淺談老舍話劇的韻律美

摘 要：老舍先生成功地將韻律運(yùn)用在其話劇語(yǔ)言中，在使作品讀來流暢順口的同時(shí)，也賦予了其更加飽滿的情感，給讀者帶來別樣的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：老舍 話劇 韻律

話劇語(yǔ)言是與音樂分不開的，必須講究“音樂氣韻”{1}。 每個(gè)漢字都是由聲母和韻母兩部分組成，字的韻母就是韻。那么“韻律則是指戲劇語(yǔ)言的內(nèi)在形式，它包括合轍押韻、節(jié)奏鮮明、音調(diào)和諧等因素”{2}，同時(shí)“韻律，是感情的發(fā)酵劑，它能不知不覺地?fù)軇?dòng)人們的心弦，使感情波動(dòng)，引起共鳴”{3}。韻律的存在使話劇成為了一個(gè)富有飽滿情感與靈魂的生命體，進(jìn)而使讀者能夠與作品產(chǎn)生更高層次上的精神交流，并且能夠得到理想狀態(tài)下的閱讀與審美體驗(yàn)。

本篇文章我們就以老舍先生的話劇作品為例來探討其押韻方式所體現(xiàn)的韻律美。（文中相同韻腳的字詞筆者用著重號(hào)標(biāo)注）

一、排韻

排韻，也叫連句韻，即每句都出現(xiàn)同韻的字。排韻在老舍的戲劇作品中占了較大的比重，尤其在《龍須溝》里更為凸顯，下面筆者就以《龍須溝》中的人物語(yǔ)言作為例子進(jìn)行探討。

①余母 老丫頭，你別吹！自從有了你，家里就倒了霉！爸爸叫你給克死，家里缺米又缺煤，連個(gè)媳婦娶不上，誰(shuí)也不肯來做媒！費(fèi)了多大勁，跑了多少回，才娶上媳婦，生了娃娃人口一大堆。你就該老老實(shí)實(shí)在家里，抱孩子、干活兒，不等嫂子催?？墒悄悖恍囊灰庀胪馀?，好像一群野馬后面追。你不想，沒人作飯洗衣抱孩子，累壞了媽媽嫂子你對(duì)得起誰(shuí)！對(duì)得起誰(shuí)！

余母是思想落后的傳統(tǒng)女性，她認(rèn)為女孩子待在家里伺候老小才算符合常理，所以對(duì)走出家門當(dāng)上店員的女兒火冒三丈。面對(duì)著女兒的“反叛”，對(duì)其展開了連珠炮似的批評(píng)。每句話用“霉”“媒”“堆”“催”“追”“誰(shuí)”這些具有相同韻母“uei”的字結(jié)尾，咄咄逼人的氣勢(shì)不給人反駁的空當(dāng)。從不嚴(yán)格意義的語(yǔ)言學(xué)上來看，在音色方面拿韻尾“uei”與通常所用的韻母“ao”相比，在相同的發(fā)音條件下，前者的發(fā)音較為尖銳，如音色尖而澀的三弦，后者的發(fā)音則較為飽滿，如流暢婉轉(zhuǎn)的葫蘆絲。所以如果將余母的這一席話比作利箭，那么句句相同的韻腳賦予這支箭以力量與速度，而韻尾發(fā)音的尖銳感則賦予其對(duì)受話人情感的殺傷力，這一利箭充分展現(xiàn)了余母得理不饒人的強(qiáng)硬態(tài)度。

② 警察 行，站著好。

趙老 老街坊們，修溝的計(jì)劃是先修一道暗溝；把暗溝修好，再填上那條老的明溝。這個(gè)，諸位都知道。

眾人 知道。

趙老 剛一修溝的時(shí)候，工程處就想得很周到……；咱們這溜兒的房子都不大結(jié)實(shí)。這個(gè)，大家也都知道。

眾人 知道。

這段對(duì)話中，句尾押“ao ”韻，如一首大合唱。趙老為主唱，眾人皆為伴唱，這是我們常見的音樂現(xiàn)象。主唱部分表達(dá)中心觀點(diǎn)，伴唱部分往往短小輕盈來附和主唱部分。這種主唱與伴唱的對(duì)話形式，表現(xiàn)出大伙對(duì)于修溝的積極性與一致性。整齊迸發(fā)的回答如整齊劃一的音符，體現(xiàn)了人們的一種精神干勁，也給觀者看到了充滿希望的美好圖景。

二、隨韻

隨韻，原指在不同詩(shī)節(jié)采用不同的韻部，達(dá)到詩(shī)意上搖曳多姿的效果，實(shí)際上也是轉(zhuǎn)韻的一種。另有一種每?jī)尚幸粨Q韻的韻式，可以看作換韻的特例，稱為“隨韻”。老舍先生就將隨韻運(yùn)用在了人物的話語(yǔ)中。

瘋子 我的水，甜又美，喝下去肚子不鬧鬼。我的水，美又甜，一挑兒才賣您五十元。

韻腳的變化體現(xiàn)著人物情感的波動(dòng)。此句唱詞的韻腳由“uei”到“an”的轉(zhuǎn)變就體現(xiàn)了程瘋子歡快的心理節(jié)奏。“一個(gè)戲就好比一部交響樂，每一件樂器，樂章的每一個(gè)小節(jié)，都能獨(dú)自發(fā)揮作用?！眥4}程瘋子的唱詞總是順口明快，因此有著獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)。他的語(yǔ)言就像作品這部交響樂中的獨(dú)特而又固定的伴奏，快板似的語(yǔ)言給讀者（觀者）帶來歡快的情感體驗(yàn)。

三、抱韻

抱韻主要是指，一首四句的詩(shī)，一、四句押一韻，后者環(huán)抱于前者之中。老舍先生話劇中的人物對(duì)話在寬泛意義上也有抱韻的現(xiàn)象。

趙老 作官的壞，惡霸壞！

大媽 大哥，咱們說話，街上聽得見，您小心點(diǎn)！

[天陰上來，陽(yáng)光被云遮住。

趙老 我知道！可是我才不怕！六十歲了，也該死了，我怕什么？

大媽 別這么說呀，好死不如賴活著！

趙老 作官兒的壞……

[劉巡長(zhǎng)，腰帶在手中拿著，像去上班的樣子，由門外經(jīng)過。

這段對(duì)話不屬于嚴(yán)格意義上的抱韻。第一句和第五句押“ai”韻，第三句和第四句押“e”韻。結(jié)合趙老的情感變化來看，趙老的“作官的壞”就如循環(huán)飄出的幽而顫抖的琵琶曲，幽怨而苦澀。在我們所接觸的影視作品中不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)蒙冤死去的魂靈向世人托夢(mèng)時(shí)，總會(huì)配有循環(huán)而單調(diào)的輕柔顫音做背景音樂來烘托氣氛。

“抱韻往往會(huì)形成一種音樂節(jié)奏上的暫時(shí)停頓與音樂直覺上的最后圓滿，它常常在一行的音樂意義還沒有結(jié)束的時(shí)候，就早已被安置在更遠(yuǎn)更深的另一行，并與之遙相呼應(yīng)，既像蕩起漣漪的半面池水，又像不斷相套的半壁括弧，構(gòu)成一種音樂單元的相對(duì)獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)，達(dá)到了一種獨(dú)特的美學(xué)效果?！眥5}趙老發(fā)出的“作官兒的壞”的聲音雖算不上輕柔，卻有著內(nèi)心感情的回環(huán)起伏。他斥責(zé)做官的不為民辦事，卻又無(wú)處申明，只能哀嘆?！白鞴賰旱膲摹杯h(huán)抱在外，不停地出現(xiàn)，意在凸顯哀怨的主題情感。

四、偶韻

古詩(shī)中“一三五不論，二四六分明”指的就是偶韻現(xiàn)象，這種現(xiàn)象十分符合音樂旋律發(fā)展的規(guī)律，因?yàn)樗拿颗柬嵰活D，實(shí)際上相當(dāng)于音樂樂譜中的二拍子或四拍子。{6}

小劉麻子 來啦！一邊一個(gè)站好！

[……。

[……

沈處長(zhǎng) （檢閱似的，看丁寶、小心眼，看完一個(gè)說一聲）好（蒿）！

[……。

小劉麻子 報(bào)告處長(zhǎng)，老裕泰開了六十多年……

沈處長(zhǎng) 好（蒿）！

[……。

小劉麻子 ……熱鬧一點(diǎn)！

沈處長(zhǎng) 好（蒿）！

丁寶 處長(zhǎng)，我可以請(qǐng)示一下嗎？

沈處長(zhǎng) 好（蒿）！

丁寶 這兒的老掌柜怪可憐的。要不要給他作一身制服，叫他看看門，招呼貴賓們上下汽車？……

沈處長(zhǎng) 好（蒿）！傳！

小劉麻子 是！（往后跑）王掌柜！老掌柜！我爸爸的老朋友，老大爺！……吊死啦！

沈處長(zhǎng) 好（蒿）！好（蒿）！

這段話劇《茶館》中的對(duì)話，從寬泛意義上來講屬于段落與段落之間的偶韻現(xiàn)象。沈處長(zhǎng)開口便是“好（蒿）”，只聽節(jié)奏覺得干脆爽朗，結(jié)合內(nèi)容便覺其愚昧高傲。老舍先生曾談到這一點(diǎn)：“我看見過不少的國(guó)民黨軍、政要人……他們裝腔作勢(shì)，自命不凡，和同等的人說起下流話來，口若懸河，可是對(duì)下級(jí)說話就只由口中擠出那么一半個(gè)字來強(qiáng)調(diào)個(gè)人的高貴身份?！眥7}沈處長(zhǎng)句句回答只擠出一半個(gè)字，像卡了的音響，不拍不響，使勁拍幾下還出怪腔。如果我們留意一下一部影片的滑稽鏡頭配樂，不難發(fā)現(xiàn)這些配樂往往是獨(dú)奏，既短又細(xì)，并且是曲折上揚(yáng)的音樂調(diào)子。沈處長(zhǎng)時(shí)時(shí)蹦出的“好”字就如同一支獨(dú)奏的滑稽背景音樂。“好”字本為上聲，他卻連連讀成比“好”字高出兩個(gè)調(diào)值的“蒿”字，作者有意為之，意在顯出沈處長(zhǎng)不僅“調(diào)”高，地位高，還目中無(wú)人的愚昧模樣。它就如同三弦拉出的又細(xì)又拐的聲音，顯得陰“洋”怪氣。

韻律是話劇中潛在且非常重要的音樂性因素，它既可以體現(xiàn)作品的風(fēng)格，又可以體現(xiàn)人物情感的變化，還可以控制故事情節(jié)的發(fā)展。老舍不愧是人民藝術(shù)家，我們這里只是摭取了其話劇韻律美的冰山一角?！?/p>

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① 顧仲彝：《編輯理論與技巧》，中國(guó)戲劇出版社1981年版，第423頁(yè)。

②③ 馬威：《戲劇語(yǔ)言》，上海文藝出版社1985年版，第120頁(yè)。

④ 歐陽(yáng)予倩：《歐陽(yáng)予倩戲劇論文集》，上海文藝出版社