說說串行這件事

由黃曉明、楊冪、Angela Baby聯(lián)合主演的電影《何以笙簫默》，自五一上映以來，6天即收得2.65億票房，引得一片觀影熱潮的同時(shí)，卻也引來了業(yè)界及網(wǎng)絡(luò)上幾乎一面倒的罵聲，稱這部片刷新了國(guó)產(chǎn)爛片最爛的新高度；此時(shí)又有人指出，這部電影的導(dǎo)演原來是主演黃曉明的經(jīng)紀(jì)人黃斌，之前是娛記出身且從未導(dǎo)演過電影，這部電影能爛到如此田地，似乎就不難理解了。

關(guān)于《何以笙簫默》是否真的很爛，抑或真的是經(jīng)紀(jì)人黃斌導(dǎo)致的“爛” 果，這是個(gè)見仁見智的問題，不是我們今天要討論的重點(diǎn)。我們更有興趣了解的是，一個(gè)經(jīng)紀(jì)人究竟是怎樣變成一個(gè)導(dǎo)演？而且，似乎當(dāng)下票房好的電影，幾乎都不是真正的導(dǎo)演的作品，有作家，有歌手，有演員，所謂外來的和尚好念經(jīng)，真的是串行的買賣才能掙錢么？

淵源：反串

說起串行，表演行業(yè)自古有之，最早是起源于中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲表演中，只是過去正式的說法叫“反串”，但這個(gè)反串并非現(xiàn)在人們通常所理解的那種男扮女或女扮男的反串，而是指演出與自身本工的行當(dāng)不同的戲的情形，譬如說演小生的演員去演花旦，或者演花臉的演員去演老旦，這叫反串，是與演員以及劇中人的性別無關(guān)的。說個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，譬如梅蘭芳本身是男的，但他工旦行青衣，所以他在《貴妃醉酒》里演女性角色楊貴妃不叫反串，而他在《轅門射戟》里扮演男性角色呂布就叫反串了。

戲曲演員中，有很多人都是有這種反串能力的。譬如著名京劇演員李慧芳，正行是唱青衣的，但人家戲路寬廣，一專多能，除了青衣，老生、小生、花旦、刀馬旦、老旦等各行全能，形成她特有的“雜家”風(fēng)格，經(jīng)常在一個(gè)劇目中扮演兩個(gè)不同行當(dāng)?shù)慕巧?，如在《四郎探母》中，前飾公主，后飾四郎；在《呂布與貂蟬》中，前飾貂蟬，后飾呂布。這種表演在戲曲行還有個(gè)通常的說法叫“一趕N”，就是指一個(gè)人在一出戲里扮演多個(gè)不同行當(dāng)或身份的角色；還有種說法叫“一腳踢”，常常會(huì)說某個(gè)演員“四大名旦一腳踢”，意思是指這個(gè)演員梅（蘭芳）派、尚（小云）派、程（硯秋）派、荀（慧生）派的風(fēng)格都會(huì)唱，指的是一種表演能力。

這種表演形式并不只出現(xiàn)在中國(guó)戲曲里，話劇表演里也常常會(huì)有這種情況，尤其是在實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小劇場(chǎng)話劇里，譬如著名導(dǎo)演孟京輝的名作《盜版浮士德》中，演員陳建斌和楊婷就在戲中分別扮演了十幾個(gè)不同的角色，但這個(gè)時(shí)候，也基本上不再是原來戲曲中反串的定義了。

興起：春晚

串行也不僅局限于同一個(gè)表演體系內(nèi)，現(xiàn)在我們比較多見到的串行，往往都是跨表演領(lǐng)域的，譬如改革開放后最早的串行，應(yīng)該算是1983年央視首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，相聲演員姜昆跨行擔(dān)任了主持人，而電影演員劉曉慶則跨行唱了兩首歌（當(dāng)然人家本身就是音樂學(xué)院畢業(yè)的），另一位電影演員斯琴高娃還表演了舞蹈。后來這種表演形式在歷年的春節(jié)晚會(huì)上都大受歡迎，譬如歌手李谷一唱京劇、唱花鼓戲，影視演員劉曉慶、張國(guó)立擔(dān)任主持人，主持人朱軍唱歌演小品，歌手韋唯唱京劇，京劇演員尚長(zhǎng)榮唱流行歌，幾乎每年的春晚都會(huì)有這樣的安排，今年的春晚甚至專門安排了這么一個(gè)環(huán)節(jié)，就叫“反串”，很顯然觀眾也都很喜歡，因?yàn)槭紫仁潜硌菪问匠錆M新鮮和驚喜，而另一方面，也讓人們看到了喜愛的明星不為人知的其他表演能力，是一個(gè)各方加分皆大歡喜的事情。

一件事，有一個(gè)人做成功了，馬上就會(huì)有無數(shù)人趕緊效仿，這是幾千年不變的中國(guó)國(guó)情，串行這種風(fēng)潮，大抵也就是從這里風(fēng)生水起并蔚然成風(fēng)的。

發(fā)展：跨界

1 有一種串行是因“優(yōu)”而串

串行這件事情，偶爾為之，可以叫做玩票，主要是圖開心圖個(gè)即時(shí)效果，譬如朱軍在春晚被人起哄，唱了一嗓子西北民歌，其實(shí)唱得很專業(yè)也很驚艷，但朱軍并沒有因此在歌唱方面做專門的發(fā)展，這就只叫玩票，甚至包括戲曲頻道主持人白燕升都出了幾張流行專輯，都只在玩票的范疇。但也有變成職業(yè)行為的，那就是真的串行了。港臺(tái)演員在這方面一直走在前列，一個(gè)藝人同時(shí)兼具歌手、演員、主持人甚至是其他行當(dāng)?shù)纳矸?，在港臺(tái)演藝圈是再正常不過的事情，譬如香港歌手譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳、劉德華、郭富城、張學(xué)友、葉倩文、鄭秀文，都演過電影，其中不少還是影帝影后級(jí)的人物；臺(tái)灣歌手中演過電影的也不在少數(shù)，但相比演電影，臺(tái)灣歌手們?cè)谥鞒诸I(lǐng)域顯然表現(xiàn)更為精彩，譬如我們現(xiàn)在所熟悉的綜藝主持人吳宗憲、陶晶瑩都是歌手出身，而庾澄慶、張宇、張清芳等也都曾是綜藝節(jié)目的著名主持人。娛樂圈曾經(jīng)特別流行兩個(gè)詞叫“唱而優(yōu)則演”或“演而優(yōu)則唱”，說的就是這種現(xiàn)象。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”的在電影圈中也特別常見，像國(guó)外的克林特·伊斯特伍德、梅爾·吉布森、羅伯特·雷德福、西恩·潘等影帝級(jí)人物同時(shí)也都是優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，而華人演員中，周星馳、姜文、張艾嘉、爾冬生等也都是從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的成功代表?？赡芎枚嗳瞬辉私猓髮?dǎo)演張藝謀也曾經(jīng)是演員，1988年就曾以電影《老井》拿下過第2屆東京國(guó)際電影節(jié)的影帝大獎(jiǎng)。

這里提到的串行，無論是“唱而優(yōu)則演”“演而優(yōu)則唱”“唱而優(yōu)則說（主持）”還是“演而優(yōu)則導(dǎo)”，當(dāng)中都少不了一個(gè)“優(yōu)”字，這個(gè)“優(yōu)”字代表了兩層含義：一是當(dāng)事者在自身首先被主要認(rèn)定的行業(yè)中已經(jīng)做到了“優(yōu)”，而串行之后的他們，在串起的行業(yè)中依然干得相當(dāng)出色，或者至少是在往出色的方向努力，串行者自身的能力是足以駕馭不同行業(yè)素質(zhì)要求的，所以人們對(duì)于這種串行往往是更多持肯定和贊許態(tài)度的，也因此在一個(gè)時(shí)期里，人們只要一看到某位在某個(gè)行當(dāng)已經(jīng)取得杰出成就和廣泛肯定的明星宣布要嘗試另一個(gè)不同的行當(dāng)時(shí)，很多人其實(shí)是充滿期待的。

2 有一種串行是因“工”而串

當(dāng)然也有的串行并非是因?yàn)樗嚾吮旧砭邆淞舜械膬?yōu)質(zhì)潛力，而僅僅是工作需要，只不過有的是因?yàn)榫唧w的表演需要，有的就是因?yàn)殚L(zhǎng)遠(yuǎn)事業(yè)打算的。前者如影壇天后張曼玉和章子怡都先后上過春晚唱歌，但那就是為了完成一個(gè)節(jié)目。再如很多話劇演出中，常常就有角色需要現(xiàn)場(chǎng)歌唱，像孟京輝的經(jīng)典話劇《戀愛的犀牛》中，主演郭濤就得有大段的演唱，這個(gè)時(shí)候的串行就是一種角色行為，同樣的，姜文和張藝謀都曾為電影《紅高梁》演唱過《妹妹你大膽地往前走》，這種行為，其實(shí)就是另一種方式的角色表演，沒有人會(huì)在乎他們到底唱的如何，符合角色需要即是成功。

但也有的這種串行并沒有只停留在一次性的角色行為上，譬如前面我們就提到，在港臺(tái)地區(qū)，藝人基于職業(yè)全面性發(fā)展的要求，即便再不會(huì)唱，他們也得按照公司的要求出唱片或演電影，譬如劉嘉玲、吳君如、周潤(rùn)發(fā)等都是出過專輯的，而且也都有一兩首經(jīng)典作品，林憶蓮也是演過電影的，這些都是演藝經(jīng)紀(jì)公司為了拓寬藝人事業(yè)發(fā)展增加藝人的市場(chǎng)占有率而設(shè)計(jì)的行為。就拿影視演員出歌這件事來說，很多人這樣做就是為了多獲得一些演出機(jī)會(huì)，因?yàn)閷?duì)于演員來說，你只有能拿出一兩首自己的歌，才能堂而皇之地去走商演掙錢，畢竟沒有哪一場(chǎng)商演能接受一個(gè)演員就是出來亮個(gè)相而已，總還得表演一個(gè)節(jié)目吧？演小品需要人配合，跳舞需要專業(yè)技術(shù)，當(dāng)然就是唱歌來得更容易，就算不會(huì)唱還可以還音（假唱）對(duì)口型，然后輕輕松松就把幾萬幾十萬的勞務(wù)掙到了，人家當(dāng)然得時(shí)不時(shí)就出一兩張專輯幾首新歌；還有的歌手，唱歌就是紅不了，那不如串行演戲吧，沒準(zhǔn)兒換個(gè)場(chǎng)地就能火起來呢，這不，吳秀波和柳云龍都是活生生的例子，如此，這能不讓其他的人眼饞著就趕緊也各自串起來么？

演變：“竄”行

1 明星出書

上面所說的這些串行，無論是歌手串到影視行，還是影視演員串到歌手行，好歹都還是在表演領(lǐng)域內(nèi)串，畢竟表演是相通的，而且很多科班出身的演員，無論是歌手還是演員，基礎(chǔ)的聲樂和形體訓(xùn)練都還是會(huì)有的。但后來有些串行，就慢慢有些偏離軌道了。

還記得宋丹丹和趙本山演的那個(gè)著名小品《昨天·今天·明天》中白云的一段話不？“人倪萍不是都出了一本書，叫做《日子》，我尋思著那我也出本書，就叫《月子》”；趙本山演的黑土接著說：“那我也出一本，就叫《伺候月子》！”這段戲講的就是一直盛行到現(xiàn)在的一種串行：明星出書。

沒有具體資料可以考證明星出書熱是始于哪一年哪個(gè)明星的哪本書，倪萍1997年出版的紀(jì)實(shí)散文集《日子》只是其中比較著名的一本，有報(bào)道曾提過1998年和2003年是各類演藝明星出書的高潮年，如今看來，還沒有出過書的演藝明星通常只有兩種原因：一種是正在準(zhǔn)備出，另一種就是實(shí)在沒有名氣沒得可出。名人出書與以往我們所理解的名人傳記不一樣，名人傳記很多時(shí)候是請(qǐng)人撰寫的明星生平經(jīng)歷和感悟，而明星出書雖然當(dāng)中很多也都是請(qǐng)人捉刀的，只是署著名人自己的名字，而且書的種類也遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了個(gè)人傳記這一領(lǐng)域，從散文、詩歌、攝影、美食、化妝、美容、旅行甚至是特殊專業(yè)領(lǐng)域一應(yīng)俱全，而其中相當(dāng)一部分明星出的書，其實(shí)就是明星寫真集配上幾行簡(jiǎn)短的文字。明星出的書當(dāng)中，當(dāng)然不乏真的文筆出眾或才思妙趣的，譬如伊能靜、高曉松、倪萍、宋丹丹出的幾本書，可讀性都還是挺強(qiáng)的，而柴靜去年出的一本《看見》還登上了亞馬遜2014年度圖書榜的第9名，另外一位MTV臺(tái)的主持人楊楊出版的《你是最好的自己》則排在第28名，白巖松的《行走在愛與恨之間》、樂嘉的《本色：寫的是我，說的是你》以及高曉松的《魚羊野史第1卷》都進(jìn)入了年度TOP100的名單。但更多明星所出的書，其實(shí)就是一種粉絲消費(fèi)品，別說什么文采才情了，不是流水賬單，就是莫名其妙的外星文字，除了粉絲，是沒有人會(huì)愿意浪費(fèi)時(shí)間多看一眼的。

2 明星當(dāng)導(dǎo)演

還有一種串行也成為了近幾年的大熱門，那就是明星串行做導(dǎo)演。這里我們強(qiáng)調(diào)的是明星串行做導(dǎo)演而不是演員串行做導(dǎo)演，這當(dāng)中還是有區(qū)別的。演員“演而優(yōu)則導(dǎo)”的例子，我們前面已經(jīng)提到過，不少杰出的演員積累了一定的經(jīng)驗(yàn)后，加上本身就是學(xué)習(xí)電影行業(yè)的，是具備一定的條件做一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的。但明星不一樣，好的演員可以成為明星，但好的明星卻未必都是好的演員。內(nèi)地第一個(gè)明星導(dǎo)演，大概應(yīng)該從徐靜蕾算起吧， 2004年徐靜蕾自編、自導(dǎo)、自演的電影《我和爸爸》獲得第四屆華語電影大獎(jiǎng)最佳編劇、最佳新導(dǎo)演提名、內(nèi)地最受歡迎女演員獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)。同年9月由徐靜蕾自編、自導(dǎo)、自演的電影《一個(gè)陌生女人的來信》獲得第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。放眼整個(gè)電影圈，即便是一些名震全球的著名導(dǎo)演，1年之內(nèi)導(dǎo)兩部電影都不是很常見的事情，何況人家一名初出茅廬的小女子，同時(shí)還兼任編劇和主演，這是何等的創(chuàng)舉！所以2005年6月，美國(guó)《時(shí)代周刊》在其名為《中國(guó)新革命》一文中，將徐靜蕾作為中國(guó)唯一導(dǎo)演及演員入選，并稱其為“中國(guó)電影界有革命性的代表人物”。

徐靜蕾對(duì)中國(guó)電影界的影響確實(shí)是革命性的。2010年，徐靜蕾導(dǎo)演的第四部影片《杜拉拉升職記》在中國(guó)大陸票房突破1億，成為內(nèi)地首個(gè)破億女導(dǎo)演，這與徐靜蕾本身的女明星效應(yīng)是不可分割的，其商業(yè)的成功讓很多人看到了明星做導(dǎo)演的商機(jī)。而同時(shí)圈內(nèi)還一直流傳著一種說法，說徐靜蕾所謂的導(dǎo)演成功，不過是成功地在鏡頭和大眾面前扮演了一個(gè)導(dǎo)演的角色，有一個(gè)曾經(jīng)請(qǐng)過徐靜蕾擔(dān)任電視劇導(dǎo)演的制作人透露說，等徐靜蕾進(jìn)了組之后才發(fā)現(xiàn)，她連導(dǎo)演的分鏡頭劇本都根本不會(huì)寫，還得要王朔幫她寫，只好趕緊與這位明星導(dǎo)演說byebye。

但不管會(huì)不會(huì)寫分鏡頭劇本，徐靜蕾以一個(gè)女明星的身份串行導(dǎo)演所取得的無論是聲名上的還是商業(yè)上的成功，無疑是對(duì)其他明星有著無與倫比的刺激性和感召力的。在她之后，另一位四小花旦的成員趙薇也踏上了導(dǎo)演之路，同樣取得了商業(yè)上的巨大成功，但是電影的口碑和質(zhì)量如何呢？趙薇的《致青春》略好一點(diǎn)，豆瓣網(wǎng)平均得分是6.7（滿分為10分），其中給出兩星（滿分是五星）及以下評(píng)價(jià)的觀眾比例占21.9%，而徐靜蕾今年的新片《有一個(gè)地方只有我們知道》的豆瓣網(wǎng)平均得分是5.0，給出兩星及以下評(píng)價(jià)的觀眾比例占51.7%。今年，又一位明星加入導(dǎo)演行列，就是蘇有朋，他導(dǎo)演的青春片《左耳》豆瓣平均得分5.5分，但亦是今年五一小長(zhǎng)假的票房贏家之一。

除了電影明星外，歌手轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的在這些年也有很多，像周杰倫、王力宏、陶喆這幾位天王現(xiàn)在都在嘗試當(dāng)電影導(dǎo)演，歌手戴佩妮也串行為其他歌手當(dāng)過MV導(dǎo)演，甚至得到了金曲獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，但真正憑歌手身份轉(zhuǎn)行導(dǎo)演且獲得一致好評(píng)的，目前也就歌手阿牛導(dǎo)演的電影《初戀紅豆冰》、歌手盧庚戌導(dǎo)演的《怒放之青春再見》等少數(shù)幾人而已（但是票房都不是太好哦）。搖滾教父崔健也曾先后導(dǎo)演過《成都我愛你》和《藍(lán)色骨頭》等電影，但反響嘛，前者沒有獲得公映的機(jī)會(huì)，后者，很多人看過了也就只能“呵呵”而已。

五 惡化：串的莫名其妙，爛到匪夷所思

這都不可怕，可怕的是那些曾經(jīng)被明星們嗆了行的作家們也開始往電影界報(bào)復(fù)性地反撲了，前有郭敬明后有韓寒，這對(duì)一直在文壇相愛相殺的作家伙伴在本行里沒殺夠，又前赴后繼地轉(zhuǎn)入電影圈繼續(xù)相愛相殺，郭敬明導(dǎo)演了《小時(shí)代》系列，韓寒導(dǎo)演了《后會(huì)無期》，都成了轟動(dòng)整個(gè)影壇乃至整個(gè)娛樂圈的大事件，無論是話題還是票房的成功都令人咋舌，但口碑呢？只能說，一個(gè)是華麗麗的爛，一個(gè)是亂糟糟的爛，一個(gè)是用一堆明星來扮演奢靡，一個(gè)是用一堆明星來扮演頹迷。有人曾用“喪盡天良”來形容郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》系列，也有人用“PPT電影”或“幻燈片電影”來形容他們的“電影作品”，意即這些電影里，只有一幀一幀的精美畫面，卻無非都是在賣弄導(dǎo)演本人的惡趣味罷了，跟故事，跟表演，跟電影，其實(shí)沒有半毛錢關(guān)系。后來人們發(fā)現(xiàn)，郭敬明其實(shí)還算是有良心的，這當(dāng)然是要跟后面出現(xiàn)的《何以笙簫默》的導(dǎo)演相比的，因?yàn)椤缎r(shí)代》雖爛，好歹還有些精美的布景和衣妝，《何以笙簫默》里甚至連這個(gè)都沒有！連韓寒自己都說，看了最近一些導(dǎo)演拍出的片子，他更有信心做導(dǎo)演了！但偏偏這樣的電影票房還都出奇地好，反倒是那些口碑出眾的電影卻個(gè)個(gè)票房慘敗，有的甚至連放映的機(jī)會(huì)都被剝奪了。

歌壇的惡化甚至比電影界開始的還早。先是演員串進(jìn)歌壇唱歌出專輯，但畢竟演員當(dāng)中還是有很多的確唱得不錯(cuò)的，后來就直接演變成各行各業(yè)各種年齡的人，不管你會(huì)不會(huì)唱歌，只要你想唱又敢唱，去參加個(gè)選秀，馬上就可以一夜成名成為最當(dāng)紅的歌星，而真正會(huì)唱歌的歌手卻幾乎沒有了出頭機(jī)會(huì)，直到近幾年才找到了翻身的機(jī)會(huì)。

很多業(yè)內(nèi)人士和真正愛好演藝、追求藝術(shù)水準(zhǔn)的人也在反思，為什么演藝行業(yè)會(huì)亂成這樣？有人指出，其中關(guān)鍵的原因在于，過去的演藝行業(yè)已經(jīng)完全變成了當(dāng)下的娛樂行業(yè)，演藝的規(guī)則逐步被娛樂的需要所徹底取代，一切為了娛樂，而娛樂的核心價(jià)值是消遣和消費(fèi)，其主要實(shí)現(xiàn)手段是刺激，對(duì)眼球或?qū)ι硇牡拇碳?。所有的演藝作品在這個(gè)娛樂時(shí)代里，其娛樂消費(fèi)品的屬性就必然被放到了第一位。而娛樂消費(fèi)品大多是流行快銷產(chǎn)品，其商品的屬性決定了它的成功更多是來自于營(yíng)銷而并非完全出版產(chǎn)品本身，因此那些具有娛樂營(yíng)銷爆點(diǎn)的產(chǎn)品自然就成了易銷好賣的產(chǎn)品，而什么東西能夠有效地產(chǎn)生營(yíng)銷爆點(diǎn)呢？幾個(gè)有影響力的明星，一連串爆炸性的話題、一堆有刺激性的畫面和一些讓人意料不到的結(jié)果，就譬如說，一個(gè)導(dǎo)演導(dǎo)一部片子和一個(gè)經(jīng)紀(jì)人導(dǎo)一部片子哪個(gè)更讓你意外更令你好奇？當(dāng)然是后者！娛樂消費(fèi)時(shí)代，很多人往往就是因?yàn)楹闷婧鸵馔舛鴽Q定消費(fèi)的。而娛樂消費(fèi)時(shí)代又是與當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代相重合的，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的顯著特征是什么？就是滿足大眾的吐槽欲，把一個(gè)原本高高在上的人或物拉進(jìn)網(wǎng)絡(luò)里，吐他個(gè)滿頭滿臉的口水，這是網(wǎng)友們最喜聞樂見也是最愿意積極參與的事情。于是人們發(fā)現(xiàn)，越是爛的東西越有人愿意看，因?yàn)橹挥锌催^了他才有對(duì)象和資本對(duì)其進(jìn)行吐槽，從而獲得一種心理戰(zhàn)勝了對(duì)方的優(yōu)越感和滿足感，更何況獲得這種對(duì)象和資本的成本往往很低――一場(chǎng)電影最貴票價(jià)也不過120元，看電視和聽音樂完全就是免費(fèi)的，所以人們?cè)絹碓綗嶂杂诎l(fā)現(xiàn)爛、然后投入爛、最后怒罵爛的這種狂歡娛樂中，聰明的營(yíng)銷者正是抓住了大眾這種畸形的消費(fèi)心理，投其所好對(duì)癥下猛藥。譬如《何以笙簫默》的導(dǎo)演黃斌在回應(yīng)為什么這部片子會(huì)遭到大眾如此吐槽時(shí)就坦言：“很多槽點(diǎn)就是我們事先故意預(yù)埋的?！倍宜仓来蟊姰?dāng)下這種嗜爛如狂的消費(fèi)心理，因此他也敢說：“你只有看了我們的影片才有資格罵我們爛，而那些看都沒有看就說我們爛的人就是流氓?！?/p>

事實(shí)證明他成功了，6天2.65億的票房數(shù)字可以證明這一點(diǎn)。在活生生的數(shù)字面前，再多的道理和原則都是無力的。所以，我們只能期待，已經(jīng)有廚師（劉儀偉）導(dǎo)演過電影了，主持人何炅導(dǎo)演的新片也要上映了，接下來，那些著名的造型師們、時(shí)尚雜志主編們、健身教練們、公關(guān)公司老板們、夜場(chǎng)名媛們，其實(shí)都可以出來拍電影，再創(chuàng)業(yè)內(nèi)商業(yè)奇跡了。