用“檔案”講生動(dòng)故事

摘 要：在當(dāng)下國(guó)內(nèi)電視節(jié)目普遍缺乏創(chuàng)作自信心和類型節(jié)目同質(zhì)化泛濫的背景下，北京衛(wèi)視于2009年2月4日推出了故事類紀(jì)實(shí)欄目《檔案》，經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)與市場(chǎng)的淘洗，最終成為了口碑與收視率雙贏的金牌欄目。本文將從敘事文本方面對(duì)這檔節(jié)目進(jìn)行探討，并揭示這檔故事類欄目成功的秘訣。

關(guān)鍵詞： 敘事 創(chuàng)新

北京衛(wèi)視推出的故事類紀(jì)實(shí)欄目《檔案》，經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)與市場(chǎng)的淘洗，成為了口碑與收視率雙贏的金牌欄目。在當(dāng)下國(guó)內(nèi)電視節(jié)目普遍缺乏創(chuàng)作自信心的語(yǔ)境下，這檔原創(chuàng)節(jié)目無(wú)疑給了業(yè)內(nèi)一劑強(qiáng)心針；在類型節(jié)目同質(zhì)化泛濫的背景下，這檔精品欄目又引領(lǐng)了創(chuàng)新浪潮。綜觀熒屏，以揭秘、解密為主旨與立足點(diǎn)的欄目屢見(jiàn)不鮮，而《檔案》能夠一馬當(dāng)先，與自身的創(chuàng)新形態(tài)是分不開(kāi)的。這檔故事類欄目成功的秘訣，無(wú)非是“講好故事”的成功駕馭，本文將從敘事文本方面對(duì)其進(jìn)行解析。

敘事是民族文化心理和社會(huì)心態(tài)的反應(yīng)，優(yōu)秀的敘事文本采取獨(dú)特的敘述視角帶給受眾共同的心理認(rèn)同。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中，將情節(jié)定性為悲劇藝術(shù)最重要的成分，他指出情節(jié)是行動(dòng)的摹仿，是事件的安排。亞氏的理論，奠定了敘事藝術(shù)中情節(jié)至關(guān)重要的地位。情節(jié)是敘事結(jié)構(gòu)的重要指數(shù)，推動(dòng)了事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮與結(jié)束?！稒n案》的成功就在于敘事本體的獨(dú)特：別具匠心的敘事結(jié)構(gòu)，線性敘事的深度挖掘，戲劇式敘事的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，意味深長(zhǎng)的結(jié)尾構(gòu)造。總而言之，《檔案》的敘事成功在于一個(gè)好故事的建構(gòu)。

開(kāi)篇——在敘述體式上《檔案》將戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)融入電視視聽(tīng)敘事手法中，而不是采取因果結(jié)構(gòu)敘事。在敘事有限的時(shí)空中，有層次地多角度地展示復(fù)雜人物關(guān)系與矛盾不斷積累導(dǎo)致的高潮爆發(fā)過(guò)程。閉鎖式結(jié)構(gòu)將“矛盾危機(jī)”一開(kāi)場(chǎng)就直接呈現(xiàn)在觀眾面前，設(shè)置懸念吸引觀眾很快進(jìn)入劇情，同時(shí)這一結(jié)構(gòu)使得敘事藝術(shù)布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，增強(qiáng)了節(jié)目的感染力?！朵邇x新生記》中開(kāi)頭就是三維模擬制作的場(chǎng)景：一道鐵門(mén)，一位少婦摁響了門(mén)鈴。這個(gè)鐵門(mén)是哪兒的？這個(gè)少婦是誰(shuí)？她來(lái)干什么？這一連串的疑問(wèn)都拋給了觀眾。開(kāi)篇就營(yíng)造了特殊的環(huán)境、特殊的人以及壓抑的情緒，這種敘事藝術(shù)立刻就將觀眾征服。閉鎖式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)還在于運(yùn)用“回顧”式的方式表現(xiàn)人物的性格和事件的前因，將從前發(fā)生的事件和當(dāng)前的關(guān)鍵性戲劇點(diǎn)貫通形成因果關(guān)系，以緊湊的節(jié)奏集中描繪從高潮到結(jié)局的一系列歷史事件，敘事的歷時(shí)性展現(xiàn)歲月風(fēng)云，體現(xiàn)人物命運(yùn)與人物關(guān)系的變幻莫測(cè)。檔案類節(jié)目都以解密、揭秘為立足點(diǎn)，以引起觀眾的好奇心為敘事策略?！稒n案》給人耳目一新感覺(jué)的首先就是巧妙的懸念設(shè)置。閉鎖式結(jié)構(gòu)使得敘事結(jié)構(gòu)別具匠心，這一結(jié)構(gòu)成就了《檔案》的獨(dú)特?cái)⑹?，以集中地講述高潮爆發(fā)的前因后果而生動(dòng)緊湊地組織了全片，給予節(jié)目一個(gè)精彩開(kāi)篇的同時(shí)，更給人環(huán)環(huán)相扣的緊張觀影感受。

發(fā)展——亞里士多德在美學(xué)著作《詩(shī)學(xué)》中說(shuō)過(guò)：“情節(jié)既然是行動(dòng)的摹仿，它所摹仿的就只限于一個(gè)完整的行動(dòng)?！比鐏喪纤?，“完整的行動(dòng)的摹仿”就能達(dá)到敘事藝術(shù)震撼人心的效果，即使在敘事文化高度發(fā)達(dá)的時(shí)代語(yǔ)境中，簡(jiǎn)單的線性敘事依然具有紛繁復(fù)雜并讓人眼花繚亂的多線索敘事所不能超越的魅力?！稒n案》就成功地運(yùn)用線性敘事講述了一段段精彩紛呈的歷史故事。

《檔案》的敘事內(nèi)容分為時(shí)代大敘事與個(gè)人小敘事兩種類型，以此形成氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)風(fēng)格和凄婉哀傷的抒情基調(diào)。欄目記錄聲震寰宇的著名戰(zhàn)爭(zhēng)、扭轉(zhuǎn)乾坤的歷史會(huì)晤、舉世矚目的社會(huì)事件、備受關(guān)注的人物命運(yùn)，這些選題都以別致的角度切入，沒(méi)有對(duì)事件進(jìn)行高屋建瓴的俯瞰或者教科書(shū)般的照搬，而是用一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)進(jìn)行線性的銜接。無(wú)論時(shí)代大敘事，還是個(gè)人小敘事，節(jié)目的創(chuàng)作思維都不追求復(fù)雜多變的敘事線索，而是另辟蹊徑，對(duì)事件進(jìn)行側(cè)寫(xiě)，發(fā)掘事件背后的真相?！丁拌F娘子”撒切爾與〈中英聯(lián)合聲明〉》中，從撒切爾出席1997年香港回歸儀式卻回避了一切有關(guān)“香港回歸”問(wèn)題的采訪切入，在闡釋中英復(fù)雜較量的主旨訴求中，沒(méi)有書(shū)寫(xiě)劍拔弩張的歷史事件，而是以中英談判中的重要主角——撒切爾首相為切入點(diǎn)，以歷時(shí)性的線性線索側(cè)寫(xiě)了中英較量?！稒n案》在翻動(dòng)厚重磅礴的歷史檔案的同時(shí)，折射出真實(shí)敏感的人類內(nèi)心，在觀照政治屬性與歷史風(fēng)云的主旨訴求中，《檔案》對(duì)于史實(shí)資料重新梳理，滌蕩流言蜚語(yǔ)，以線性邏輯敘事，還原事件的真相，給予大眾更真實(shí)廣袤的觀影感受。

高潮——《檔案》的戲劇化敘事凸顯了這檔節(jié)目的敘事本體特色：紀(jì)實(shí)風(fēng)格的故事化處理。敘事藝術(shù)的魅力很大程度來(lái)源于高潮，《檔案》在敘事歷程中，對(duì)于高潮的把控，成就了這檔節(jié)目在日趨多元的文化語(yǔ)境中的視聽(tīng)魅力。節(jié)目采用好萊塢三分鐘懸念解套法來(lái)形成若干懸念，在揭秘的過(guò)程中，創(chuàng)造出高潮迭起的敘事節(jié)奏。“懸念”的設(shè)置給予了這檔節(jié)目源源不斷的敘事靈感，構(gòu)建文本最具活力、最富張力的藝術(shù)元素。這一機(jī)制建構(gòu)了一個(gè)危機(jī)四伏的情境：劇中的陰謀策劃人和觀眾都知道當(dāng)事人已身涉險(xiǎn)境，自身安全受到威脅，甚至連當(dāng)事人自己也知道這一情況，但其后果如何，局中人和觀眾都被蒙在鼓里，以此造成了伴隨著恐懼感與緊張感的高潮，觀眾的收視心理受到極大刺激。《美國(guó)奧羅拉影院恐怖的一夜》開(kāi)篇就以舞臺(tái)獨(dú)幕劇的形式，制造了一個(gè)充滿懸疑氣氛、緊張萬(wàn)分的戲劇空間：美國(guó)奧羅拉市巴黎大街的公寓內(nèi)，羅德里格斯被樓上狂躁的音樂(lè)吵醒，上樓找鄰居理論。在深夜孤寂的樓道內(nèi)虛掩的大門(mén)前，手足無(wú)措的羅德里格斯不知道自己已經(jīng)一只腳邁進(jìn)了“鬼門(mén)關(guān)”。懸疑的音樂(lè)、陰森的空間將高潮到來(lái)前的恐怖戲劇環(huán)境營(yíng)造得扣人心弦，觀眾此時(shí)已經(jīng)有了不祥的預(yù)感——接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么呢？

亞里士多德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”必須由情節(jié)的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生出來(lái)，成為前事的必然的或可然的結(jié)果。“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”作為敘事技巧，為高潮的爆發(fā)做了情節(jié)的鋪墊與轉(zhuǎn)折?！睹绹?guó)奧羅拉影院恐怖的一夜》在第一個(gè)高潮（羅德里格斯是否會(huì)死于非命）平復(fù)之后，以“突轉(zhuǎn)”的方式掀起了又一個(gè)敘事高潮——震驚世界的“奧羅拉影院屠殺慘案”。高潮的力度與強(qiáng)度逐步增強(qiáng)，一波未平一波又起的高潮設(shè)置中，觀眾的心理受到了強(qiáng)有力的沖擊，欣賞心理期待又進(jìn)一步加強(qiáng)了。

情感高潮與情節(jié)高潮的共時(shí)性與歷時(shí)性在節(jié)目中以情節(jié)的鋪展與情緒的渲染為手段來(lái)多層次地呈現(xiàn)，《檔案》的敘事藝術(shù)成功得益于蘊(yùn)含了情感與情節(jié)的雙重高潮。憑借劇情情節(jié)的跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，高潮激烈爆發(fā)的同時(shí)，觀眾觀影過(guò)程中情緒情感不斷累積直至宣泄與爆發(fā)。藝術(shù)化的情感在戲劇化的敘事中，以情節(jié)的爆發(fā)點(diǎn)為起訖，激活了觀眾的情緒點(diǎn)，以對(duì)生命的高度關(guān)注和對(duì)人類本性的探索作為激活人類情感共鳴的符碼，增強(qiáng)了《檔案》的敘事厚度與深度。

結(jié)尾——“信息社會(huì)”和“知識(shí)經(jīng)濟(jì)”成為當(dāng)今社會(huì)的兩大標(biāo)簽，隨著社會(huì)多元價(jià)值體系的建立，在后現(xiàn)代主義思潮下，對(duì)于社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域經(jīng)典價(jià)值體系的“裂變”，以批判和解構(gòu)為宗旨對(duì)當(dāng)代社會(huì)精神體制進(jìn)行反叛。后現(xiàn)代主義作為人類命運(yùn)的憂思者，也是反抗非人性的代言人?！稒n案》這檔先鋒紀(jì)實(shí)節(jié)目，其結(jié)尾就契合了時(shí)代思潮。

《檔案》的結(jié)尾以干脆利落的形式表現(xiàn)出超越主流認(rèn)知體系的個(gè)體關(guān)懷，以平等交流的姿態(tài)，呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)代大幕落下之后，那份對(duì)于人生、對(duì)于歷史的思辨與坦然。結(jié)合時(shí)代大敘事的敘事題材，《檔案》背負(fù)厚重歷史訴求與政治元素，契合社會(huì)主旋律和核心價(jià)值觀，但縱觀全局，除了風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代背景，你能感受到全片折射出的人性光輝。即使在個(gè)人小敘事中，對(duì)備受矚目的社會(huì)名流的“碎片化”的生平展現(xiàn)，沒(méi)有人云亦云的道德評(píng)判或者娛樂(lè)八卦，留下的是對(duì)人性動(dòng)人光輝的追憶?！赌切┠赅圎惥粝碌奈唇庵i》結(jié)尾處，鄧麗君甜美婉轉(zhuǎn)的歌聲帶給人無(wú)限追思，更能在人們心中泛起層層漣漪，產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，讓觀眾產(chǎn)生“斯人已逝，幽思長(zhǎng)存”的哀傷詩(shī)意。結(jié)尾，在為戲劇化故事劃上句號(hào)的同時(shí)，帶給觀眾無(wú)限的思辨意識(shí)。在后現(xiàn)代主義思潮中，《檔案》以親切平等的姿態(tài)在娓娓道出一個(gè)個(gè)撲朔迷離的故事之后，如一個(gè)洞察世事的朋友向觀眾傳播節(jié)目的理念，并以富有感情又委婉自然的方式傳遞給大眾種種情思。

《檔案》的成功很大程度源于“好故事”的講述：別具匠心的敘事結(jié)構(gòu)，線性敘事的深度挖掘，跌宕起伏的高潮設(shè)置，意味深長(zhǎng)的思辨結(jié)尾。總而言之，《檔案》的敘事特色，在于全局觀照，在于開(kāi)頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾各個(gè)環(huán)節(jié)的精致把控。

故事類紀(jì)實(shí)欄目《檔案》最優(yōu)化運(yùn)用電視視聽(tīng)手段構(gòu)建敘事特色，以富有層次與動(dòng)態(tài)的雙重節(jié)奏和精彩紛呈的敘事本體滿足了當(dāng)代觀眾日益提高的審美需求，以精品化意識(shí)為指導(dǎo)方針，日益蛻變?yōu)橐粰n極具影響力的品牌欄目。這檔原創(chuàng)紀(jì)實(shí)欄目，在穿越磅礴歷史風(fēng)云的同時(shí)，以人性與情感的細(xì)致表達(dá)，超越主流認(rèn)知體系的個(gè)體關(guān)懷，傳達(dá)出那份對(duì)于家國(guó)命運(yùn)與生命體悟的真切認(rèn)同?！?/p>

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作 者：王珍珍，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2012級(jí)碩士研究生，研究方向：影視美學(xué)。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com