圖像研究室：觀(guān)察中國(guó)水墨的“新常態(tài)”

2015年1月10日，正觀(guān)美術(shù)館主辦的“圖像研究室—水墨進(jìn)程中的一種‘顯象邏輯’”，提出了水墨進(jìn)入“新常態(tài)”的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，從總體上把握藝術(shù)現(xiàn)象，對(duì)業(yè)界提供一種認(rèn)知框架，倡導(dǎo)業(yè)界回歸“由熱到冷”的研究態(tài)度。展覽作為一個(gè)獨(dú)立的“視覺(jué)文本”和完整的“文化作品”，讓藝術(shù)界和公眾從作品的文本和展覽的研討中獲得了某種“進(jìn)程式”的有效信息。

正是為了觀(guān)察中國(guó)畫(huà)對(duì)視覺(jué)之“象”的“顯象史”，以“研究”的姿態(tài)介入中國(guó)水墨的價(jià)值判斷，策展人王萌提供了一個(gè)開(kāi)放式的研究框架和三種繪畫(huà)形態(tài)，即“意象視覺(jué)”、“寫(xiě)實(shí)視覺(jué)”與“圖像視覺(jué)”，通過(guò)這個(gè)“展示的文本”，為業(yè)界和藝術(shù)家提供一種“延遲”的藝術(shù)成果的判斷機(jī)制。在“水墨”發(fā)展的前向牽引與身份回撤的張力中，新一代的水墨創(chuàng)作者，是將重演“前拉后拽機(jī)制”，還是走向更遠(yuǎn)的深處？這將是“水墨”在“新常態(tài)”下未來(lái)命運(yùn)的重要視點(diǎn)。參展藝術(shù)家包括杭春暉、陳林、王煜、徐華翎等，展覽將持續(xù)至3月15日。