深度和坦誠(chéng)的態(tài)度也正是王廣義的此次轉(zhuǎn)型震撼人心之處。2014年春拍，王廣義的《被批判的倫勃朗》在北京匡時(shí)拍出了828萬(wàn)的高價(jià)，這對(duì)于經(jīng)歷了市場(chǎng)的瘋狂之后轉(zhuǎn)入沉寂的王廣義來(lái)說(shuō)，或許又是一個(gè)新的開(kāi)始。