《鳥(niǎo)人》橫掃奧斯卡

北京時(shí)間2月23日上午，第87屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮在洛杉磯舉行。《鳥(niǎo)人》力挫《少年時(shí)代》，拿到了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，大獲全勝。技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)方面，《布達(dá)佩斯大飯店》拿到最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝發(fā)型在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。表演類獎(jiǎng)項(xiàng)方面，奧斯卡算是順應(yīng)了整個(gè)頒獎(jiǎng)季的潮流，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩封帝，朱麗安·摩爾獲影后，J·K·西蒙斯和帕特麗夏·阿奎特分別獲得最佳男、女配角，沒(méi)有任何懸念。

今年入圍最佳影片的八部影片都有獎(jiǎng)可拿，皆大歡喜，唯獨(dú)備受好評(píng)的《少年時(shí)代》只獲得一項(xiàng)最佳女配角獎(jiǎng)，稍顯落寞。30歲導(dǎo)演的小成本影片《爆裂鼓手》獲得最佳男配角、最佳剪輯、最佳音響效果三獎(jiǎng)，堪稱小黑馬。

《鳥(niǎo)人》，贏在“一鏡到底”

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導(dǎo)演的《鳥(niǎo)人》是一部在某些意義上顛覆了好萊塢主流電影觀念的影片。講述了一個(gè)過(guò)氣超級(jí)英雄扮演者的人生困惑，從頭到尾通過(guò)長(zhǎng)鏡頭和巧妙剪輯實(shí)現(xiàn)全片看起來(lái)只有一個(gè)鏡頭的效果，強(qiáng)化了男主角和觀眾困獸猶斗般迷亂惶恐的感覺(jué)。在技術(shù)上一鏡到底的處理手法，對(duì)好萊塢的諷刺和善意的嘲弄，以及最后那個(gè)很符合主流價(jià)值觀的結(jié)尾，都是讓這部電影為岡薩雷斯拿到最佳導(dǎo)演的緣由。而用12年時(shí)間拍攝了《少年時(shí)代》的理查德·林克萊特算是惜敗，不過(guò)這并不成為《少年時(shí)代》的導(dǎo)演技巧低于《鳥(niǎo)人》的理由。相反，《少年時(shí)代》極有可能會(huì)在這個(gè)時(shí)代里，慢慢地進(jìn)入更多人的內(nèi)心，成為獨(dú)特的電影學(xué)、社會(huì)學(xué)現(xiàn)象。

從兩個(gè)導(dǎo)演的職業(yè)生涯來(lái)看，林克萊特名下最知名的電影是《愛(ài)在黎明破曉前》、《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》和《愛(ài)在午夜降臨前》。這三部電影，擁有同一樣的觀察生活的角度，擁有類似的主題。更重要的是這三部跨度達(dá)到18年的作品，擁有同一樣的主創(chuàng)和主演。林克萊特是一個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流、潤(rùn)物無(wú)聲的人。他喜歡用長(zhǎng)久的“跟蹤拍攝”的方式去完成一部作品，在時(shí)間、地理、心態(tài)和人生的跨度上做到史無(wú)前例?！渡倌陼r(shí)代》在導(dǎo)演技藝上，并沒(méi)有突破。而岡薩雷斯則不相同，他之前的《愛(ài)情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，能看出他喜好多線程敘事，用細(xì)碎的剪輯和打亂的時(shí)間線來(lái)講述故事。而在《鳥(niǎo)人》中，純粹的線性時(shí)間和一鏡到底的“時(shí)間軸”，讓他在導(dǎo)演技巧方面突破巨大——這或許就是他能獲得導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)和奧斯卡的原因。

影帝影后，催淚勵(lì)志

朱莉安·摩爾、朱麗葉·比諾什是世上僅有兩位曾獲得戛納、威尼斯、柏林三大節(jié)影后“大滿貫”的女星，如今摩爾又憑借《依然愛(ài)麗絲》加冕奧斯卡桂冠，更令摩爾阿姨通吃歐美，成功“封神”。她同時(shí)也成為歷史上所有男女演員中，包攬英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、演員工會(huì)主角獎(jiǎng)、歐洲三大節(jié)最高演員獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)的第一人。

2015年是摩爾第五次獲得奧斯卡女演員獎(jiǎng)提名，第一次獲獎(jiǎng)。其實(shí)今年《消失的愛(ài)人》女主角羅薩蒙德·派克、《兩天一夜》女主角瑪麗昂·歌迪亞等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手完全不遜色（甚至更出色），但讓摩爾第一個(gè)實(shí)現(xiàn)大滿貫有點(diǎn)眾望所歸的意味一一《不羈夜》、《木蘭花》、《愛(ài)到盡頭》、《時(shí)時(shí)刻刻》、《遠(yuǎn)離天堂》、《依然愛(ài)麗絲》……從這份作品名單就能看出，摩爾這么多年來(lái)都沒(méi)屈身于什么真正意義上的商業(yè)大片，一直保持著一顆堅(jiān)守獨(dú)立和藝術(shù)的心，這是多數(shù)一線女星很難做到的。

影帝獲得者同樣自帶勵(lì)志催淚成分，埃迪·雷德梅恩為在《萬(wàn)物理論》中扮演霍金而瘋狂瘦身、練習(xí)肢體控制，當(dāng)他骨瘦如柴的身子萎縮在輪椅里、不能說(shuō)話只能用淚汪汪的藍(lán)眼睛表達(dá)痛苦時(shí)，簡(jiǎn)直要把觀眾的心給揉碎了。這個(gè)不過(guò)33歲的年輕人憑借頑強(qiáng)的拼勁兒，第一次奧斯卡提名便中，估計(jì)萊昂納多已經(jīng)哭暈在廁所。盡管不是史上最年輕的奧斯卡影帝，但前途無(wú)限已是板上釘釘。

最佳男配角為J·K·西蒙斯，這一結(jié)果堪稱毫無(wú)懸念，因?yàn)榇饲八呀?jīng)在各種前哨獎(jiǎng)項(xiàng)中橫掃千軍了?！侗夜氖帧分械哪Ч韺?dǎo)師登上奧斯卡頒獎(jiǎng)臺(tái)時(shí)變得溫文爾雅，改走暖男路線呼吁大家多問(wèn)候爸媽。西蒙斯至今演過(guò)70多部電影，但基本都是不起眼的小角色，這次終于大放異彩。

女配角獎(jiǎng)獲得者同樣出自意料之中——《少年時(shí)代》中飾演小男主角媽媽的帕特麗夏·阿奎特。其在片中那番“我一把屎一把尿把你養(yǎng)大現(xiàn)在你要走了下一步就是回來(lái)參加我的葬禮”的揮淚告白打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，成功將一部生活流日記升華成感人至深的家庭電影。《布達(dá)佩斯》狂攬技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)

《布達(dá)佩斯大飯店》是美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森的第八部電影長(zhǎng)片，該電影由他自編自導(dǎo)，影片講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個(gè)后來(lái)成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。在奧斯卡上，拿到了最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝發(fā)型、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳電影配樂(lè)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。而音效剪輯、音效和視效，被《美國(guó)狙擊手》、《爆裂鼓手》和《星際穿越》拿下。生猛帶勁的《爆裂鼓手》拿到了最佳剪輯獎(jiǎng)，影片的剪輯準(zhǔn)確到位、直接粗暴，非常具有B級(jí)片的風(fēng)格。攝影獎(jiǎng)幾乎算是毫無(wú)疑問(wèn)地頒發(fā)給了“一鏡到底”的《鳥(niǎo)人》。艾曼努爾·盧貝茲基在影片中展示了他對(duì)器材的顛覆性使用，大量的變焦和手持?jǐn)z影，展示了他在對(duì)焦和技巧上的實(shí)力，讓影片成為試聽(tīng)的造夢(mèng)盛宴。類似的工作他之前曾經(jīng)在《人類之子》和《地心引力》中做過(guò)。但是《鳥(niǎo)人》的鏡頭更有趣、更復(fù)雜，而且鏡頭焦段的變化更多。羅杰·狄金斯雖然拿到了自己的第十二個(gè)奧斯卡提名，但是依然落敗。

《修女艾達(dá)》成波蘭首部獲獎(jiǎng)片

《修女艾達(dá)》是波蘭電影第十次提名奧斯卡，第一次獲獎(jiǎng)。影片靜謐淡然，攝影出眾，很有藝術(shù)沖擊力。更重要的是，導(dǎo)演保羅·帕夫利克夫斯基并沒(méi)有在影片中直接表述波蘭的苦難歷史，而是用一個(gè)在修道院里長(zhǎng)大的孤兒的尋親歷程來(lái)展示波蘭人民的生活和歷史，這樣的故事，充滿力量。而最佳動(dòng)畫的頒獎(jiǎng)結(jié)果，應(yīng)該說(shuō)是皆大歡喜的，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》打敗了溫吞的《馴龍高手2》，拿到了最佳動(dòng)畫，2月28日在國(guó)內(nèi)上映。這部迪士尼聯(lián)姻漫威的動(dòng)畫，在故事、攝制、技術(shù)和笑料方面，已然渾然天成，沒(méi)有任何不順暢或者是卡澀的地方，獲獎(jiǎng)自然也是順理成章。唯一令人遺憾的是，主動(dòng)拒絕商業(yè)成功，但在藝術(shù)上無(wú)懈可擊的吉卜力工作室的《輝夜姬物語(yǔ)》，空手而歸。

獲得最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的是《第四公民》，該片有關(guān)“棱鏡門事件”，有意思的是，導(dǎo)演本人正是事件的核心人物。