這一次，就用耳朵聽(tīng)五月天

坦白講，以我這個(gè)年齡的音樂(lè)欣賞習(xí)慣，我是一直對(duì)五月天的歌曲無(wú)感的，以我的傳統(tǒng)音樂(lè)審美，阿信的演唱水平，跟K歌房里搶過(guò)話筒扯著大白嗓子一通直吼的阿三阿四并無(wú)太大區(qū)別，唱破音也是常有的事，用我們傳統(tǒng)的思維來(lái)看：這叫會(huì)唱歌嗎？

從讀到看，那不是五月天的全部

對(duì)五月天從不以為然到刮目相看，其實(shí)最先是通過(guò)讀的——在擔(dān)任多個(gè)音樂(lè)評(píng)獎(jiǎng)評(píng)審的歲月中，我會(huì)經(jīng)常讀他們寫(xiě)的歌詞——那是略帶校園文藝腔的筆法，又對(duì)格律和文字講究，這與他們那種不管不顧的唱法大不一樣。另外很特別的，他們很擅長(zhǎng)將當(dāng)時(shí)代的年輕新鮮語(yǔ)匯放進(jìn)歌詞里唱成流行。

然后是通過(guò)看的——那一年在鳥(niǎo)巢現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)五月天，對(duì)歌曲幾乎全不熟悉的我，還是很快被感染了，他們五個(gè)在臺(tái)上又蹦又跳，然后在全場(chǎng)賣(mài)力地奔跑，那種竭盡全力地?fù)]灑身體本能的態(tài)勢(shì)，沒(méi)有規(guī)矩沒(méi)有體系，但就是讓你禁不住要跟他們一起沖動(dòng)起來(lái)，那種豁出去了的沖動(dòng)，忽然讓我意識(shí)到，這就是他們一直被傳誦的青春和熱血的真諦??！他們應(yīng)該不是用聲音在唱歌，而是用能量在唱歌，用青春在表演。所以當(dāng)全場(chǎng)十萬(wàn)人的藍(lán)色小燈燈激動(dòng)成一片海洋時(shí)，我開(kāi)始理解人們對(duì)這五個(gè)人那種不管不顧的愛(ài)，他們愛(ài)的，應(yīng)該就是與他們一樣不夠規(guī)格不夠講究不夠完善但卻可以不管不顧放肆一把揮灑不盡的真實(shí)的自己?？次逶绿?，就是看青春涌動(dòng)身體帶你走火入魔，不管是正在進(jìn)行的青春，還是已經(jīng)流逝的青春。

所以我一度以為五月天的歌就是要“嗷嗷”地去聽(tīng)，要蹦著跳著去聽(tīng)。直到有一天，我在他們另一場(chǎng)演唱會(huì)上聽(tīng)到了家家版的《知足》，五月天的歌還有是可以這么唱的嗎？

十組女歌手，十種形態(tài)的聲音表演

然后，直到遇見(jiàn)這張《女也Herstory with Mayday》，我才算是真正靜下心來(lái)，只用耳朵來(lái)聽(tīng)五月天。但我必須老實(shí)地承認(rèn)，最初吸引我的并不是十位女歌手來(lái)集體翻唱五月天的概念，而完全是因?yàn)榱謶浬徯旒熏撐喝巛孢@些喜愛(ài)的名字。除了喜歡歌手本身，我還有一些好奇，好奇這些聲腔很講究、跟五月天風(fēng)格南轅北轍的歌者，為何要選擇演唱這些具有五月天標(biāo)簽的作品？到底是五月天的標(biāo)簽會(huì)帶偏她們的聲音發(fā)揮，還是她們的聲音表現(xiàn)會(huì)徹底廢掉五月天的標(biāo)簽？于是，我聽(tīng)……

我認(rèn)為最接近五月天本質(zhì)的還是跟他們一樣青春團(tuán)體出身的S.H.E，雖然她們將《離開(kāi)地球表面》最初的搖滾編曲換成了歐式電音版，但那種青春鮮活度并不因此降低。

而最見(jiàn)水平的重譯我以為是林憶蓮，早已不再青春的林憶蓮，在音樂(lè)上卻一直是與時(shí)俱進(jìn)的，讓她在《盛夏光年》里再去表演青春自然是不自然的事情，但是她捕捉到了這首歌當(dāng)中能量爆發(fā)的部分，以及舞臺(tái)上的迷幻華麗感，這恰恰也是林憶蓮最擅長(zhǎng)的，所以她把這首歌處理得像一顆宇宙遠(yuǎn)空中爆炸的星球，華麗而充滿奇異的幻想，既是五月天，又是林憶蓮。

而徐佳瑩純美的聲線，則完全改變了《突然好想你》的屬性，把原來(lái)屬于笨男生笨拙而淺白的表達(dá)，處理得深沉細(xì)致。

魏如萱版本的《愛(ài)情萬(wàn)歲》則更顛覆，那種飄在空氣中詭異迷幻的氣息，讓這首歌已經(jīng)變得跟五月天沒(méi)有毛關(guān)系了，讓五月天的愛(ài)情直接離開(kāi)了地球表面。

家家爵士靈魂樂(lè)版《我不愿讓你一個(gè)人》也別有一番風(fēng)情，艾怡良“如煙”的唱腔也能舒服地與《如煙》的詞曲意境吻合，本就喜歡勵(lì)志的曲婉婷選擇唱《生命有一種絕對(duì)》倒也合情合理。

只可惜梁靜茹的《溫柔》就顯得過(guò)于中規(guī)中矩順理成章了。黃韻玲的《我心中尚未崩壞的地方》處理的了未免就老氣橫秋了一些，不過(guò)，也是一種風(fēng)格。鄧紫棋的這首《你不是真正的快樂(lè)》，唱的確實(shí)不錯(cuò)，但真的不是直接從去年的《我是歌手2》現(xiàn)場(chǎng)扒來(lái)裝進(jìn)這張合輯的嗎？我很懷疑。

十組女歌手，十首不同形態(tài)的聲音表演，終于讓我能夠以我習(xí)慣的方式來(lái)認(rèn)真聆聽(tīng)和審視這十首歌曲，而它們都來(lái)自同一個(gè)名字：五月天。

歌手or創(chuàng)作人，就像卡帶A、B面

這張專(zhuān)輯里所呈現(xiàn)的這些作品的音效，自然首先要?dú)w功于這些聲伶?zhèn)冏陨淼某錾憩F(xiàn)，但所有聲樂(lè)作品的成功，都還是要基于作品創(chuàng)作本身。藉著她們的聲音，我才有了換個(gè)角度去審視五月天作品的機(jī)會(huì)，從前，也許是我把他們想得過(guò)于簡(jiǎn)單了，如此這般用耳朵細(xì)心地聆聽(tīng)多遍后，我似乎看到一個(gè)被我忽略很久的五月天。

這就難免讓我想起了曾經(jīng)的另外一位很有影響力的音樂(lè)人高楓，人們大多只想得起他唱的《大中國(guó)》這樣神曲式的口水歌，卻很少有人注意到他那個(gè)時(shí)代內(nèi)地品質(zhì)口碑最高的幾首歌曲，如保羅的《諾言》、李玲玉的轉(zhuǎn)型之作《春》、老狼的《美人》、韋嘉的《重來(lái)》等。同樣的，羅大佑創(chuàng)作了那么多膾炙人口的華語(yǔ)經(jīng)典，可他自己演唱的那些歌曲，相信和我一樣會(huì)自動(dòng)忽略甚至放棄掉他的聲音的聽(tīng)眾，也不在少數(shù)吧？

歌手五月天和創(chuàng)作人五月天也許也如高楓、羅大佑這般分屬兩個(gè)不同的層面和領(lǐng)域，就像卡帶的A面和B面。然而不管哪個(gè)領(lǐng)域，他們都創(chuàng)造了屬于他們的價(jià)值。但藝人的追求并不止此，像五月天，在人們已經(jīng)看足他們的A面的16年后，他們又漂亮地甩出自己的B面，也算用心良苦了。

好吧，我想說(shuō)，這一次，他們又得逞了。