四大看點帶你走進《羋月傳》

自2012年《甄嬛傳》開播以來，曾創(chuàng)下了中國電視劇史上口碑和收視的雙料奇跡，此后鮮有同類型的古裝劇可以超越。直至四年后橫空出世的《瑯琊榜》，在經(jīng)歷了短暫的收視低迷后，憑借著精良的制作、正劇的風范在口碑和收視方面峰回路轉(zhuǎn)，一躍成為觀眾和網(wǎng)友的“心頭愛”，甚至還有不少人看過《瑯琊榜》之后稱“再無劇可看”。如今，鄭曉龍導演和他的團隊繼《甄嬛傳》后攜新片《羋月傳》再度強勢來襲！

看點一：作為同樣改編自熱門小說的電視劇，《羋月傳》的背后，由曹平、鄭曉龍、王小平共同坐鎮(zhèn)。這個曾經(jīng)創(chuàng)作過《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等諸多“現(xiàn)象級大片”的制作團隊，除了以認真嚴謹著稱外，導演鄭曉龍更被譽為國產(chǎn)電視劇的“拓荒者”。此次拍攝的《羋月傳》，雖是鄭曉龍的第二部古裝劇，但完全不同于《甄嬛傳》的宏大格局、更為遙遠的歷史背景依然令他和整個團隊不敢掉以輕心。

看點二：在《瑯琊榜》受到觀眾熱捧后，各種盤點《瑯琊榜》細節(jié)的技術(shù)帖也隨之而出，考究的服裝、細致的禮儀、完美的畫面構(gòu)圖也讓不少觀眾直呼找回了久違的審美體驗。而《羋月傳》的制作，從服裝、道具、化裝再到禮儀，則是鄭曉龍及其團隊一貫嚴謹風格的延續(xù)，即在尊重歷史的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)化的處理打造不一樣的視覺盛宴。在服化道方面，劇組毫不吝嗇，堅持用最好的制作打造最佳的視覺效果。不同的服飾風格也暗含著不同的地域和人物性格：秦國尚黑，服飾的料子就稍微偏粗獷一些，色彩以黑為主，黑紅搭配；楚地在南，色彩鮮艷；義渠是草原部落，就以毛皮、粗質(zhì)感的手工布為主?！氨热鐚O儷在太后時期的服飾，就是偏黑、金、紅三種基調(diào)，她在少女時期多偏向粉、綠、淡紫色等基調(diào)，每款服飾都有—個設(shè)計理念在里面。”

看點三：《瑯琊榜》將敘事限定在兩年之內(nèi)，雖較為凝練，但格局稍弱，而《羋月傳》長達五十余年的時間跨度和對秦、楚、燕三國人文風貌的展現(xiàn)，則更為大氣成熟。兩部劇雖都著力突出人物的家國情懷，但《羋月傳》女性視角的設(shè)定，使得整部劇作在凸顯金戈鐵馬的史詩氣質(zhì)的同時，也多了一份女性的溫婉。

看點四：相比近些年“戲不夠愛來湊”的諸多雷劇，《瑯琊榜》不側(cè)重于兒女情長的情節(jié)設(shè)置既是這部劇別具一格的重要原因，卻也成為了這部劇的“短板”，比如作為女主的霓凰在十多集里只活在眾人的臺詞中，不僅主演胡歌調(diào)侃“愛情部分太少，還是拍個續(xù)集吧”，就連主創(chuàng)也自認兒女情長沒拍好。而今在《羋月傳》中，鄭曉龍延續(xù)了其一貫細膩的情感表達方式，在家國情懷的統(tǒng)領(lǐng)下，讓羋月的三段愛情更具韻味。一個是青梅竹馬的初戀，一個是如父如兄的夫君，還有一個是充滿激情的草原之王，不同的人物風格不僅滿足了女性對愛情的不同幻想，也使情感的起伏更加扣人心弦，甚至飾演羋月的孫儷都表示：“一個女人如果可以像羋月那樣，一生經(jīng)歷三段這樣刻骨銘心的感情，就圓滿了?！背酥?，羋月與羋姝從姐妹情深到反目成仇的情感變化也刻畫得甚為精細，有一場戲讓孫儷至今都記憶猶新：“像我們這個戲里有一個動作，我特別感動。就是我們（羋月和羋姝）從小就做那個動作，姐姐你會放屁嗎？后來到了秦宮里面，為了拉回我跟羋姝的情感，為了跟她回憶我們的感情，我又問她，姐姐，你還記得我們小時候放屁嗎？好像我們又回來一點。到最后，還不想放棄她。雖然我當了太后，我還希望我們依然是姐妹。我還作為太后跪在她面前，我說姐姐你會放屁嗎？當她痛哭流涕，想到那個畫面的時候，我也感動得哭了。如果沒有一個全劇的劇本，不可能寫出這樣的情節(jié)。所以好劇本真的需要打磨的。”