曼斯菲爾德小說中的男性形象分析

摘 要：凱瑟琳·曼斯菲爾德筆下的女性形象精細(xì)而生動，這也是凱瑟琳·曼斯菲爾德的主要特色。目前，學(xué)者關(guān)于凱瑟琳·曼斯菲爾德作品的研究主要是從女性形象入手，而鮮有圍繞她小說中男性形象的研究。其實(shí)，凱瑟琳·曼斯菲爾德小說中看似并不引人注目的男性形象的塑造無不透露著她對男性社會的失望和批判。本文從她筆下的男性形象進(jìn)行欣賞和分析，以便加深我們對凱瑟琳·曼斯菲爾德作品的理解。

關(guān)鍵詞：凱瑟琳 凱瑟琳·曼斯菲爾德，新西蘭文學(xué)的奠基人，被譽(yù)為一百年來新西蘭最具影響力的作家之一，亦是一位在世界文學(xué)史上享有“短篇小說大師”稱號的女性作家。她的小說細(xì)膩而含蓄，描繪了社會上人們普遍存在的幻滅感、恐懼感和孤獨(dú)感。

凱瑟琳·曼斯菲爾德具有敏銳的觀察力，能夠從日常生活中捕捉生活真諦，這在她小說的人物形象中都能得到體現(xiàn)。她的作品中，大多數(shù)男性形象是令人失望或令人嫌惡的（《序曲》《在海灣》《生日》《陌生人》《雷金納德的一天》《蒔蘿泡菜》等），有的專制暴躁（《女主人的貼身女仆》《已故上校的女兒》等），有的冷酷虛偽（《求職女》《巴克媽媽的一生》等），有的粗俗勢利（《就餐的德國人》《男爵》等）。透過她所塑造的具有典型特征的男性形象，我們能看到她對社會現(xiàn)實(shí)、家庭關(guān)系本質(zhì)的清醒認(rèn)識和有力批判。本文將對其小說中所塑造的男性形象進(jìn)行分析，進(jìn)而體會凱瑟琳·曼斯菲爾德作品的超前思想性和藝術(shù)性。

一、男權(quán)社會下自私而冷漠的男性形象

凱瑟琳·曼斯菲爾德小說中虛偽與自私狹隘的男性形象集中表現(xiàn)在其所塑造的情人或丈夫的形象上。這類形象在《蒔蘿泡菜》《生日》兩部小說中體現(xiàn)得尤為明顯。

《蒔蘿泡菜》講述了故事的女主人公維拉與舊情人在咖啡館的一次邂逅，是凱瑟琳·曼斯菲爾德現(xiàn)實(shí)生活中的一段感情經(jīng)歷，男主人公的原型是費(fèi)朗西斯·海曼。在這部小說中，作者用精致的語言將男主人公的冷漠、自私，狹隘和虛偽表現(xiàn)得淋漓盡致。首先，他是冷漠的、自私的。在《蒔蘿泡菜》故事的開始，他竟然沒有認(rèn)出自己昔日的戀人維拉，由此可見他對那段感情經(jīng)歷的冷漠。在與維拉交談的過程中，他的談話內(nèi)容始終以自己為中心，對自己感興趣的話題或經(jīng)歷滔滔不絕，對維拉的話題卻冷漠以對，甚至肆意打斷。如：在維拉和他的寒暄中，說到天氣，她說：“而且最糟糕的是人越老……”他打斷了她的話，敲桌子示意服務(wù)員。他的冷漠同樣體現(xiàn)在當(dāng)其得知維拉賣掉了自己心愛的鋼琴時(shí)，雖然有所不解但并沒有在語言上和行動上給予維拉同情和關(guān)切。其次，他是狹隘的。男主人公的心胸狹隘還表現(xiàn)在他對維拉當(dāng)時(shí)提出分手的記恨上，他近乎諷刺地說“分手信”寫得“好極了”。雖然小說中提及“分手信”的內(nèi)容僅用了短短幾句話，但卻表現(xiàn)出他對維拉的記恨與報(bào)復(fù)；同時(shí)，也表現(xiàn)出雖然六年已經(jīng)過去了，但他依然無法釋懷。第三，他是虛偽的。這一點(diǎn)在故事的結(jié)尾表露無遺。維拉覺得受到傷害而起身欲離開，他緊緊抓著她的一只手套，進(jìn)行了一番抒情： “我只是期望，最終能變成一張魔毯，載你到想去的任何地方?！彼倪@幾句話使得維拉怦然心動，懊悔當(dāng)初自己的決定。然而，這僅僅是如曇花般，轉(zhuǎn)瞬即逝。他后續(xù)的一番自我剖析使得維拉的這種幻想瞬間破滅。他說：“我們都是利己主義者，只顧及自己，太專注自我了，以至于我們的心中沒有為別人留下一席之地?！彼麑S拉的感情不是真誠的，而是虛偽的。他自以為對維拉十分了解，卻從未真正地了解維拉、關(guān)心維拉。也正是他的這種虛偽使得了維拉再次離去。

凱瑟琳·曼斯菲爾德的小說，特別是前期的作品，刻畫的男性人物形象多是自戀而自私的，同時(shí)也十分虛偽。如在《生日》中凱瑟琳·曼斯菲爾德刻畫的男性形象安德烈亞斯，便是一個(gè)自私、多疑而敏感的丈夫。當(dāng)妻子分娩時(shí)，聽到妻子的痛苦呻吟，他非但沒有表示出應(yīng)有的關(guān)切和擔(dān)心，而是不以為然地覺得妻子太過脆弱：又不是第一次生產(chǎn)，不應(yīng)表現(xiàn)得如此痛苦。在母親告訴他安娜在最痛苦的時(shí)刻依然想著他時(shí)，他不但沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的關(guān)懷，反而覺得這是在埋怨他。安德烈亞斯對他人的痛苦視而不見和麻木不仁同樣體現(xiàn)在當(dāng)安娜向他傾訴痛苦時(shí)，他極為不滿地對安娜加以指責(zé)，認(rèn)為她是被慣壞了。永遠(yuǎn)將自己的需求放在第一位的他空著肚子去請醫(yī)生時(shí)，他對自己空著肚子的事耿耿于懷的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對妻子難產(chǎn)擔(dān)心的程度。作者成功地塑造了一個(gè)平日無所事事，遇事優(yōu)先考慮自己的自私虛偽的男性形象。

二、權(quán)力更替中內(nèi)心空虛和精神疲憊的男性形象

在凱瑟琳·曼斯菲爾德的小說中，除了丈夫、情人外，父親這一男性形象的刻畫也十分深刻。在曼斯菲爾德的筆下，有著這樣一群父親，他們在家庭生活中是強(qiáng)勢的主導(dǎo)，家人在他們的統(tǒng)攝下唯唯諾諾，而其內(nèi)心卻十分空虛和疲憊，嘗盡孤獨(dú)的滋味。

在小說《蒼蠅》中，凱瑟琳·曼斯菲爾德成功地塑造了一個(gè)外強(qiáng)中干的父親形象。故事中的父親，外表無比光鮮，但內(nèi)心卻是十分膽怯和懦弱。面對兒子陣亡的現(xiàn)實(shí)，他備受打擊，他選擇了以排斥的方式來逃避兒子去世的殘酷現(xiàn)實(shí)。這使得人們在感嘆這位父親可笑可憐可悲的同時(shí)，也對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難進(jìn)行了深入的思考。

《蒼蠅》中的主人公老板，因戰(zhàn)爭失去了唯一的兒子，內(nèi)心無比悲傷和痛苦。在兒子去世六年之后，昔日的老員工伍德菲爾德前來拜訪，他便忙著向伍德菲爾德炫耀自己新裝修的房子以及那鮮紅的地毯、碩大的書櫥、精雕細(xì)琢的桌子以及閃閃發(fā)光的銅爐。但是，當(dāng)伍德菲爾德提及孩子的墓地時(shí)，老父親選擇了沉默，本想在送客之后獨(dú)自大哭一場，卻被掉進(jìn)墨水瓶的蒼蠅吸引，隨即專心致志地戲弄起來。透過老父親的外在表現(xiàn)，我們似乎覺得他對兒子的去世無動于衷，麻木不仁。然而，事實(shí)卻是兒子的死對老父親來講是一次致命的打擊。兒子的去世使得他的辛苦、他的奮斗變得毫無意義。在這種情況下，老父親選擇了淡化，甚至遺忘。當(dāng)人們遭遇痛苦、創(chuàng)傷時(shí)，會使他們的心理停留在某個(gè)階段，并不斷遭受來自潛意識的打壓和排擠，在心理上逐步形成了一種防御機(jī)制，使他們選擇回避或遺忘。從這一理論出發(fā)，老父親的行為是合情合理的。六年過去了，老父親始終未去給兒子掃墓，更是避談任何與兒子的墳?zāi)褂嘘P(guān)的話題。即便是在伍德菲爾德提到墳?zāi)箷r(shí)，他也僅僅是出現(xiàn)了兩次停頓，只是機(jī)械地回應(yīng)和附和。伍德菲爾德說，他女兒發(fā)現(xiàn)老板兒子的墓地也在不遠(yuǎn)處，他也僅僅是動動眼皮。他聽到了，但是未作任何回應(yīng)。當(dāng)伍德菲爾德說墓地環(huán)境優(yōu)美、干凈整潔，他出現(xiàn)了第二次停頓。兩次未得到回應(yīng)后，伍德菲爾德不得不轉(zhuǎn)移話題。老父親對孩子墓地的回避，表明了老父親對死亡的諱莫如深以及對失去兒子痛苦的不迎合態(tài)度。這位外表看似光鮮艷麗的老板其實(shí)是災(zāi)難的受害者和殘酷現(xiàn)實(shí)的逃避者。

《理想家庭》描繪的是一位聲名顯赫，擁有“理想家庭”的父親形象。故事的整個(gè)敘述過程中，尼夫老先生始終是疲憊不堪的。他為家里付出的最多，為家人提供奢華的生活，但卻未得到家人的歡迎和在乎。在這個(gè)“理想家庭”，他如同一個(gè)“外人”，家人關(guān)心的更多的是家產(chǎn)。尼夫老先生的內(nèi)心充滿了恐懼和焦慮，精神疲憊，他貌似家庭權(quán)力的主體，卻失去了家庭中的精神主動權(quán)，更像是一個(gè)局外人。這種自我被遺棄的悲劇命運(yùn)和極端孤獨(dú)的心理體驗(yàn)無疑揭示了資本主義社會人與人之間的冷漠無情；同時(shí)，也揭示了在社會飛速發(fā)展的時(shí)候，傳統(tǒng)的雄性特征和權(quán)力在慢慢消減。

凱瑟琳·曼斯菲爾德的小說向讀者描繪了一個(gè)又一個(gè)專制暴躁、冷酷虛偽、粗俗勢利的男性形象，同時(shí)也揭露出他們內(nèi)心的空虛與精神疲憊。應(yīng)該注意的是，曼斯菲爾德筆下也有一些正面的男性形象，如《鴿子先生和夫人》《畫冊的一頁》中的男主角。他們剛步入社會，不諳世事，為了愛情和理想，他們會有一些與當(dāng)時(shí)社會不符的幼稚可笑的表現(xiàn)，但這些表現(xiàn)卻是作者心中男性形象所應(yīng)擁有的一些東西。

三、結(jié)語

凱瑟琳·曼斯菲爾德的小說中正面與值得肯定的男性形象很少。在《蒔蘿泡菜》《生日》《蒼蠅》《理想家庭》等作品中，凱瑟琳·曼斯菲爾德刻畫的男性形象，在一定程度上折射出了她在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的各種男性。我們也可以說這些男性形象是凱瑟琳·曼斯菲爾德對現(xiàn)實(shí)生活中男性的某些特征的藝術(shù)再創(chuàng)作。凱瑟琳·曼斯菲爾德筆下的男性形象多是自大、專制的，同時(shí)內(nèi)心也是空虛和疲憊的。通過這些小說，凱瑟琳·曼斯菲爾德不僅批判了當(dāng)時(shí)社會男性的丑惡，更展示了女性所處的惡劣環(huán)境。更為深刻的是，曼斯菲爾德不僅控訴了男性的自大和專制，也暴露出他們內(nèi)心的空虛和精神的疲憊?！?/p>

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作 者：陳巍，碩士，湖北科技學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：二語習(xí)得及英美文學(xué)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com

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