如文之畫

2013年7月30日，郜科送一批剛完工的畫去訂畫人的辦公室，交接間，身體出現(xiàn)異常，他還說：“沒事，后天單位就體檢了?！?/p>

或許是訂畫太多，趕工辛苦的，或許是作家協(xié)會書畫聯(lián)誼會、漫畫家協(xié)會、江蘇藝術(shù)家林項目等太多活動忙得………朋友堅持把他送到醫(yī)院，在檢查過程中，癥狀逐步加重，嘴歪了，講話困難，行走也不便了，最要命的是大腦指揮右手的功能阻塞，一年半載不能作畫了。

消息傳出，郜科的畫價應(yīng)聲而漲。與郜科交往近二十年，每次作家協(xié)會或《雨花》有活動，總是見他毫不吝嗇地送畫給別人。春節(jié)時，他常常把要送人的畫放在我這里，讓人來取，我也沾光最多。以前不以為其珍貴的人，找我要畫、買畫的多起來，我也忽然手緊，這叫惜售，因我所藏郜科的畫，背后都有故事。

其實郜科生病未滿三個月就捉筆嘗試畫畫了，而且現(xiàn)在越畫越好。我說郜科生病給自己留下的是痛苦，而給天下所有藏他畫的人帶來的卻是快樂。讓天下人都享受漲價的欣喜，這也是一個好畫家的標(biāo)志。不同的是，我不再好意思向郜科開口要畫了，不是漲價了，而是出于對他身體的擔(dān)憂，讓他盡量少畫一些。

郜科身強力壯時把自己的畫當(dāng)名片，送給他所有交往過的人，散落在他所有到過的地方。他生病后終于認(rèn)識到自己天生就是畫畫的，什么事都沒有把畫畫好重要。

郜科供職于文學(xué)期刊，混跡于文人圈中，但他孜孜以求的是繪畫，用時髦的說法，他是兩棲畫家。但為文和繪畫終究不同，文章傳遞的是信息，文中要么是作者的情感，要么是作者的思辨;繪畫呈現(xiàn)的是圖式，更多需要熟練和技巧。一篇文章通過傳媒即可廣播天下，絕不能再寫一篇同樣的;而繪畫，同樣題材的作品可以無限重復(fù)，因為每幅作品都是一件絕活，對擁有者來說，得到的是同樣的美感。

在文人圈中的郜科，其繪畫沒有職業(yè)畫家的習(xí)氣，更多一些文人的習(xí)慣，他的畫更如文章，每張畫都是新思考和感受的產(chǎn)物，不是為表現(xiàn)繪畫的技藝作畫。我與他相識這些年來，從沒見他在一種題材上停留很長時間。他不斷對繪畫本體追根求源，試圖參透中國畫的奧妙，以此不斷提高自己把握繪畫語言的能力。

如詩的繪畫可以寥寥幾筆，小趣也！如文的繪畫是一種追求，著眼更深更遠。我期待郜科的“文章”越做越好，為更廣泛的人群所接受。

郜科的繪畫風(fēng)格和內(nèi)容一直在變，先是唯美的裸女和春宮，繼而是現(xiàn)實題材的都市麗人，再后來是秦淮八艷、紅衛(wèi)兵和樣板戲、丹巴美女。2010年，他在臺北故宮看到中國畫宋元真跡后，終于認(rèn)識到中國畫的最高境界是什么，便重又回到最初的細(xì)膩唯美。

重復(fù)會強化人的記憶，多變難給別人留下印象。郜科在繪畫風(fēng)格和內(nèi)容上求變，我們認(rèn)為這很可貴，但反而成了他在市場中的劣勢，他沒有形成一種圖式或符號嵌入人們的記憶。

其實郜科的畫生病后漲價，首先是市場的價值發(fā)現(xiàn)，是對他這幾年精心創(chuàng)作的肯定，也看得出眾多擁有他畫作的人對之珍惜。我作為與他走得很近的人，甚至比他欣喜。郜科的畫終于以強烈的民俗色彩為符號，水墨淋漓為技巧，現(xiàn)實的內(nèi)容、新穎的圖式和濃郁的生活氣息，貫通了自始至終的創(chuàng)作。