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    “品詩中酒味”

    2015-04-29 00:00:00韓沛容
    名作欣賞·評論版 2015年4期

    摘 要:陶淵明一生創(chuàng)作了大量以“酒”為題的詩作,其中《飲酒》組詩一直是學者們研究的焦點。大多數(shù)學者是從詩歌的主題、意象以及詩中所表現(xiàn)出的作者心態(tài)等方面進行研究,認為《飲酒》組詩并不是酒后遣興之作,詩人只是借酒為題,表達自己對黑暗社會的不滿。而此文換了一個角度,從詞語使用、句式選用等語言學角度對《飲酒(其五)》進行賞析,并得出了一個與眾多學者不同的結(jié)論:這篇作品不僅僅是以“酒”為題,實際上句句有酒,在飲酒中感悟人生。

    關(guān)鍵詞:陶淵明 飲酒詩 酒

    飲酒是魏晉名士的普遍風氣。酒之于陶淵明,是其日常生活的一部分。他曾經(jīng)在《五柳先生傳》中說:“性嗜酒,家貧不能常得。親舊知其如此,或置酒而招之;造飲輒盡,期在必醉。既醉而退,曾不吝情去留?!碧諟Y明是中國文學史上第一個大量寫飲酒詩的人。陶淵明在其《飲酒·序》中說:“余閑居寡歡。兼比夜已長。偶有名酒。無夕不飲。顧影獨盡。忽焉復(fù)醉。既醉之后。輒題數(shù)句自娛。紙墨遂多。辭無詮次。聊命故人書之,以為歡笑爾?!?也就是說,這些詩都是酒后所做。

    但大多數(shù)學者認為,陶淵明的《飲酒》組詩并不是酒后遣興之作,詩人“實無醉意”,只是“借酒為題”, 在十分清醒的狀態(tài)下,寫出對現(xiàn)實的不滿和對田園生活的喜愛,所寫內(nèi)容多寓感慨,大多談及人生問題而非飲酒。學者們?yōu)榱俗C明自己的觀點還在陶淵明的詩中找到了證據(jù),他在《飲酒》第二十首中寫道:“但恨多謬誤,君當恕罪人?!笨梢娖溆眯牡牧伎唷_@大概是受蕭統(tǒng)“有疑陶淵明之詩,篇篇有酒,吾觀其意不在酒,亦寄酒為跡也”①的影響。除此之外,部分學者認為,《飲酒》組詩是在“為斯言可?!钡谋艿溗枷胫笇聦懗傻?,是含有極大苦衷而故意隱晦曲折的,是為了在當時十分險惡的環(huán)境下借醉酒來逃避迫害的。然而從語言角度仔細分析本詩后,可以得出這樣的結(jié)論:詩人雖對“酒”只字未提,其實全詩句句寫酒,寫喝酒的感悟,句句蘊含著“醉意”。

    一、酒醉之初

    結(jié)廬在人境,而無車馬喧。(起)

    詩的首聯(lián)看似平淡,其實有五個詞使用不一般,它們分別是“廬”“人境”“ 車馬”“在”“無”。

    “廬”一般注釋為住房。如果滿足這樣的解釋,就太不懂詩了。這個字的本義特指田中看守莊稼的小屋,可引申為簡陋的住所,往往和茅草屋聯(lián)系在一起,象征著普通百姓的住所?!败囻R”是很有錢、很有地位的人才能擁有的,它象征高官顯貴。于是“車馬”與“廬”形成對立?!叭司场笔侵冈娙爽F(xiàn)在生活的人間。而“在”“無”兩字又將“廬”“人境”“車馬”聯(lián)系起來,這里潛在的意味,不僅僅是把房子建筑在鬧市,而且還有另一層意思:住所很簡陋,但是,無論車馬多么華貴,自己對此卻沒有感覺。初步看來,陶淵明似乎滴酒未沾,他清醒地告訴讀者:我已經(jīng)遠離官場,與“車馬”無緣。

    其實,這是一種醉后真言,更是一種醉后狂言。可以想象詩人舉著酒杯,仰天長嘯:“結(jié)廬在人境,而無車馬喧?!钡我砸姷迷娙撕茸砹四??仔細分析詩歌的用字,我們在“人境”二字上似乎看出了一些端倪。我們都知道,人在喝醉之后往往會說一些胡話、廢話。詩人作為一個潯陽人,本來可以說自己“結(jié)廬在潯陽”——“我在潯陽這個地方蓋了一間茅草屋”,而詩人偏偏說自己“結(jié)廬在人境”——“我在人間蓋了一間茅草屋”。作為一個塵世中人,詩人的房子除了能蓋在人間,還能蓋在哪兒呢?詩人用“人境”代替“潯陽”,使得整句詩變成了一句典型的廢話,可見詩人真的喝多了,喝醉了。

    隨后詩人又以“而”字轉(zhuǎn)折,將此句的重點落在了“無車馬喧”上。這句話有兩層意思:一層是說,在現(xiàn)實之中,他的門前真的沒有車馬喧嘩;另一層意思是說:他已經(jīng)脫離了官場,與那些達官貴人沒有什么來往了。事實上,既然居住在“人境”之中就不可能沒有車馬的聲響,加之陶家是東晉開國元勛陶侃的后代,是潯陽最有勢力的一族。盡管陶淵明這一支已呈衰落,冷寂到門前無車馬終究是不尋常的。因此詩人更側(cè)重于表達第二層意思,并以“車馬”二字代表名利場上的競爭。同時這一句還體現(xiàn)了魏晉時期“大隱隱于朝,中隱隱于市,小隱隱于野”的隱逸之風對士人的影響。詩人的隱逸不是逃避現(xiàn)實,隱居到山林之中,而是生活在現(xiàn)實之中,超越世俗的喧嘩保持內(nèi)心的平靜。這是詩人所追求的最高精神境界,是詩人內(nèi)心的獨白。

    二、酒意正濃

    問君何能爾?心遠地自偏。(承)

    從語言學角度看,頷聯(lián)最大的特點體現(xiàn)在設(shè)問句和“心遠”一詞的使用上。

    自古及今,特別是魏晉時期的人們極度追求金錢、權(quán)利、地位。面對榮華富貴、聲色犬馬,一般人很難做到聽不見車馬的喧鬧,很難做到心平氣和。然而詩人問自己:“你如何能達到這種水平?”回答僅僅是簡單的五個字:“心遠地自偏?!薄斑h”這個字意義深刻,在這里它既不是指距離的遠近,也不是指時間的遠近,而是一種超脫世俗的、淡然處世的精神狀態(tài)。用“心遠”而不用“人遠”,顯示出人是很近的,人就處在“人境”。正是由于人近,才顯出“心遠”的反襯效果,構(gòu)成一種悠然、飄然、超然的境界?!靶倪h”就是不受世俗物欲所牽絆,不受“車馬”所喧擾,哪怕居住在最熱鬧的車馬路旁,內(nèi)心也一定會像偏居深山中一樣平靜。

    頷聯(lián)從哪里體現(xiàn)了“酒意”呢?詩人所采用的這一特殊句式——設(shè)問,引起了我們的注意。詩往往注重對偶,很少采用問句。詩人為什么要打破常規(guī),冒險地自問自答呢?僅僅是為了告訴讀者嗎?不是這樣的。在這里,詩人實際上采用了“賦詩”的寫法(從西周初期到春秋中葉,在外交宴會等場合,賓主各方往往通過“賦詩”來表達愿望和態(tài)度)?!百x詩”即以主客問答的方式表達自己的愿望。既然是主客問答,那么詩中本為明知故問、自問自答的“設(shè)問句”,已經(jīng)不再是詩人為了喚起讀者注意的自問自答。此時,詩人的眼前出現(xiàn)了幻影,似乎看到了兩個不同的人,即自我內(nèi)心的兩重人格。詩人的“自我”向“超我”發(fā)出疑問:“你為什么能保持心靈平靜呢?”“超我”回答說:“因為心遠,所以地自偏?!贝藭r的詩人酒意正濃,醉到了頂峰,他晃晃悠悠地端著酒杯,已經(jīng)分不清哪一個是真正的自己了。在這里詩人的精神境界得到了進一步的提升,由保持內(nèi)心平靜到達了“忘世”的境界。

    這開頭的四句為整首詩歌奠定了一個“底色”,這是陶淵明寫這首詩時的心情基調(diào)。

    三、酒意漸退

    采菊東籬下,悠然見南山。

    山氣日夕佳,飛鳥相與還。(轉(zhuǎn))

    從用詞的角度分析頸聯(lián),用的最好的是“悠然”“見”“佳”三個詞。

    此時詩人從酩酊大醉中逐漸清醒過來,帶著幾分醉意,開始采菊,開始欣賞周圍的景物了,于是吟出了“采菊東籬下”的詩句。這里有兩個意象需要我們注意,一個是“籬”(東籬),一個是“菊”(采菊)?!盎h”和“廬”相呼應(yīng),簡陋的住所和樸素的環(huán)境是統(tǒng)一的和諧的,但是,樸素中有美,那就是菊花。這個意象,有著超越字面的內(nèi)涵:“菊”在中國文化史上,具有象征意義?!峨x騷》說:“照飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英。”“秋菊之落英”代表一種高潔的品格修養(yǎng)。由此可知,一個“采”字,既寫自然的采摘,又兼及了人生選擇;“菊”字,既寫了采摘對象,又隱喻了一種人生品格。詩人需要對生活有明確的認知和判斷后才能做出“選擇”,這是一種什么樣的人生選擇呀?全句動靜結(jié)合,構(gòu)成一幅完整的“采菊圖”。它將詩人內(nèi)在的精神,顯現(xiàn)為具體的感官對象,生成視覺和想象的審美空間。與“采菊圖”相對比的是“南山圖”。

    “悠然見南山”?!坝迫弧币辉~用得好,牟在《詩話》中說:“所謂悠然者,蓋在有意無意之間,非言所可盡也。”“悠然”寫出詩人自得閑適之貌,形容不期而然的心境?!澳仙健笔褂迫欢鴦拥纳駪B(tài)如在目前。至于“見”字就更不用說了,古往今來的學者對這個字進行了大量的討論。言“見”字妙者,以蘇東坡為代表,認為精彩在“偶然”:“采菊之次,偶然見之,初不用意,而境與意會,故可喜也?!标搜a之在《無咎題跋·題陶淵明詩后》也說:“‘見南山’,則本自采菊,無意望山,適舉首而見之,故悠然忘情,趣閑而景遠。”在這里,陶淵明將悠然閑適的心境與無意見山的舉動相結(jié)合。讓讀者感到映在陶淵明腦子里的南山是一種朦朧的悠然的縹緲的輪廓。這是一種精神上的飛躍,是一種“物我兩忘”的境界,詩人在醉眼朦朧間已經(jīng)分不清孰為自然、孰為“我”了。人的心與外界環(huán)境都處于一種平和閑適的狀態(tài),都合乎自然之道。

    詩人越來越清醒,所看到的不再是南山的輪廓,而是具體景物?!吧綒狻痹谝曈X上呈現(xiàn)出由下而上的蒸騰狀,輕柔而飄逸,自然而自由,由此,“山”的靜和“氣”的動相結(jié)合?!叭障Α笔前淼年柟猓嗖识馄G,是視覺美的描述。可以想象,“日”的圓與“光線”的直相互襯托,隱喻人生的曲與直、圓與方,山色的暗和光線的亮相互交織,它們自然存在卻又變化奇特、五彩斑斕,山的直立和氣的柔媚相互統(tǒng)一,如此,構(gòu)成一幅完美的“夕陽圖”?!凹选笔窃娙说馁澝乐Z,也是這句詩的亮點,與前面無意的恬淡的情感相統(tǒng)一相和諧?!凹选弊?,雖然是個不太強烈的字眼,但是卻顯示出一種悠然的心境。如果換用其他的詞,如:燦、艷等,這種悠然的境界就被打破了。

    詩人透過山氣又看到了歸巢的飛鳥,觀察點越來越小,對南山景物的描寫由面到點、由靜到動、由靜態(tài)的山到動態(tài)的山氣再到飛鳥?!帮w鳥相與還”,也是很平靜的、慣常的景象。它之所以好,就是因為與詩人一樣,沒有什么特別的動機,不夸張,不夸耀,不在乎是否有欣賞的目光,甚至不關(guān)注是否值得自我欣賞。夕陽下的山林美景萬千,然而詩人為什么選擇寫山氣和歸鳥呢?這是“日暮思歸”這一永恒的詩歌主體所驅(qū)使的。《詩經(jīng)·君子于役》:“日之夕矣,羊牛下來?!碧炜旌诹?,應(yīng)該找一個歸宿來度過這漫漫長夜。此時,詩人就站在自己的家門口,他是有自己物質(zhì)上的家的,這里詩人想尋找的是一個精神上的家。借著還殘存的一點酒意,詩人將隱藏在內(nèi)心的情感毫無保留地表達了出來:倦鳥回家了,而哪里才是自己的心靈歸宿呢?詩人看似在描寫“飛鳥相與還”這一溫馨的畫面,實際上是以此來反襯內(nèi)心的孤獨、無奈、無歸宿感。

    四、酒醒

    此中有真意,欲辨已忘言。(和)

    尾聯(lián)的關(guān)鍵詞是一個“真”字,只有在沒有心理負擔的境界才是真的。沒有這樣的“真”,就做不到“心遠”。所以清人吳淇說:“‘心遠’為一篇之骨,而‘真意’又為一篇之髓?!保ā读x詩定論》)“真”是不用雕琢的。雕琢就是有意,越是在語言上有意下功夫,就越顯示出人工的痕跡,就越是不真。這種境界妙在一種全身心的體驗,這是一種只可意會不可言傳的境界:“得于心會于意,但意不盡象?!闭Z言永遠也不能完美地表達思想,永遠也不能窮盡思想的全部,永遠不是思想本身。老子曰:“大辯無言。”對于大自然的真諦,只可意會,不可言傳;如果執(zhí)著于語言,就是有意雕琢,就破壞了自然、自由、自如的心態(tài),故“欲辨已忘言”——作者剛想說明,卻馬上把話語全部忘記了。這說明,詩人無心的自由是多么強大,就連自己都不能戰(zhàn)勝。這種真就是人的本真,就是不但沒有外在的壓力,而且更重要的是,沒有自我的心理負擔。進入這種沒有自我的心理負擔的境界,人就真正輕松了,自由了。

    從語言上講,陶詩的語言是簡樸的,他的詩中通篇都是敘述,沒有感嘆,沒有渲染,也沒有比興,與當時風行的華麗的詩歌語言相反。雖然語言樸實,但字字精彩。

    ① 蕭統(tǒng):《陶淵明集序·陶淵明資料匯編(上冊)》,中華書局1962年版,第221頁。

    參考文獻:

    [1] 孫紹振.孫紹振如是解讀作品[M].福州:福建教育出版社,2007.

    [2] 何梅琴.詩歌·陶淵明·酒[J].浙江師范大學學報(社會科學版),2007(1).

    [3] 阮忠.此中有真意 欲辨已忘言——讀陶淵明《飲酒·結(jié)廬在人境》[J].語文教育與研究,1998(1).

    [4] 黃學峰.心遠、悠然、真意、忘言——陶淵明《飲酒》其五的一種解讀方式[J].湖北三峽學院學報,2000(8).

    [5] 孫紹振.“見”南山還是“望”南山?——談陶淵明《飲酒》其五的詩眼[J].語文建設(shè),2011(9).

    [6] 陳怡良.陶詩“采菊東籬下,悠然見南山”意涵省察及多面向詮釋[J].淮陰師范大學學報(哲學社會科學版),2011(3).

    作 者:韓沛容,語文教育碩士,湖南醫(yī)藥學院講師,研究方向:語文教育。

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