徐昂：我的作品不粉飾現(xiàn)實

人物簡介：徐昂，1978年生，話劇代表作《第一次的親密接觸》《南街北院》等。2011年執(zhí)導(dǎo)《喜劇的憂傷》，創(chuàng)下中國話劇迄今為止最高票房紀錄?！妒瘛肥切彀簣?zhí)導(dǎo)的電影處女作。

采訪青年導(dǎo)演徐昂，正趕上他最忙的時候。他的電影處女作《十二公民》上映日期定于5月15日，第一次執(zhí)導(dǎo)的電視劇《獵人》也在緊鑼密鼓的拍攝之中，必須趕在5月15日前殺青?！妒瘛?月11日舉行首映儀式，徐昂從上海的拍攝現(xiàn)場趕到北京的發(fā)布會，等到電影放映完畢又匆匆坐飛機趕回上海。

《環(huán)球人物》記者先是和他電話交流，然后見面采訪，接著是微信補充，戰(zhàn)線拉得很長，因為談話總是因為一些臨時出現(xiàn)的狀況而中斷。盡管每次交流都是時間緊迫，但對每個問題他都試圖追根溯源地去解釋，決不給你一個敷衍的答案。

首映紅毯儀式前，記者在影城的VIP休息室里見到徐昂。身材修長，長相干凈清秀，帶點舊式知識分子的氣質(zhì)。合作演員黃軒曾調(diào)侃他：“明明可以靠臉吃飯，偏偏要靠才華。”這張略顯青澀的面孔，在《十二公民》中與一幫北京人民藝術(shù)劇院、國家話劇院的老戲骨合作起來，有聲有色。

一部戲?qū)懟?2張嘴

《十二公民》根據(jù)經(jīng)典名作《十二怒漢》改編，1957年的美國版被奉為影史上最偉大的法律電影之一，曾被世界各國翻拍成各種電影和話劇版本。一樁看起來證據(jù)確鑿的少年殺父案件，12個不同職業(yè)的人組成的陪審團，他們要達成一致，判定少年是否有罪。爭論中，各種問題一一浮現(xiàn)?！啊妒瓭h》提供了一個很好的框架，放到哪個國家都能適用?！毙彀赫f。

作為北京人藝最年輕的導(dǎo)演，早在2005年，他就想做一個中國版本的話劇。但在當時，人藝否定了這個項目，因為中國沒有陪審團制度。2007年，俄羅斯版的《十二怒漢》出爐，并獲得奧斯卡最佳外語片的提名，徐昂又心動了，他設(shè)計了一個新的故事：將背景移至辛亥革命時期，用12個不同身份的人探討革命到底要不要進行。但幾經(jīng)周折計劃還是落空。

到了2012年，終于有制片公司相中了這個項目。他首先設(shè)計了一場政法大學(xué)的“英美法模擬庭審”，解決了中國沒有陪審團制度的改編難題。相較1957年美國版的“種族歧視”、2007年俄國版的“車臣矛盾”，徐昂把中國版的社會問題聚焦在“貧富分化”，核心案件是“富二代弒父案”，12人組成的“中國式陪審團”中，有狂躁的出租車司機、邏輯縝密的地產(chǎn)商、蹲過冤獄的小混混、老北京、外地人以及檢察官等角色，展現(xiàn)了當下中國的人間百態(tài)。

這樣的群像電影在國產(chǎn)片中極為少見?！耙粋€戲里要寫三五張嘴已經(jīng)很不容易，要寫12張嘴更加困難，而且每個人都要有不同的語言風格?！钡柚@個戲劇框架，徐昂找到了一種行之有效的方法?！拔蚁胩接憚≈腥宋铩畱嵟姆聪蜓娱L線，他們的生活中缺失了什么，從中觀眾能看到什么？這是我想展現(xiàn)的。”

一幫戲劇界的老戲骨，何冰、韓童生、錢波、趙春羊等，很好地幫助徐昂完成了人物塑造。拍攝之前，劇組先是進行了17天的排練?！靶彀航o演員說戲，從早上9點到晚上6點，說得汗流浹背，中間洗兩次澡。他對人物的讀解能力特別強，這部戲的表、導(dǎo)特別統(tǒng)一。”主演何冰說道。

從劇場空間到大銀幕的轉(zhuǎn)型，徐昂成功了。電影參加意大利羅馬國際電影節(jié)，獲得了最高獎“馬可·奧雷利奧獎”。電影節(jié)選片人陳摯恒夸獎這部電影：“不僅是故事上的一次完美移植，中西法律的一次完美碰撞，也探討了一系列中國當下最敏感的社會話題。對于中國電影和中國法律，都是一次大膽的探索?！?/p>

擅長外國經(jīng)典的本土化

徐昂喜歡探索。之前那部引發(fā)轟動的話劇《喜劇的憂傷》，也是人藝歷史上極為罕見的雙人戲劇。形式和內(nèi)容上的挑戰(zhàn)對徐昂來說似乎成了習慣，常人望而卻步，他卻專挑這些有難度的作品操刀。

徐昂說，這和他從小有點“受虐”傾向的閱讀習慣有關(guān)。他出生在一個知識分子家庭，小時候父母上班，把他鎖在家里，塞給他一本《聊齋志異》。這本繁體字、沒有標點符號的書給了他一個下馬威。后來他得到一本儒勒·凡爾納的《地心游記》，這本簡體字的外國小說簡直讓他如獲至寶。

他愛上了讀小說，家里不少俄羅斯的作品，他看的時候，經(jīng)常被那些又長又多的人名困擾。他想了一個辦法：按照院子里小孩們的名字給書里面的角色起名字。后來又把一些人物對應(yīng)成他的爸爸、叔叔，或者某位老師。盡管身份上會有錯位，但這樣一來，俄國小說變成了中國故事，他完成了最初的本土化嘗試。

考上中央戲劇學(xué)院之后，他開始接觸劇本。剛開始他覺得很不習慣，因為劇本不像小說，幾乎沒有描述性的話，都是“你說”“他說”，形式上枯燥無聊，即便看完了所有的字，也無法體會到真正的內(nèi)容是什么?！霸绞莻ゴ蟮淖髌吩绞侨绱耍绞谴髱熢讲粫p易告訴你他想表達什么。”徐昂對記者說。

后來他開始逼著自己讀大量的劇本，學(xué)會了在腦海中對紙上的文字進行豐富的演繹。他逐漸愛上了這種腦力體操，“在人的大腦里，痛感神經(jīng)和快感神經(jīng)是緊鄰的，從痛苦放電而收獲快感，在閱讀上也是如此。我喜歡去找劇作家的內(nèi)視”。

大學(xué)畢業(yè)，他進入到戲劇藝術(shù)的殿堂——北京人藝。和蘇民、林兆華、任鳴、李六乙等話劇界的大腕們同列。身為菜鳥導(dǎo)演的徐昂自己去尋找文本，發(fā)掘出國外以往不被人注意的作品，自己動手改編。他排了很多小劇場的戲，觀眾反響不錯。通過這些實踐他練了膽。

《喜劇的憂傷》原作是日本鬼才編劇三谷幸喜的《笑之大學(xué)》，徐昂稱之為“當今世上最高級的喜劇”，改編時把它搬到了國民黨統(tǒng)治下的1941年，陳道明飾演的軍官從戰(zhàn)場負傷歸來，成為新任文化審查官。何冰飾演的編劇正將新劇本送審。兩人在審查辦公室展開了歷時7天的拉鋸戰(zhàn)。30年未涉足話劇的陳道明為徐昂破了例，借助明星效應(yīng)，這部戲當時風靡京城，創(chuàng)下了中國話劇界迄今為止最高的票房紀錄。

“戲劇可以從假里面生發(fā)出一種真來，電影是在生活的真實里面尋找假定的可能性，從而補充真，這兩者都很美?！毙彀赫f道。從話劇到電影，如今他又獲得了電視劇的片約，這個年輕人在影視圈里開始變得炙手可熱。

不拿審查制度當借口

在做《十二公民》前期的文學(xué)調(diào)整時，他和團隊花了將近10個月的時間，不斷地采訪法律工作者?！芭囊徊筷P(guān)于司法的影片，如果被相關(guān)從業(yè)人員嗤之以鼻，我會覺得我們犯了非常低級幼稚的錯誤?！?/p>

不論是《喜劇的憂傷》還是《十二公民》，擺在徐昂面前的，首先都有審查制度這條紅線?！断矂〉膽n傷》內(nèi)容就關(guān)于文化審查，但在徐昂的筆下，陳道明的角色除了身披審查官的外衣，內(nèi)心卻是一個有血有肉的人。在徐昂看來，這部戲探討的是人和自己斗爭的問題：“審查制度是客觀存在的，只有去適應(yīng)，就像有人把雀斑當作美。不能把它當成沒有好作品的借口?！?/p>

“建筑大師庫哈斯來中國買雕塑，很多人向他推薦了周春芽，或者美院其他教授的作品，但他最終買走的是一只鷹，上面有很多建國元勛的頭像。這樣充滿政治符號的雕塑看起來與庫哈斯的趣味不符，但他卻說，這才代表了中國。同樣，我們的作品記錄這個時代，應(yīng)該是真實的，而不該是理想化的，也不該是最糟糕的那一面。不好不壞才是一個社會的樣貌?！?/p>

《十二公民》反映了社會問題，探討了法律制度，題材上也比較敏感。徐昂把原來片名中的“怒漢”改成了“公民”，在12個“陪審團”成員中，加入了審察官陸剛的角色，他在討論中起了主導(dǎo)性的作用。因為他的“官方身份”，以及影片看似美化的結(jié)尾，電影受到一些爭議。但徐昂堅持認為，這樣的處理并不是為了粉飾現(xiàn)實：“有人說當檢察官第一天上任時，他就失去朋友了。他不敢接電話，害怕朋友有所訴求?？伤彩且粋€活生生的人，是一個獨立的個體，并不是一種國家機器。”

電影針對一樁司法案件展開討論，但重點并不在于抨擊冤案、批判社會問題，徐昂想探討的核心是12個人各自攜帶的“偏見”：“在中國，大家很難在一起聊天聊得特別暢快，人和人之間缺乏常識與通識，就像互聯(lián)網(wǎng)論壇上的爭論，總是不在一個層面上，溝通經(jīng)常是無效的?！?/p>

讓徐昂感到欣慰的是，影片參加羅馬電影節(jié)，反響強烈。在餐廳，一個服務(wù)生熱情地跑過來和他聊天，說在意大利也一樣，大家都充滿偏見，沒有人被真正地理解和尊重?！八晕矣X得影片中的問題是普遍性的。不論哪個國家，哪個民族和地區(qū)，每個活生生的個體還是最被別人記住的。任何作品留下的都不是故事，而是熠熠發(fā)光的人物。我不想特別概念化地去思考一個問題，更愿意具體地探討每個人的生存境遇。因為我的身份是藝術(shù)工作者?！?/p>

在《喜劇的憂傷》和《十二公民》中與他有過合作的演員何冰說，徐昂對作品中的人物總是帶著一種普遍的關(guān)懷，“他的內(nèi)心很柔軟，非常溫暖，心存著善意”。