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梁曉聲：如何處理寫小說和寫散文的

關(guān)系？

我是黑龍江大興安嶺讀者孟繁冬。作家梁曉聲一直筆耕不輟，而且小說和散文并駕齊驅(qū)，令人敬佩。讀了貴刊今年第10期的《梁曉聲散文兩篇》，覺得溫情親切，與他以前指點(diǎn)江山的激揚(yáng)文字雖風(fēng)格不同，卻都是讀之有益的優(yōu)秀散文。我想問梁曉聲老師：寫作時(shí)如何把握小說與散文的關(guān)系，何種情況下您會(huì)寫成小說，何種情況下您又會(huì)寫成散文？

梁曉聲：繁冬你好！《北京文學(xué)》的編輯同志將你的信轉(zhuǎn)給了我，我在外地出差，只能簡(jiǎn)短回答如下。小說與散文之區(qū)別，乃在于前者屬虛構(gòu)作品，后者屬非虛構(gòu)類，大抵如此?，F(xiàn)實(shí)生活中之人和事，有些直接寫來便成散文甚至可能是較好散文，但若創(chuàng)作為小說，需加很多虛構(gòu)成分而且未必是上乘小說。例如魯迅筆下的一件小事、閏土、孔乙己，若寫成小說人物，則需加很多虛構(gòu)內(nèi)容，而在散文中呈現(xiàn)更有生活氣息。究竟寫小說還是寫散文，取決于寫作者當(dāng)時(shí)的想法。所以對(duì)生活素材，我認(rèn)為應(yīng)以明智的量材寫作為好。有些素材若己構(gòu)成較完整的散文內(nèi)容，則不必挖空心思大加虛構(gòu)來寫成小說，那反而弄巧成拙。好小說和好散文之文學(xué)價(jià)值是一樣的。以上一點(diǎn)體會(huì)供參考共勉。

海桀：小說為什么能寫得如此引人入勝？

我是深圳福田區(qū)讀者丁海濤，一口氣讀了貴刊今年第11期海桀的中篇小說《牌和一張》，覺得很解渴很過癮，故事、懸念、人物等的設(shè)計(jì)編排都緊湊合理引人入勝，讓人一讀就放不下。記得貴刊近年發(fā)表過海桀的中篇小說《教練》《金角莊園》，也都是非常好看的小說。如果當(dāng)下文學(xué)期刊刊發(fā)的小說都能寫得這么好看，何愁沒有讀者！我很想請(qǐng)教作者海桀老師：小說為什么能寫得如此引人入勝，動(dòng)筆之前需要刻意設(shè)計(jì)編排嗎？

海 桀：丁海濤先生好。我寫小說動(dòng)筆之前，一般不會(huì)刻意設(shè)計(jì)和編排。有點(diǎn)兒像繪畫。比如說，畫一幅城市風(fēng)景，不管城市有多大，一定是某一幢（群）建筑或某一處園林（或遺跡）觸動(dòng)了你。如果是建筑，你自然會(huì)展開想象，它是古老文明的象征，是現(xiàn)代意識(shí)的體現(xiàn)，是溫暖自由的生活空間，還是肉體和精神的囚禁之地，等等。有了這樣的“基礎(chǔ)”，就會(huì)有“合理”的布局結(jié)構(gòu)和色彩“合理”的填入。而所謂的“合理”，需要作者生活的積累和有效的提煉。這種積累和提煉，與作者對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)情感的獨(dú)特體驗(yàn)、理性認(rèn)識(shí)和深入琢磨（甚至情趣愛好）密切相關(guān)，往往越是有所發(fā)現(xiàn)，就越是有所表現(xiàn)。對(duì)畫家來說，畫面可以是靈魂的載體；對(duì)作者來說，是故事。