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    歷史、日常、他者與“南京”想象

    2015-04-29 00:00:00周蕾
    名作欣賞·評(píng)論版 2015年4期

    摘 要:《朱雀》是70后作家葛亮的長(zhǎng)篇處女作,一部書(shū)寫(xiě)南京的小說(shuō)。作品如何寫(xiě)出南京這座故都屢歷滄桑而沉潛不變的底色,是本文解讀的重點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之,小說(shuō)從這幾個(gè)方面下足了功夫:一是以歷史之“變”凸顯生活之“常”,將動(dòng)蕩的家國(guó)歷史與家族歷史、社會(huì)環(huán)境與日常生活并置,寫(xiě)出南京的“變”中之“?!保欢且搿熬滞馊恕币曇?,通過(guò)本土文化與“他者”文化的對(duì)話(huà),使南京現(xiàn)出習(xí)以為“常”中的“異”;此外,作家也有意識(shí)地將自己的“家城”想象納入已有的文學(xué)傳統(tǒng),向傳統(tǒng)致敬,同時(shí)尋求自我突圍。

    關(guān)鍵詞:葛亮 《朱雀》 南京敘事

    《朱雀》{1}是70后作家葛亮的長(zhǎng)篇處女作,這是一部獻(xiàn)給南京的小說(shuō)。葛亮出生、成長(zhǎng)于南京,盡管在成年后長(zhǎng)居香港且最初在港臺(tái)文壇嶄露頭角,但他早期創(chuàng)作的大部分作品都與南京有著或隱或顯的關(guān)聯(lián)。按作者的說(shuō)法,南京是他的“家城”,也是他寫(xiě)作的重要旨?xì)w;寫(xiě)《朱雀》這樣一本書(shū),如同償還一筆宿命的債務(wù)。也可以說(shuō),在此之前的寫(xiě)作,更近似一種準(zhǔn)備,他始終在尋找一種恰如其分的“回家”的方式。{2}從文學(xué)的角度看,一個(gè)寫(xiě)作者真正的“回家”,莫過(guò)于憑借個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和想象,用文字重建自己的“家鄉(xiāng)”或“家城”,使其獲得廣泛的認(rèn)同,從而成為標(biāo)志性的審美空間。就像魯迅筆下的魯鎮(zhèn),沈從文筆下的湘西,莫言筆下的高密東北鄉(xiāng),張愛(ài)玲、王安憶筆下的上海。顯然,葛亮有這樣的野心。他曾在一次采訪(fǎng)中說(shuō):“我希望《朱雀》里的城,是一個(gè)完整的城。我之前也強(qiáng)調(diào)過(guò),如果讓我講《朱雀》里誰(shuí)是主角——城市才是,而所有人都是建筑這座城市的磚瓦?!眥3}這段話(huà)表明,他的最終目的不是要寫(xiě)一個(gè)故事、一系列人物,而是想通過(guò)人物和故事來(lái)創(chuàng)建一座城。

    “金陵自古帝王州”,擔(dān)了十朝古都的聲名,無(wú)論是暫時(shí)偏安還是短促更迭,南京曾經(jīng)過(guò)數(shù)次改朝換代、盛衰起落,可以說(shuō)是慣看江山易主、繁華頹敗的歷史無(wú)常。即使到了近現(xiàn)代,這座城仍一再成為風(fēng)云際會(huì)的焦點(diǎn):太平天國(guó)、中華民國(guó)、日軍侵略與“南京大屠殺”。以上種種,社會(huì)的動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難以及帝都夕陽(yáng)的黯然憂(yōu)傷,作為歷史和文化記憶,一起滲透進(jìn)城市的底子,影響并形塑著它內(nèi)在的精神或性情。葛亮的長(zhǎng)篇小說(shuō)所試圖打撈的,正是南京屢歷滄桑而沉潛不變的底色。小說(shuō)命名為“朱雀”,且以一枚“金朱雀”掛墜為暗線(xiàn)貫穿始終,一則是以“朱雀”這個(gè)與南京淵源頗深的意象隱喻物是人非、世事多變;再則也是希望南京的底色,如同那枚見(jiàn)證種種苦難的掛墜,倘若拭去歷史殘留的銅屑,它那對(duì)“血紅色的眼睛見(jiàn)了天日”,依舊生動(dòng)如故。

    如何寫(xiě)出一座城市的內(nèi)在性情或底色?小說(shuō)從幾個(gè)方面下足了功夫:一是以歷史之“變”凸顯生活之“?!保瑢?dòng)蕩的家國(guó)歷史與家族歷史、社會(huì)環(huán)境與日常生活并置,寫(xiě)出南京的“變”中之“?!?;二是引入“局外人”視野,通過(guò)本土文化與“他者”文化的對(duì)話(huà),使南京現(xiàn)出習(xí)以為“?!敝械摹爱悺保淮送?,作家也有意識(shí)地將自己的“家城”想象納入已有的文學(xué)傳統(tǒng),向傳統(tǒng)致敬,同時(shí)尋求自我突圍。

    從敘事的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看,《朱雀》有兩條明晰的線(xiàn)索:一條是宏觀歷史線(xiàn):集中1923—1999年這段時(shí)間,逐一點(diǎn)明與南京有關(guān)的社會(huì)政治事件,還原大歷史處境;一條是民間歷史線(xiàn):聚焦葉氏家族三代女性復(fù)雜的情感糾葛并圍繞她們搭建起日常生活情境。社會(huì)外部的歷史動(dòng)蕩,是小說(shuō)著力書(shū)寫(xiě)的南京之“變”:1937年8月15日“日機(jī)首次轟炸南京”、11月10日“國(guó)民政府遷往重慶”、12月12日“日軍突破南京城池防線(xiàn),由城南的缺口如潮涌入”,這些日期背后是日軍侵略與慘無(wú)人道的“南京大屠殺”;1957年大鳴大放、1958年“二十一歲的一緯,成為‘周維明反黨右派小集團(tuán)’最年輕的成員和中堅(jiān)分子”,這些日期背后是反右運(yùn)動(dòng);1966年“破四舊”、1967年“一三”事件及“一·二六”奪權(quán)、文攻武衛(wèi)“好”派與“屁”派械斗,這些日期和信息背后是“文化大革命”;1976年毛澤東逝世、為右派“摘帽”,及至1980年代、1990年代……一個(gè)個(gè)飽含豐富意味的時(shí)間點(diǎn),被有意識(shí)地提煉出來(lái)作為時(shí)代背景,從中可以見(jiàn)出,作品試圖完整切近南京宏觀歷史的努力。

    抽象的時(shí)間坐標(biāo),標(biāo)出了這座城市變動(dòng)無(wú)常的家國(guó)歷史。小說(shuō)的另一條線(xiàn)索——由葉毓芝、程憶楚和程囡貫穿搭建的,則是一段宿命糾纏的家族歷史。無(wú)疑,家族不能置于家國(guó)的動(dòng)蕩之外。外在的大環(huán)境,不斷以強(qiáng)勢(shì)力量介入家族人物的生活或者推動(dòng)改變他們的命運(yùn):葉毓芝在“南京大屠殺”的屠城慘案中受辱而死;程憶楚經(jīng)歷1950—1970年代,戀人被打成右派流放東北、丈夫參與“文革”械斗留下終生殘疾;程囡,后“文革”時(shí)代出生成長(zhǎng),開(kāi)始面對(duì)這座城市以現(xiàn)代或后現(xiàn)代名義涌來(lái)的諸多紛亂怪相。不過(guò),在作家看來(lái),大歷史并不能涵容南京過(guò)往的全部記憶,甚至不是南京人關(guān)注的首要問(wèn)題。小說(shuō)后記中,談到南京與歷史的關(guān)系,葛亮說(shuō):“南京與歷史間的相濡以沫,其實(shí)有些言不由衷。就因?yàn)檫@‘不由衷’,倒讓這城市沒(méi)了‘較真’的興致,無(wú)可無(wú)不可……偶然也會(huì)動(dòng)情,卻是因?yàn)橐恍O小的事。這些事是無(wú)關(guān)于時(shí)代與變革的,隱然其中的,是人之常情?!眥4}故而,沉潛在動(dòng)蕩歷史外殼之下的日常生活,關(guān)乎飲食男女的人情世故,作為南京底色里綿延不變的“?!鼻?、“常”態(tài),成為作品極盡鋪敘書(shū)寫(xiě)的重點(diǎn)。就“?!鼻槎?,小說(shuō)借助葉家女子的愛(ài)情,集中凸顯的是這座城市骨子里的“烈”和“冷”。說(shuō)到南京女人的“烈”,是有文化淵源的,時(shí)至今天,槳聲燈影里的秦淮河畔,還流傳著李香君血濺桃花扇的故事。當(dāng)然,南京女人的故事,未必是“個(gè)個(gè)都卯足了勁,要血濺桃花扇”;不過(guò),“烈”作為一種文化基因和洶涌的暗潮,卻是一直蟄伏在這座城市綿延不息的血脈里。更有意思的是,小說(shuō)欲寫(xiě)“烈”先寫(xiě)“冷”:三位葉家女子給人的第一印象,無(wú)一例外都是“冷”,一種云淡風(fēng)輕、不動(dòng)聲色的“冷”。葉毓芝首次出場(chǎng),尚是一個(gè)幾歲的小女孩,“打扮是一團(tuán)錦簇的樣子。眼神卻冷漠著,不是這年紀(jì)的小孩子通常因在生人前的驚懼,表現(xiàn)出的畏縮。而是,生性里的冷”;陸一緯初遇程憶楚,先看到的也是她“疏淡的眉目里頭,倒有些深沉的東西,甚至可說(shuō)是冷峻”;泰勒對(duì)程囡的第一感覺(jué),也是“她的眉目清淡,如同她的表情。但卻不是這個(gè)年紀(jì)的女孩子慣有的因厭倦而致的不動(dòng)聲色,而是冷漠的自持”。許廷邁最初被程囡吸引,還是因?yàn)樗龑?duì)他“若即若離”的冷淡。如前面所述,南京曾為十朝古都,不止一次上演過(guò)“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”的歷史戲碼。久而久之,或許這城市和置身城中的人,再面對(duì)歷史沉浮和人生分合,就多了一分達(dá)觀和冷靜。這“冷”是寵辱不驚的曠達(dá),也是舉手投足分寸自知的矜持。

    以“冷”打底,那“烈”便有了暗潮洶涌已久、終于噴薄而出的爆發(fā)力,哪怕是飛蛾撲火,也要將高潮推到極致。小說(shuō)中南京的“烈”被具化為三代葉家女子熱烈而悲劇的愛(ài)情。葉毓芝在1936年日軍侵略南京前夕,不顧父親反對(duì)與日本青年芥川相愛(ài),且暗度陳倉(cāng)懷上“敵國(guó)”之人的孩子,面對(duì)父親斥責(zé)、情人遠(yuǎn)走,她打定主意生下了帶著“孽緣”的程憶楚。憶楚愛(ài)著被打成右派的陸一緯,歷經(jīng)四十多年分合變故,執(zhí)意生下私生女程囡,直到陸死仍不能釋?xiě)?。十八歲的程囡先后與美國(guó)間諜泰勒、頹廢青年馮雅可發(fā)生情感糾葛,懵懂放縱而不知痛苦的結(jié)局早已寫(xiě)定(泰勒被抓、雅可吸毒死去)。她們不管外在家國(guó)歷史如何動(dòng)蕩,也很少去理性衡量其中的是非對(duì)錯(cuò),一旦內(nèi)心的情感觸發(fā)生長(zhǎng),便執(zhí)拗到底、全情投入。一樣熾烈的開(kāi)始,一樣悲劇的收束,就像南京這座古城的歷史宿命:每一次的繁華鼎盛,都有一個(gè)頹敗蒼涼的尾聲,無(wú)從改變。如果說(shuō)葉家女子的情感故事,隱喻地呈現(xiàn)了南京這座城市寵辱不驚的“冷”、飛蛾撲火的“烈”,以及“冷”與“烈”之下一再輪回的悲劇性;那么程云和、陳國(guó)忠母子則代表了這城市的另一種性情——遭遇命運(yùn)起落仍篤定生活的“韌”性。程云和是程憶楚的養(yǎng)母,陳國(guó)忠是程云和的兒子,與憶楚雖是異父異母但情同手足自小一起長(zhǎng)大。云和與國(guó)忠母子是葉家祖孫三代悲劇命運(yùn)的見(jiàn)證者或陪伴者。是他們,用平和寬厚的善意收容和抱慰了葉家女子的重重苦難。也是他們,將南京的“韌”性,具化在一飯一蔬的日常生活中,使家國(guó)歷史動(dòng)蕩中的家族生活得以常態(tài)、安穩(wěn)地過(guò)下去。作品多處動(dòng)人的描寫(xiě)都與“吃”相關(guān),如“包粽子”、蒸“生肖九層糕”、做“松鼠魚(yú)”“素板燒”等等。1960年代的一個(gè)端午節(jié),社會(huì)的動(dòng)蕩已經(jīng)讓整個(gè)家庭充滿(mǎn)不安,憶楚的戀人被打成右派流放東北農(nóng)場(chǎng),云和因出身風(fēng)月即將受批斗而死。在這樣的風(fēng)雨飄搖之際,小說(shuō)騰出筆墨,細(xì)細(xì)描寫(xiě)了云和“包粽子”的一幕:為了讓孩子們吃上一頓粽子,云和精打細(xì)算,把攢了幾年的“赤小豆,花生,栗子,火腿絲,甚至還有一小包金絲蜜棗”悉數(shù)拿出,“油滋滋地響,云和就撒下蜜棗去煎。這還是老家的方法,講究。用油將蜜棗的鮮甜味給吊出來(lái)”。不厭其煩地鋪排呈現(xiàn)每一個(gè)瑣屑細(xì)節(jié),顯示了作家對(duì)這種日常生活“韌”性的肯定。正如張愛(ài)玲所言,這是人生安穩(wěn)的底子,有著永恒的意味。寄托南京生活“韌”性的,還有另一個(gè)人物陳國(guó)忠。他對(duì)程憶楚和程囡用情至深,終其一生都在守候照顧她們。小說(shuō)里,國(guó)忠的深情寫(xiě)得沉靜、細(xì)膩、綿長(zhǎng)、從不張揚(yáng),只是默默地轉(zhuǎn)化為一支用子彈殼精心打磨的銅牛發(fā)卡、一個(gè)打掃干凈的家、兩個(gè)“紅糖芝麻餡”包子、一塊“甜得沁到心里去”的梅花糕。這些綿延在一飯一蔬里的日常細(xì)節(jié),連同一種置身無(wú)常歷史、依然持守安穩(wěn)的生活常態(tài),是作家所想象的“家城”的又一底色:南京的“韌性”。這是一種以柔克剛的生命力,無(wú)論歷史怎樣堅(jiān)硬,它總能找到屈身而過(guò)的姿勢(shì),從而繼續(xù)依然故我地生活。

    雖是土生土長(zhǎng)的南京人,葛亮說(shuō)他對(duì)南京的很多深切感觸,卻是在他為求學(xué)和工作離開(kāi)家鄉(xiāng)之后。定居香港,置身多元文化融合的異鄉(xiāng),因?yàn)橛幸欢挝幕c空間的距離,反而看到了一些平素不曾注意的特質(zhì)。{5}或許是基于這樣的緣故,在構(gòu)思《朱雀》時(shí),他選擇了“局外人”作為觀察視角。小說(shuō)里,與葉家女子發(fā)生情感糾葛的人,幾乎都是外來(lái)者:葉毓芝愛(ài)的芥川,日本人;程憶楚愛(ài)的陸一緯——馬來(lái)西亞華僑,嫁的魏勝利——山東菏澤人;程囡先后愛(ài)上的泰勒——美國(guó)人,許廷邁——華裔英國(guó)人。從某種意義上說(shuō),南京作為都城興亡更替的歷史,又何嘗不是一群又一群外來(lái)者沖進(jìn)來(lái)或被趕出去的歷史。這座古城隱忍而寬容地接納了形形色色的外來(lái)者,各懷抱負(fù)和野心的外來(lái)者也給這座城留下了厚重又復(fù)雜的歷史記憶。當(dāng)然,小說(shuō)將“外來(lái)者”設(shè)為作品中三位女性的情感對(duì)象,不僅是為了隱喻南京的歷史與“外來(lái)者”密不可分;更重要的是,作家要借助外來(lái)“他者”的眼光,重新認(rèn)識(shí)和審視自己的“家城”?!熬滞馊恕币暯?,“他者”文化與本土文化的對(duì)比、對(duì)話(huà),一方面可以凸顯本土因習(xí)焉不察而遮蔽的某些混沌之處,有效彌補(bǔ)“局內(nèi)人”視域上的盲點(diǎn);另一方面也可以相對(duì)擺脫置身其中的人榮辱與共的主觀情緒,從而更為客觀地面對(duì)一些未經(jīng)辨識(shí)的問(wèn)題。小說(shuō)諸多的外來(lái)者中,許廷邁是作品最為倚重的旁觀視角,作為線(xiàn)索人物,貫穿小說(shuō)始終。借助他的所見(jiàn)所聞所思,作家的筆觸游走在南京的大街小巷,穿梭于城市的過(guò)去和現(xiàn)在,以“陌生化”的方式,再現(xiàn)了這座城習(xí)以為“?!钡臓顟B(tài)中那些習(xí)焉不察的“異”。

    透過(guò)許廷邁的視野,南京的“異”,首先被呈現(xiàn)為新舊雜糅的異質(zhì)性。這是一座舊的城,三千多年的歷史沉淀下來(lái),幾乎處處是舊時(shí)遺跡,有淵源、有來(lái)歷、有掌故,走到哪里,都仿佛是走在歷史的陰影里;這又是一座新的城,數(shù)度毀壞、數(shù)度重建,斷斷續(xù)續(xù)的殘痕被重重疊疊地粉飾而有了新樣子、新名目、新用途,“雕梁畫(huà)棟”的古跡和鱗次櫛比的高樓均是一派“簇新”。一面是象征古老文明的舊,一面是追趕現(xiàn)代文明的新,傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史和當(dāng)下、想象和現(xiàn)實(shí)、昔日的淵源和如今的樣子互相疊合并互為表里,共同搭建了南京斑駁混成的異質(zhì)風(fēng)貌。最明顯的是小說(shuō)里那些情節(jié)所在的地理空間,幾乎都具有“新”和“舊”拼貼纏繞的多重面孔:明代皇帝朱元璋煞費(fèi)苦心建的“甕城”,在日軍的炮火中變成了“斷垣亂石”,如今是消夏納涼的避暑山莊;舊時(shí)江南貢院的舉子吟詩(shī)作對(duì)、慶祝登科的魁光閣,幾經(jīng)毀壞和重建,現(xiàn)在雕梁畫(huà)棟處處簇新,成了一個(gè)高檔茶館;夫子廟,昔日趕考書(shū)生云集的圣地,現(xiàn)在是游客觀光的著名景點(diǎn);學(xué)校里的專(zhuān)家樓,曾是國(guó)民黨高官的宅邸;看話(huà)劇的小劇場(chǎng),原是一個(gè)紡織廠倉(cāng)庫(kù);忠叔工作的小學(xué)食堂改自一座天主教堂;“香君客?!笔莻€(gè)旅館;“落日東升”是個(gè)酒吧;“上善若水”是新開(kāi)發(fā)的樓盤(pán)。那些充滿(mǎn)古典氣息的淵源,描述著一個(gè)沾滿(mǎn)歷史塵埃的老城舊夢(mèng),那些“新得過(guò)分了”的景觀和形形色色的用途,又一再提醒人們往事早已如煙。舊夢(mèng)逝去,各種名目驅(qū)動(dòng)的現(xiàn)代或后現(xiàn)代新夢(mèng)在這個(gè)老城的內(nèi)部慢慢滋生、瘋長(zhǎng)。就這樣,這座城被一種沒(méi)落的“舊”和急切的“新”裹挾著,在許廷邁眼里,呈現(xiàn)出半新半舊、亦新亦舊、既古老又現(xiàn)代、既“莊重”又“輕薄”的異質(zhì)混成氣質(zhì)。

    借助“局外人”視角的觀照,南京的“異”,還表現(xiàn)為“信馬由韁”的異端性。這座城雖為十朝古都,卻并不以莊重嚴(yán)肅的正統(tǒng)面孔自居;相反,倒是自古以來(lái),就沿襲著一脈不肯循規(guī)蹈矩、不愿世故從俗的異端文化基因。這類(lèi)基因,遠(yuǎn)可上溯到六朝的流風(fēng)余韻,自烏衣巷王謝子弟的名士風(fēng)度以降,經(jīng)歷代秦淮河落寞書(shū)生的推波助瀾,一種率性而為、逍遙自在、隨心所欲、放浪形骸、無(wú)力兼濟(jì)天下、但求獨(dú)善其身、拒絕向廟堂妥協(xié)、不肯為權(quán)勢(shì)折腰的名士做派,成為備受推崇的文人品格。因?yàn)樽愿史侵髁鳌⒆酝庥诔眉姅_,南京的文化傳統(tǒng)里,少了一些激烈拒絕的英雄,多了許多自我放逐的隱者,他們以默默的不合作的“隱忍”來(lái)守住內(nèi)心信仰的底線(xiàn),或避居田園、縱情山水或流連風(fēng)月、沉醉詩(shī)酒。所以,從某種意義上說(shuō),南京性情里的“隱忍”其實(shí)有兩種表現(xiàn):一種是葷素咸宜、寵辱不驚,另一種則是信馬由韁、疏狂放縱?;蛟S是由于經(jīng)歷太多荒誕無(wú)道的亂世,有著過(guò)于沉重的歷史負(fù)荷,在古老的中國(guó),隱而狂的名士做派,一直是作為一種潔身自好的高雅品格被認(rèn)同和推崇。很多時(shí)候,南京底色里信馬由韁、不受約束的“名士氣”,是讓許廷邁感到困惑的,這與他中規(guī)中矩、個(gè)性較真、溫和而保守的英式文化性格極不相容。他不能理解為什么隱忍里有著那么多夸張的放縱,他也不能理解為什么古書(shū)上那些奇異怪誕的人被“寬容和驕縱”,甚至被“稱(chēng)為賢者與名士”。憑著文化的差異比照,他隱約覺(jué)得,南京沒(méi)落的異端氣質(zhì)里,其實(shí)潛藏著危險(xiǎn)的核,一些頹廢而暴烈的種子正在靜靜地繁衍、生長(zhǎng),平時(shí)不動(dòng)聲色,一旦觸發(fā),便可能是驚心動(dòng)魄的“崢嶸與兇猛”。這一點(diǎn),他在所接觸的程囡、馮雅可、程憶楚、李博士身上深有體會(huì)。尤其是馮雅可,這是小說(shuō)著力塑造的一個(gè)最具有六朝名士遺風(fēng)的南京男孩,他天資極高、狂放不羈,有著神秘的身世、迷人的藝術(shù)感覺(jué),平日里過(guò)著純粹而耽美的生活,畫(huà)畫(huà)、演話(huà)劇、讀詩(shī)與史、做有個(gè)性的陶藝,看起來(lái)自足自在、自得其樂(lè)。然而,這個(gè)人物又不是真的快樂(lè),他的所謂自足終究是蒼白脆弱的偽裝,既無(wú)力反抗外在的種種亂象,也不能抵御內(nèi)心深處的虛無(wú)。最終,這個(gè)寄托了作家某些古典幽懷的人物,因吸毒過(guò)量而死,死前殘忍地割斷了愛(ài)貓韶韶的喉管,血流如注?!熬滞馊恕痹S廷邁眼中的南京,有時(shí)厚重,有時(shí)家常;既有不羈的“名士氣”,又有堅(jiān)執(zhí)的“蘿卜氣”,矜持而隱忍、放縱且頹廢;有“簇新”的追趕時(shí)代潮流的一面,也有“沒(méi)落”的不肯隨波逐流的一面。某些“神秘而蓬勃的力量”,“謎”一樣,讓他“困惑”;謎的深處,很難說(shuō)是否是其謎底,涌動(dòng)著無(wú)從把握的危險(xiǎn),卻也“是吸引他的所在,讓人依依難舍”。當(dāng)然,“他者”的存在和“他者”的眼光,并不見(jiàn)得一定是“沒(méi)有偏倚”的中允立場(chǎng),也并不一定是來(lái)平等對(duì)話(huà)的。倘若是為了滿(mǎn)足“東方主義”的獵奇或占有欲,甚至是帶有侵略性的掠奪和占領(lǐng)(如小說(shuō)設(shè)置的“芥川”和“泰勒”兩個(gè)人物),這樣的“他者”,其前理解結(jié)構(gòu)必然被動(dòng)機(jī)所左右,帶給本土文化的只能是深重的災(zāi)難。

    按加拿大學(xué)者弗萊的說(shuō)法,“詩(shī)只能從詩(shī)中產(chǎn)生,小說(shuō)只能從小說(shuō)中產(chǎn)生”{6},任何一個(gè)作家的文學(xué)創(chuàng)作,都不能自外于其身處的文學(xué)傳統(tǒng),葛亮的創(chuàng)作也是如此。就大的傳統(tǒng)而言,作家曾一再談到江南文脈對(duì)他的影響。在散文《江南兒女生顏色》中,他談到江南文脈的“好與豐厚”,無(wú)關(guān)廟堂,有些“非主流”,一以貫之的特點(diǎn)不是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的宏大威嚴(yán),而是關(guān)乎個(gè)人性情的“奇”與“通透”。自外于擾攘、溫潤(rùn)如家常的風(fēng)格通過(guò)他列舉的歸有光、沈復(fù)、袁枚等人的文字一脈相沿。{7}其實(shí)江南文脈的傳統(tǒng),可以追溯得更遠(yuǎn)。十朝古都、魏晉風(fēng)度、《世說(shuō)新語(yǔ)》里的名士做派、東晉陶潛的田園幽懷、大謝小謝的山水詩(shī)、李唐后主的亡國(guó)詞;哪怕不是南京人,路過(guò)南京的李白、劉禹錫、杜牧,也多次盤(pán)桓逗留,寫(xiě)下諸多抒傷古情思發(fā)人生感慨的傳世之作。這些,作為一種先行的文化結(jié)構(gòu)和潛在的理解視野,構(gòu)成了葛亮認(rèn)識(shí)和書(shū)寫(xiě)南京的大傳統(tǒng)。

    具體到城市寫(xiě)作這個(gè)小傳統(tǒng),作家曾談到《紅樓夢(mèng)》《海上花列傳》等作品對(duì)人情世故的體貼與拿捏,讓他深有感觸。{8}另外,如同很多研究者所注意到的,作家對(duì)王安憶、張愛(ài)玲、嚴(yán)歌苓等人的創(chuàng)作也熟諳于心。{9}關(guān)注普通人和日常生活,以人的命運(yùn)寫(xiě)城的寓言,是這一脈作家寫(xiě)作的主要特質(zhì)。默認(rèn)于這個(gè)城市敘事傳統(tǒng),葛亮從早期的中短篇?jiǎng)?chuàng)作開(kāi)始,就著眼于寫(xiě)一座城中那些有地域文化意味的普通人,以人物的性情來(lái)表征城市的底色。在《朱雀》里,作家進(jìn)一步把人物的生活場(chǎng)域放大,放回到一段有一定歷史長(zhǎng)度的時(shí)空里,讓人與城經(jīng)歷重大的歷史變遷,又活在彼此榮辱沉浮與共的命運(yùn)里。這樣一來(lái),寫(xiě)人即是寫(xiě)城,寫(xiě)城也是寫(xiě)人,人的故事里有城的“?!迸c“變”,城的故事里有人的“悲”與“歡”。人與城、城與人,互相支撐,互相見(jiàn)證,也互為鏡像。

    當(dāng)然,傳統(tǒng)只是一些潛移默化的影響,一部成熟的作品,還要看作家如何在傳統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)自我突圍。結(jié)合前面的論述,我認(rèn)為,《朱雀》通過(guò)家國(guó)史與家族史的融合,歷史線(xiàn)、情感線(xiàn)與日常生活的“蒙太奇”交叉碰撞,寫(xiě)出了“家城”南京的“變”中之“?!?;同時(shí)引入“他者”視角,借助線(xiàn)索人物許廷邁的“陌生化”眼光,形成外來(lái)視野與本土經(jīng)驗(yàn)的對(duì)話(huà),以重新審視“家城”南京的“常”中之“異”,這些都是值得肯定的嘗試。近些年,針對(duì)“文革”后出生的一代作家沒(méi)有歷史感、寫(xiě)不出大格局的批評(píng),不斷出現(xiàn)。這部作品,聚焦一座城在歷史與現(xiàn)實(shí)的變遷中起落的命運(yùn)以及滄桑起落之下沉潛的內(nèi)在性情,有開(kāi)闊的文化視野、熟稔的歷史想象,也有鮮明的個(gè)人體驗(yàn),算是一位70后作家對(duì)以上批評(píng)的一次認(rèn)真回應(yīng)。

    想象中的“家城”,是否依然存在或能否繼續(xù)存在,是作品最后留下的問(wèn)題。就像小說(shuō)里寫(xiě)到的,夫子廟早變成了要門(mén)票的觀光勝地,西市是古玩商城、魁光閣是高檔茶館;秦淮河“黑得發(fā)亮”,花船上“敦實(shí)粗短的中年船工”“撲”的一口痰吐向河中。這些,只是南京外在風(fēng)貌的悄然變化,作家所真正擔(dān)心的還是沉潛于這座城內(nèi)的底色。作品中有一個(gè)細(xì)節(jié),作為最具有南京氣質(zhì)的女孩,程囡被選去拍了一個(gè)名為“上善若水”的廣告,作家寫(xiě)“她站在湖畔的波光前,就是若干年前的鄰家女兒。時(shí)時(shí)可見(jiàn),處處可見(jiàn)。然而到了現(xiàn)世,卻成了一個(gè)唯一”,敘述的字里行間,已然流露出“最后一個(gè)”的嘆惋。

    這最后的文化基因能否延續(xù)?小說(shuō)給了一個(gè)開(kāi)放的結(jié)尾:程囡懷孕了,是葉家女子和南京男孩馮雅可的血脈。不過(guò),受孕時(shí)雅可已攜帶艾滋病毒,故事就此收束。他們的命運(yùn)如何?南京的命運(yùn)如何?就由讀者去思考和繼續(xù)想象吧。

    {1} 葛亮:《朱雀》,作家出版社2010年9月第1版,文中作品引文均出自此版本,不再逐一贅述。

    {2} 葛亮、張昭兵:《創(chuàng)作的可能》,《青春》2009年第11期。

    {3} 葛亮:《〈書(shū)香兩岸〉專(zhuān)訪(fǎng):我永恒的信仰和快樂(lè)》,《書(shū)香兩岸》2011年第3期。

    {4} 葛亮:《〈朱雀〉后記·我們的城池》,作家出版社2010年9月第1版,第450頁(yè)。

    {5} 葛亮:《〈上海壹周〉專(zhuān)訪(fǎng):我城與他城》,《上海壹周》2010年12月23日。

    {6} 弗萊:《批評(píng)的解剖》,轉(zhuǎn)引自葉舒憲《探索非理性的世界——原型批評(píng)的理論與方法》,四川人民出版社1988年版,第110頁(yè)。

    {7} 葛亮:《江南兒女生顏色》,《文學(xué)界·原創(chuàng)版》2013年第1期。

    {8} 葛亮:《我始終對(duì)文學(xué)懷著敬畏》,《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2011年4月20日,轉(zhuǎn)引自《中國(guó)新聞網(wǎng)》。

    {9} 王德威在《歸來(lái)未見(jiàn)朱雀航——葛亮的〈朱雀〉》(參見(jiàn)《朱雀》序言)中談到葛亮的小說(shuō)與南京書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)及王安憶等人的城市敘事的關(guān)系,作家本人發(fā)表的學(xué)術(shù)論文《日常的殼與歷史的核——論王安憶的上海書(shū)寫(xiě)》《對(duì)照記——論都市書(shū)寫(xiě)的鏡像式觀照》等均可見(jiàn)出作家對(duì)王安憶、張愛(ài)玲、嚴(yán)歌苓等人的城市敘事深諳于心。

    作 者:周蕾,副教授,北京師范大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)博士研究生,研究方向:中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。

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