校園很小 搖滾很大

2015年1月1日，坡上村樂隊在MAO舉辦新專輯《孫老師與失戀故事》的首發(fā)式。MAO去過很多次，亂哄哄的入口狹窄的走道以及黑乎乎躁動的現(xiàn)場是筆者對它最直觀的印象，那時在我心中MAO范兒無疑=地下?lián)u滾范兒。然而，坡上村這場主題為“看完這場，我們永遠(yuǎn)不分手”的首唱會卻令人有點(diǎn)發(fā)懵，一進(jìn)場，房頂上就飄起了一只只氫氣球，仔細(xì)看氣球里還有一張張疊好的紙條，如此精心設(shè)計的小機(jī)關(guān)堪比偶像劇，溫暖治愈的氛圍一點(diǎn)都不搖滾了好么？

在我們大多數(shù)人心中，玩樂隊的大多很搖滾，玩搖滾的大概都有支樂隊。彈什么唱什么都在其次，最重要的是他們一定要憤世嫉俗，狂放不羈，一定要反商業(yè)，核心思想是以偏為美，越小眾越好。以此標(biāo)準(zhǔn)評判，坡上村的現(xiàn)場“可不怎么樣”。首先太主流，再者每對情侶都拿個氣球在臺下?lián)ППС墒裁礃幼?，搞這么流行給誰看。不過，“上了年紀(jì)”的本小編在倚老賣老的同時，也不得不承認(rèn)坡上村的現(xiàn)場演奏流暢、氣氛融洽，氣球的設(shè)計非但沒有減分還在加分。坡上村的經(jīng)紀(jì)公司高校搖滾夜的總經(jīng)理張哲表示，他們現(xiàn)在最重視的就是體驗式經(jīng)營。

搖滾在變，大學(xué)生玩搖滾也在變。搖滾這個曾貼上“頹廢”“吸毒”“叛逆”“不良青年”等標(biāo)簽的西方舶來品，在現(xiàn)在很多大學(xué)樂隊的琴鍵中被賦予了更多的精神內(nèi)涵。他們脫胎于上世紀(jì)70、80年代中國搖滾樂苦大仇深的沼澤地，但并不猝心和棘手于批判社會的不公和壓迫，他們更關(guān)注的既是直面生活的苦難，也是追蹤生活的情趣，他們不說改變社會，只求完善自我。日前，筆者赴約與高校搖滾夜品牌的創(chuàng)始人之一張哲以及坡上村樂隊主唱孫驍一起聊大學(xué)生組樂隊，聊他們眼中的高校搖滾。

人物介紹

張哲，“高校搖滾夜”總經(jīng)理和藝人部分的總監(jiān)，目前也帶幾支樂隊。張哲從高三到大三期間玩樂隊，從剛開始接觸偏重一點(diǎn)的搖滾風(fēng)格（death metal之類）到后來樂隊慢慢偏向流行，張哲表示可能與他與朋友創(chuàng)辦高校搖滾樂這個品牌有關(guān)。2010年北京理工大學(xué)的一場演出上，張哲與好友倍倍一拍即合，成立高搖，往后學(xué)業(yè)也荒廢了，張哲甚至在大三的時候直接退學(xué)退樂隊，專職打理起了高搖的一切事務(wù)。

孫驍，坡上村樂隊主唱，國際關(guān)系學(xué)院法語專業(yè)的高材生，說起話來溫柔感性，不時靦腆地笑。孫驍做過老師，也在雜志社和劇院上過班，還帶過一些外國團(tuán)，外國的樂團(tuán)過來談合同都會找他。不過，孫驍?shù)恼钭罱K還是落回到音樂，堅持做樂隊。盡管坡上村樂隊成員一走再走，孫驍卻一直堅守著。曾經(jīng)孫驍也被高搖團(tuán)隊設(shè)計過單飛，做彈唱型民謠歌手，但孫驍死活不干。他說：“一個人做也會少了很多角度和可能性?！?/p>

高校搖滾夜：一切為了校園音樂（一級標(biāo)題）

“其實創(chuàng)立高搖初衷很簡單。當(dāng)時大學(xué)生樂隊少有在live house和音樂節(jié)進(jìn)行商演的機(jī)會，在別校演出這個在今天看來稀松平常的事，在當(dāng)時相當(dāng)困難。我們的想法很簡單，就是要給自己和身邊朋友的樂隊找演出機(jī)會，賺不賺錢無所謂。你知道，男孩玩樂隊無非就是為了吸引小姑娘，我們就是希望樂隊能多演出，吸引更多的小姑娘?！睆堈苓@樣調(diào)侃道。

高搖在品牌建設(shè)中慢慢與很多高校建立了聯(lián)系，合作內(nèi)容也漸漸豐富了起來：社團(tuán)文化，音樂節(jié)的參與、票務(wù)，樂隊的簽約、推廣，唱片的錄制、發(fā)行等。其實有很多高校樂隊通過高校搖滾夜走出了自己的第一步。

謹(jǐn)慎簽約，為了守候堅持（二級標(biāo)題）

音樂周刊：如今，高校搖滾夜這個招牌已經(jīng)不僅僅是吸引小姑娘了，每年還吸引著成千上萬的大學(xué)生群體。在眾多高校樂隊中，你如何選擇可以簽約的樂隊？

張哲：我選擇簽約的樂隊首先看的是心態(tài)?，F(xiàn)在很多大學(xué)生玩樂隊只是他眾多愛好中的一種，不像我們那會兒就是死磕音樂，我們的風(fēng)格甚至服飾都是按固定范兒走。但現(xiàn)在的孩子可選擇的很多，他們可能只把玩樂隊當(dāng)做他生活中一個很從屬的調(diào)劑。尤其是到大學(xué)畢業(yè)時肯定面臨著很多人生選擇，我們接觸的都是各個高校學(xué)習(xí)不錯的同學(xué)，他們很多不愁去大企業(yè)拿到很好的薪資。

音樂周刊：現(xiàn)在玩樂隊的都是“三好學(xué)生”了。

張哲：是啊。比如坡上村五個人都是名牌高校畢業(yè)的，孫驍就是高材生，他第一份工作是待遇不錯的英語老師，在一個周末上課的教學(xué)機(jī)構(gòu)，不過他沒做多久就辭職了，原因是周末耽誤了排練。坡上村的吉他手是中國科技大學(xué)高材生。

音樂周刊：所以，他們擁有眾多的就業(yè)選擇其實也是你擔(dān)心的？

張哲：我簽約的樂隊的共同特點(diǎn)就是兩個字：堅持。坡上村是2009年的樂隊，現(xiàn)在每個位置基本上都換了四五個人，只有主唱孫驍一直在堅持。時光膠囊年頭更長，都已經(jīng)快10年了，也換過很多人，直到現(xiàn)在還在堅持。他們的共性就是不像前一波的搖滾人那樣跟音樂死磕，他們就是玩音樂。

音樂周刊：能堅持下來的還是少數(shù)吧？

張哲：對，大學(xué)畢業(yè)生有一定的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，他們畢業(yè)后很多人就奔向美好前程了。北京交通大學(xué)的沉迷樂隊四個樂手和一個女主唱，2013年拿到了迷笛音樂大賽的冠軍，是一只很成熟的樂隊。去年高搖給他們安排了多場演出，迷笛草莓這些音樂節(jié)甚至衛(wèi)視的選秀節(jié)目他們都去了，演出商和媒體的反饋都不錯。但是今天他們大四了，面臨著畢業(yè)的選擇和壓力，所以先是主唱因為考研離隊，然后是吉他手因為工作離隊，整個樂隊的心氣兒和以前完全不一樣了，已經(jīng)沒有當(dāng)時在學(xué)校做樂隊的氛圍了。畢業(yè)散伙是大學(xué)樂隊非常普遍的現(xiàn)象。

音樂周刊：更多的人玩樂隊是階段性的，對此你失望么？你們會拒絕與那些玩票式的大學(xué)生合作么？

張哲：很多樂隊抱著玩票的心態(tài)，很多大學(xué)樂隊都有兩三首真不錯的歌，并沒有精力去創(chuàng)作整個專輯的作品，這是很正常的。很多樂隊就是想出張專輯紀(jì)念青春，沒問題我們幫你出，我們出過兩張合輯，都純是大學(xué)校園的樂隊，第一張是我們從全國選擇了一些不錯的樂隊，第二張合輯《噪青春》是原建工學(xué)院樂隊的作品合輯（建工學(xué)院的樂隊氛圍特別好，有十幾個樂隊），不過出完這張專輯后他們很多人就分散在了世界各地。

放養(yǎng)經(jīng)營，讓樂隊更具個性（二級標(biāo)題）

音樂周刊：高搖這么多年都是搖滾樂與大學(xué)生市場專業(yè)領(lǐng)域的唯一對接人。依你看來，現(xiàn)在大學(xué)生樂隊市場面對的最大問題是什么？

張哲：其實還是一個平臺問題?，F(xiàn)在做大學(xué)生搖滾校園文化的只有我們。雖然我們現(xiàn)在也在跟各大品牌合作推廣，但力量是有限的。校園樂隊因為質(zhì)量問題還登不上一些大舞臺，我們做了這么多年校園，真正能脫穎而出的真是鳳毛麟角。

音樂周刊：你們個人或者高搖會在樂隊建設(shè)和發(fā)展上給予什么樣的幫助和建議？

孫驍：現(xiàn)在的大學(xué)生跟我們那時候挺像的，都是沒想太多太遠(yuǎn)，就是喜歡玩樂隊。很多專業(yè)的音樂人會挑他們一些專業(yè)技術(shù)的毛病，但拋開這些，我覺得做音樂的狀態(tài)更讓人著迷，更純粹。

張哲：獨(dú)立音樂是一個比較自由的領(lǐng)域，我們不會干涉樂隊太多，否則就是限制了它的發(fā)展。高搖簽約樂隊的初衷是要保護(hù)那些剛剛畢業(yè)有潛力樂隊的個性。我們高搖整個團(tuán)隊很多人都是做樂隊出身，我們可能更知道他們需要的是什么。舞臺對于他們就是試練場，我們會把真正好的樂隊安排在固定場演出，比如Mao、愚公移山、星光——或讓他們上一些音樂節(jié)，并幫助他們在線上推送等。當(dāng)然，我們會為最好的做唱片和宣傳。我們不會像一些主流唱片公司或是那些已經(jīng)成名的唱片公司那樣去簽樂隊，一簽就是5到8年。我們會先簽1年的推廣，彼此配合著試試看，如果覺得OK，我們可能會簽3年的經(jīng)紀(jì)加一張唱片，如果3年再OK我們就變成簽5年經(jīng)紀(jì)加一張唱片。我們是階梯式的合作，不會強(qiáng)迫灌輸。

雜談大學(xué)樂隊那些事（一級標(biāo)題）

從批判社會到小情小愛（二級標(biāo)題）

音樂周刊：老一輩搖滾人對搖滾那種撕心裂肺的愛沒有了，總讓人覺得挺遺憾的?，F(xiàn)在能全身心地投入到音樂的大學(xué)生真的很少么？

孫驍：我覺得現(xiàn)在的一代也是全身心投入音樂，但只不過他們更想干的事情還是養(yǎng)家糊口、成家立業(yè)。心態(tài)上大家會更理性，會進(jìn)行權(quán)衡和選擇。

音樂周刊：時代和環(huán)境造就作品，不過如果沒了憤怒沒了反抗還能稱為搖滾么？

張哲：四五年前的歌詞里面充斥的凈是一些憤怒、不滿、反抗的東西;而現(xiàn)在，大家都在快樂地做音樂。我覺得還是時代不同了，時代是會造就作品的。可能沒了那些反抗的東西、叛逆的東西，更多的是思考某一件特別小的事情，而不是當(dāng)年的那種金戈鐵馬了。其實叛逆的點(diǎn)還在，只不過不是對那些大的社會現(xiàn)象去批判了，而是著眼在一些點(diǎn)上。

孫驍：像何勇那種前輩會想“我們?yōu)槭裁椿钪?？上班要干什么？”現(xiàn)在的大學(xué)生可能會換一種方式來表達(dá)，就是態(tài)度是變了，但那種思考的本質(zhì)，搖滾樂或者說獨(dú)立音樂這種本質(zhì)還是沒變。

音樂周刊：我總覺得有生活帶來的刺痛，才有搖滾存在的可能。

張哲：原來刺痛人內(nèi)心是時代的劇變，現(xiàn)在刺痛他們的可能就是一些小情小愛，或者是他們自己生活中的一些煩惱。他們也在叫苦：考試沒過，女朋友嚷嚷分手，畢業(yè)沒工作……

音樂周刊：相對那種在絕望中掙扎反抗的老牌搖滾樂人，我們在精神上的確更安逸了。

張哲：相對那種絕望的反抗的老牌搖滾樂人，我們這一代更像是上班的小白領(lǐng)，好多樂隊都是這種感覺，就是很多人都是在朝九晚五，但是他們在玩樂隊。他們不會住地下室，吃剩飯，窮得叮當(dāng)響。這種改變從后鯊、新褲子、老沈的清醒樂隊這波就已經(jīng)開始了。現(xiàn)在的大學(xué)生相對于這些樂隊是更新的一代，他們的想法更不一樣了，因為接觸的媒體資源太豐富了，他們寫歌有時找到的點(diǎn)都讓我驚訝，比如他去趟超市會為超市寫首歌，就這種路子。比如坡上村的《岳元帥》也是比較好玩的歌。

兼職做樂隊，Goodbye地下室（二級標(biāo)題）

音樂周刊：物質(zhì)生活在變化，現(xiàn)在大學(xué)生組建樂隊的成本會不會低一些了？生存狀態(tài)是怎樣的？

張哲：雖然這個行業(yè)越來越蓬勃發(fā)展了，主流媒體上有很多音樂指導(dǎo)類節(jié)目，上面也都在標(biāo)榜搖滾和樂隊的標(biāo)簽，可是這個行業(yè)也不足以讓你活得很好。當(dāng)然，如果你是經(jīng)常在一些主流音樂節(jié)上出現(xiàn)的樂隊，現(xiàn)在最低的生活保證可以滿足了，比如坡上村、時光膠囊。

音樂周刊：這些從校園走出的樂隊一旦進(jìn)入市場，是不是經(jīng)濟(jì)上也存在著朝不保夕的問題？

張哲：收入也不光是靠演出，還有附加的一些事，比如做編曲、錄歌。舉例來說，現(xiàn)在坡上村樂隊主唱和鼓手就在高搖這邊上班，一個做媒體一個做項目，吉他和貝斯也在錄音棚上班，還同時又是制作人、混音師。鍵盤是一個自由職業(yè)者，經(jīng)常給《直通春晚》和《我是歌手》這類節(jié)目做伴唱。

音樂周刊：這樣他們還有時間放在樂隊建設(shè)和作品創(chuàng)作上么？

張哲：像坡上村，他們每天接觸的是音樂有關(guān)的事務(wù)，所以他們能分給自己樂隊的時間大概能達(dá)到80%以上。時光膠囊哥幾個全都在銀行或者外企上班，他們可能會保證給樂隊50%的精力投入。他們能保證每周一次排練我就已經(jīng)很欣慰了。

音樂周刊：你們上大學(xué)時組建樂隊的開銷大么，資金上會不會比較緊張？

孫驍：大部分都能負(fù)擔(dān)得起，前期投入父母會贊助一點(diǎn)。我們最初玩樂隊的琴都是千八百的，自己都能負(fù)擔(dān)得起。

張哲：做高搖之前我也做過一個品牌，有一些積蓄，組過一些廠牌，辦過20多場活動。

音樂周刊：看來都屬于經(jīng)濟(jì)上不愁的那種，那現(xiàn)在大學(xué)生普遍的消費(fèi)能力怎樣？

張哲：現(xiàn)在大學(xué)生的消費(fèi)能力特別好，比我們當(dāng)年強(qiáng)太多了。前段時間有一份調(diào)研結(jié)果，就是關(guān)于“你對喜歡的樂隊或者音樂能承擔(dān)最高多少錢的花銷”，大部分人寫的是300以上……