與設計生活/以設計生活

米夏埃爾（MICHAEL KOENIG）非常坦白，我問他：“你是誰”？他就幾乎把戶口本都報了出來。他的工作室主頁上寫著父母和妻子的籍貫，還貼有帶著兩個女兒萌萌噠的全家福。作為設計師跟這個有關系嗎？或許有吧。

邁克爾的父親是德國人，母親是荷蘭人，他在德國、比利時和荷蘭的邊境地帶長大。祖父是手工藝人，因此他從小就耳濡目染喜歡上了設計和制作各種物品的過程。中學畢業(yè)后他還修習了木工課程，其后在德國亞琛學習設計，且在畢業(yè)的時候榮獲了每年一名的“優(yōu)秀畢業(yè)生”稱號。之后他在27歲那年開始進行產(chǎn)品開發(fā)方面的講師工怍。之后的之后，他的作品被一些家居類的大品牌所矚目，并從事自由職業(yè)至今?，F(xiàn)在他跟土耳其裔的妻子和兩個女兒生活在漢堡，在家經(jīng)營自己的設計工作室，提供家具、裝飾品和室內(nèi)設計類型的服務。

學霸邁克爾，居家暖男，混江湖超過十五年，LIGNE ROSET等高端大牌家居的設計師、FLORA的設計總監(jiān)。雖然做設計的時候有的是辦法，但是對自己的隱私顯得不那么精明。他甚至大大方方地在網(wǎng)頁里寫：“我設計的秘訣很簡單——從日常物品里選取一樣，改變它的使用方式、它的功能、它的材料，很多時候再加上一點幽默感。”如此這般大大咧咧地把工作的秘訣昭告天下，難道無所顧忌么？邁克爾不以為意地說：“無妨，這是很個人化的東西，也不至于說人家知道了就能傷到我。而且有些東西，聽得懂也學不會?！?/p>

FLORA，GINA栽植模塊

外形簡單，結構簡單，使用也簡單。GINA采用模塊化設計，簡潔中不失變化，可用作植物爬架，或綠化隔離墻的框架。

FLORA，BOX植物栽植箱

簡潔明快，以大尺度呈現(xiàn)案頭形態(tài)，用于景觀營造，與現(xiàn)代建筑配合度極好。同時也可配輪，方便拖動。

TAKIBI火爐

它的名字來源于日語的“火塘”，造型靈感則來源于篝火堆中交錯的木柴。粗獷的線條和精細加工形成強烈對比。內(nèi)有耐熱玻璃防護，保證安全。

《設計》：那么一般的工作方式是什么樣的？

米夏埃爾：沒有一個固定模式，具體的工作總是根據(jù)項目來源的公司而不同，取決于他們的生產(chǎn)和運營方式。有時候是從一個新點子開始的，而有時候是從企業(yè)簡報帶來的想法開始，然后經(jīng)過草稿階段，在交流之下得到第一個模型，以它為基礎，一步一步接近最終的產(chǎn)品。

《設計》：你與中國公司有過合作，跟德國人之間的合作有什么不一樣的地方嗎？

米夏埃爾：我的經(jīng)驗是：一開始非常疲勞，有大量的溝通工作，恨不得一天24小時工作。然后經(jīng)常會突然掉進一種尷尬的狀況，就是出了點岔子，但是無人負責，或者說無人準備負責。其實犯錯是人之常情，但是之后必須找到解決方法，切實改善結果。

這種事在德國也會發(fā)生，但是在中國，怕掉面子的這種心理影響尤其大，因此要達到既定的結果變得特別的難。中國能做到的事情有很多很多，它也是一個充滿各種可能性的、富有歷史文化底蘊的國度，但可惜很多情況下只能發(fā)揮大概六成的潛力。

《設計》：現(xiàn)在巾國的節(jié)奏非?？?，大家都傾向于趕緊把什么事情都快點搞定。這樣會打亂你閂己的節(jié)奏嗎？

米夏埃爾：速度不是問題。問題出在卡殼的時候，所有人都得返回去重新做，這是非常麻煩的事情。我覺得大家逐漸應該會開始反思了，因為畢竟不是所有東西都能用趕快就趕出來的，如果總是要推倒重來，也不會真的快。

《設計》：面子在中國估計是繞不開的問題了。除此之外你認為在工作流程中有沒有什么解決方法？

米夏埃爾：團隊合作一向是重要議題。其中我覺得信任很重要，要信任工作伙伴說的話，也要在行動中體現(xiàn)出來。

【與米夏埃爾聊產(chǎn)品】

《設計》：哪件產(chǎn)品你覺得最好？

米夏埃爾：剛做完的那一件永遠是最好的。一件產(chǎn)品從想法到產(chǎn)品經(jīng)常要花費一到兩年時間，當它最終呈現(xiàn)在那里，而且確實做得不錯，我真心覺得它是我所有作品中最好的了。

目前我最喜歡給LIGNE ROSET做的新桌子KUF，在我眼里，它是一個不同文化間的有趣連接，但在各種情況下都能呈現(xiàn)它的美，帶有一種東方情調(diào)的浪漫感，或者這么說吧：像瑞士的海蒂小姑娘遇上了波斯王國的阿里巴巴。僅僅通過更換材料，它就呈現(xiàn)了另一種面貌和文化感覺。我覺得這在當今是特別能引起共鳴的一點 我們都是一樣的人類，只不過擁有不同的膚色或長相，本質(zhì)上卻沒有區(qū)別。

《設計》：但是不同材料的加工過程幾乎是完全不同的。你怎樣決定KUF最終的材料選擇？

米夏埃爾：這也取決于生產(chǎn)商的加工能力，比如說KUF是LIGNE ROSET旗下的產(chǎn)品，而LIGNE ROSET在意大利有很好的木材供應商，而在印度有水平很高的鋁材加工坊。在這些前提下，我們又能很好地滿足產(chǎn)品設計本意中的“跨文化橋梁”之感，所以就此決定的。

《設計》：你曾與好幾處的傳統(tǒng)玻璃工匠配合，生產(chǎn)出具有現(xiàn)代感的器皿。像JASMIM和VERREUM這兩個品牌有什么不同？

米夏埃爾：對于設計師來說，與手工業(yè)者的合作能夠發(fā)現(xiàn)很多新的可能性，他們都是優(yōu)秀的玻璃吹制工，有很多技能是你見到之前很難想象的，只有切實合作和實踐才能激發(fā)出新的靈感。說到區(qū)別，文化上和技術上都有。JASMIM工坊位于葡萄牙，整個的氛圍就是很陽光熱情，色彩鮮艷的產(chǎn)品正符合他們的性格。它主要是厚壁的彩色玻璃，用嘴吹制，形態(tài)相對自由。而VERREUM主要是雙層玻璃，內(nèi)部鍍銀可以隔熱，形態(tài)是在木模中吹制的。它是捷克品牌，個性上不能說冷，但確實比較內(nèi)斂。

《設計》：VERREUM的技術是不是多少有點像熱水瓶膽？

米夏埃爾：是的，原理類似。這種玻璃制品的歷史很有趣。其實在以前，只有貴族才用得上銀餐具，而一般的老百姓就用玻璃仿制，鍍上一層銀，也有亮閃閃的效果。不過現(xiàn)在時代的審美不一樣了’這種鍍銀的玻璃餐具也挺貴的。

《設計》：LIGNE ROSET的玻璃花瓶呢？

米夏埃爾：這種項目有些不一樣，他們有固定的外包加工商，負責轉換特定材質(zhì)的特定設計。實際上我是先做出外觀和大致紋理，然后再結合實際情況討論用什么材料去實現(xiàn)。

《設計》：TWISTER燈是你說的幽默感嗎？

米夏埃爾：一個產(chǎn)品，通過某種小小的錯位，能讓人略加琢磨會心一笑，這就是我所說的，設計中的幽默。但這盞燈除了有趣之外也有功能性。燈下方的半圓部分里面可以放雜志，用重量來控制燈的角度。它叫TWISTER，意思是你可以把它放倒到需要的任意角度。

《設計》：KAETHERWEISEJL童桌椅是從自己孩子那單得到的靈感嗎？

米夏埃爾：是的。準確說我們當時需要小孩子的桌椅，但是市面上沒有找到合適的，梅麗科（MICHAEL的大女兒）也不喜歡。我就根據(jù)她的需要設計了一套。

它的外觀是孩子的，但不是迪士尼那種卡通型，也不是巴洛克的繁復感，而是有現(xiàn)代感的、簡潔的，也符合成年人的好設計標準?？偛荒苷f，啊現(xiàn)在有孩子了，家里就沒法布置得漂漂亮亮了’雖然很多人是那么湊合的。

MORFOSO桌/燈

設計這個桌子的時候，LED燈剛剛問世，這個設計的要點之一就是發(fā)揮LED的優(yōu)勢，把燈做得盡可能的薄。它的線條設計強調(diào)纖細，盡管如此又感牢固。小桌的造型同時也可發(fā)光，除了照明以外主要起到渲染室內(nèi)氣氛的作用。

ASMIN玻璃系列

JASMIN誕生于熱情洋溢的葡萄牙，是傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代造型的完美融合。器皿靠匠人手工旋轉吹制，每件的造型有微妙不同。厚壁、彩色結合簡潔切面，符合當代審美。

【與米夏埃爾聊設計】

《設計》：你作為FLORA的設計總監(jiān)，是怎么實現(xiàn)自由職業(yè)工作的？

米夏埃爾：很簡單，有需要的時候就開車去找他們，一起工作幾天，包括打樣和調(diào)整。大部分時候我在家做設計。當然作為設計總監(jiān)，更重要的是要把控所有產(chǎn)品的個性。我會和別的自由設計師密切溝通，以保證成品的統(tǒng)一感。FLORA的主營是花園用具，而核心加工能力在鈑金方面，我的相關產(chǎn)品都是據(jù)此設計的，這對于該品牌來說既節(jié)約成本，又有識別度。設計還受到更具體的技術細節(jié)限制，比如FLORA沒有配備激光切割技術，而是在一個沖壓中心里把金屬板裁切成形。

這就是我剛才說的，每個項目都根據(jù)顧客的生產(chǎn)和運營方式而不同。

《設計》：你的很多產(chǎn)品都很簡潔內(nèi)斂，個性不是很強，你認為設計的個性化重要嗎？比如扎哈哈迪德那種標志性的張揚感覺。內(nèi)斂的產(chǎn)品又為什么一定要給你邁克爾柯尼希設計呢？比如說LIGNE ROSET桌子的設計到底有什么特別的？

米夏埃爾：確實，我的設計并不是很有表現(xiàn)欲的。我把設計稱為“產(chǎn)品的演繹”，有時候個性強烈一些，有時少一些，但是當你真正去探究每個項目和每個產(chǎn)品的個性，你會找到適合它的度。它的形態(tài)其實是來源于縫紉的線軸，所以底座和桌板的厚度和大小應該是相等的，比你現(xiàn)在看到的元素更少，但生產(chǎn)商給它改動成目前的狀態(tài)。這類設計說到底是精確控制比例的游戲，某種特定比例讓你想到某些已知的東西，于是它就豐富了起來。

《設計》：貌似很多高級的產(chǎn)品都非常簡潔，有時候幾乎被惡評為“寡淡”了。你怎么看？

米夏埃爾：對設計師來說，越簡潔就越難把握。確實有很多人喜歡“鬧騰”一點的產(chǎn)品，這是個人的喜好，他們會找到適合自己的東西。對于喜歡活潑的人群來說，簡潔的東西確實是乏味了些。

《設計》：你對于相近的設計怎么想？雖然并不是完全相同，但差不多就要一樣了。設計越簡潔，就越有可能跟現(xiàn)有產(chǎn)品撞車。比如說你的毛氈掛鐘和IKEA的VATTNA鐘。

米夏埃爾：我的鐘1996年就設計出來并開始售賣，是將近20年前的事情了。不過說起來，他們也是用另一種材質(zhì)進行了新的演繹。在設計上我們都無法完全自由，畢竟一個鐘表盤就是那樣，很難一直有全新的創(chuàng)造。偶爾會有面貌一新的產(chǎn)品出現(xiàn)，但并不經(jīng)常。一般情況下，到底是個性化的設計，還是與舊產(chǎn)品雷同，其中的空間相當狹窄。但如果是單純的模仿，性質(zhì)是非常非常惡劣的。

【與米夏埃爾聊設計師】

《設計》：對設計師米說最重要的是什么？你做到了這一點嗎？

米夏埃爾：任何時候都不能說自己做到了啊，但每天都在努力。最重要的是能與設計一起生活，也能以設計謀得生活，在這努力中我每天都很感恩。

《設計》：你已經(jīng)相當成功了。與設計生活，以設計生活，這對于設計新人米說是一個難以企及的夢想。你對他們有什么建議？

米夏埃爾：我要說的就是挺住，繼續(xù)堅持。設計是一件比較個人化的工作，跟其他類似性質(zhì)的事情一樣需要契機。如果你堅持下去，應該會在正確的時間遇上正確的人/公司，把事情往前推進。除了天賦和勤奮之外，運氣確實也是非常重要的！

《設計》：你如何把作為職業(yè)的設計和生活結合在一起？能夠以自由職業(yè)的形式從事設計是一種幸運，但會不會有時也造成困擾？

米夏埃爾：能自己決定生活節(jié)奏是一件很幸福的事。當然工作量必須是足夠的，但我可以自己決定工作的時間安排和合作伙伴。如果是作為雇員，那么你一直是一個從屬的角色，當然相應的也會比較少焦慮和操心。這就是所謂的代價。對我來說，能一直跟家人在一起，天天看著孩子成長，跟他們交流，這些都是無法重來的過程，必須珍惜。