“剪”出一組動(dòng)人的故事

多立群

說(shuō)起電視后期制作，行外的人感覺新鮮、好玩兒，而內(nèi)行的人大多不愿涉及，麻煩、費(fèi)事兒不說(shuō)，關(guān)鍵是憋屈在幕后，完全是給他人做嫁衣。可我在多年的工作中有著不同的感受，而且年復(fù)一年，感受愈加強(qiáng)烈——它就像優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師，總能設(shè)計(jì)出與眾不同的作品，征服挑剔的顧客。而電視后期制作編輯“剪”出的則是聲、像合一的動(dòng)人故事，它將會(huì)說(shuō)話的圖像與生動(dòng)的文字經(jīng)過編輯“裁剪”創(chuàng)作成一部能說(shuō)事兒論理兒、寓教于樂的電視片，播出后觸動(dòng)觀眾心靈，引人深思。因此，從再創(chuàng)作的角度上來(lái)說(shuō)，電視后期制作編輯與服裝設(shè)計(jì)師有異曲同工之妙，有錦上添花之效。

裁剪師的匠心獨(dú)運(yùn)

電視后期制作編輯是廣播電視行業(yè)采訪、編輯、播出各個(gè)環(huán)節(jié)中不可或缺的重要一環(huán)，它可以把文字記者、攝像記者從新聞現(xiàn)場(chǎng)采集回來(lái)的文稿和圖像素材，經(jīng)過電子編輯的“揉捏”、再創(chuàng)作，打造成一部情節(jié)完整又極具欣賞價(jià)值的電視節(jié)目。這就決定了電視后期制作編輯的工作性質(zhì)是在幕后操勞和面對(duì)冰冷的機(jī)器，而且在雜亂無(wú)章的素材中理出有血有肉、有情有義、生動(dòng)感人的電視節(jié)目。

電視后期制作編輯的工作雖然在幕后，但也是一個(gè)很能發(fā)揮個(gè)人空間的職業(yè)。首先上載素材要專心，把素材從錄像帶中復(fù)制到電腦里保存起來(lái)。這時(shí)，編輯的思想不能開小差，眼睛不能離開屏幕，心無(wú)旁騖，要充分了解素材所要表達(dá)的中心意思，這樣才能在動(dòng)手編輯時(shí)能夠做到合理運(yùn)用、取舍自如。其次要認(rèn)真審閱稿件。當(dāng)拿到稿件時(shí)，先不要急著動(dòng)手去編輯，應(yīng)該先領(lǐng)會(huì)文稿的意思，在摸清了文稿的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵后再在腦海中構(gòu)建圖像要素，該上什么圖像、圖像銜接的方式、哪些地方需要字幕等，都應(yīng)該打個(gè)腹稿。編輯圖像時(shí)，也要像做文章一樣，要有故事情節(jié)，重點(diǎn)突出。比如，新聞片要用什么圖像、文字在起承轉(zhuǎn)合時(shí)圖像如何過渡才能順暢；在紀(jì)錄片中，故事高潮又該怎樣運(yùn)用圖像語(yǔ)言才能推波助瀾，使用什么樣的背景音樂才能升華主題等等，這些在電視后期制作編輯心里都應(yīng)該有個(gè)基調(diào)，有了這個(gè)基調(diào)再動(dòng)手編輯，會(huì)做得順利、流暢，而且又快又好，正所謂磨刀不誤砍柴工。這樣做不僅能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)文稿的意思，通過再加工，不僅能升華主題、延伸意境，而且還能避免走彎路，甚至形成了自己的編輯風(fēng)格。因此，電視后期制作編輯只要潛下去用心剪輯每一期節(jié)目，就能體會(huì)到幕后的精彩，就能學(xué)到最實(shí)用的技術(shù)。這些技術(shù)是日積月累的，最后成為了終身受益的寶貴財(cái)富。

慧眼識(shí)金的本領(lǐng)

在電視后期制作編輯過程中，首先要分清楚稿件的性質(zhì)，以稿件類型決定編輯方法。因消息、專題片的寫作手法不同，所以編輯手法也不相同。消息的編輯是實(shí)事求是的，文稿說(shuō)什么，圖像就剪輯什么。而專題片是有故事，有情節(jié)，有思想的，因此還得講究藝術(shù)性。在鏡頭的組接過程中既不能像小人書一樣說(shuō)風(fēng)是風(fēng)，說(shuō)雨是雨，也不能照葫蘆畫瓢，它需要展示細(xì)節(jié)性的圖像對(duì)主題進(jìn)行重新塑造。這時(shí)，圖像元素就得從故事的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果，按照故事發(fā)展的脈絡(luò)構(gòu)建圖像框架；主人公的心態(tài)、生活及個(gè)性的展示則需要用圖像細(xì)節(jié)去刻畫，通過對(duì)整個(gè)圖像素材的再創(chuàng)作，才能編輯出厚重、大氣、真實(shí)、鮮活，有分量、有感染力的電視專題片。這樣的電視專題片，即使采用很少的解說(shuō)詞，也能成為一篇完整、感人的故事，同樣能抓住觀眾的眼球，使人難以忘懷。

例如，1998年黃河發(fā)水災(zāi)，硬生生地把咆哮的河水肆意沖向東岸，一時(shí)間形成了巨大的險(xiǎn)情。黃河友誼段的大片耕地被河水吞噬，人民群眾的生命和財(cái)產(chǎn)受到嚴(yán)重危險(xiǎn)。在災(zāi)情面前，臨河市（當(dāng)時(shí)為臨河市，現(xiàn)為巴彥淖爾市臨河區(qū)）人民緊急行動(dòng)起來(lái)，拉土運(yùn)石，搬柴送草，全力抗險(xiǎn)救災(zāi)。當(dāng)時(shí)，我從搶險(xiǎn)工地采訪回來(lái)后，由于時(shí)間緊迫，沒來(lái)得及寫稿子，就用圖像編輯制作完成了一部沒有解說(shuō)詞，只有現(xiàn)場(chǎng)聲音和配樂的黃河搶險(xiǎn)專題片——《保衛(wèi)家園》。在后期制作過程中，我將黃河水恣意妄為的情形用鏡頭淋漓盡致地反映出來(lái)——咆哮的黃河水、下陷的土地、轟然倒塌的民房、飛揚(yáng)的塵土中往來(lái)穿梭的四輪車、趕制梢棒的搶險(xiǎn)民工、恐慌的災(zāi)民、送水送干糧的大爺大媽以及在災(zāi)難面前人們凝成的頑強(qiáng)斗志。這些圖像細(xì)節(jié)，生動(dòng)地展現(xiàn)了臨河人民面對(duì)險(xiǎn)情，團(tuán)結(jié)一心、戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻的壯志雄心。片子滾動(dòng)播出后，激發(fā)了臨河各族群眾熱愛家園，保衛(wèi)家園的空前熱情，受到了當(dāng)?shù)卣腿罕姷目隙ǎ撈€榮獲了1998年度自治區(qū)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

再如，本人制作的評(píng)論——《小麥降價(jià)憂思錄》，講述的是1999年伴隨著國(guó)家出臺(tái)的糧食收購(gòu)新政策，河套小麥的品質(zhì)在夏糧收購(gòu)中暴露出來(lái)的問題及解決的辦法。在后期制作時(shí)，我把通過跟蹤拍攝到的兩戶種糧農(nóng)民春播夏收的素材，遴選并精心編輯了兩組交代環(huán)境、介紹說(shuō)明的鏡頭中：在同樣的土地條件下，同樣的播種，同樣的農(nóng)耕管理，卻收獲了質(zhì)和量都不一樣的小麥。而面對(duì)截然不同的收獲，鏡頭顯示的畫面，形象自然生動(dòng)，瞬間典型獨(dú)特，特殊現(xiàn)場(chǎng)中的特殊人物的表情、感情和心理得到了充分表現(xiàn)，較好地體現(xiàn)了農(nóng)戶糶糧時(shí)的等級(jí)差別、領(lǐng)到手中明顯不同的錢數(shù)及悲喜哀愁的心理落差。這些豐富的鏡頭語(yǔ)言形成了不爭(zhēng)的事實(shí)，告訴河套農(nóng)民要想增產(chǎn)增收，必須得重視糧食結(jié)構(gòu)調(diào)整和良種的選用，只有這樣，才能走出質(zhì)劣價(jià)低的困境，也才能不枉一年的辛苦。

借用特技添光采

使用特技功能是提高電視編輯水平的重要一環(huán)，合理運(yùn)用會(huì)增加節(jié)目的新穎度、可視度，使節(jié)目通篇渾然一體，特別是在一些時(shí)過境遷的歷史事件中，采用特技編輯手段會(huì)產(chǎn)生非常理想的效果。觀看中央電視臺(tái)《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目發(fā)現(xiàn)，特技編輯是常用的還原歷史原貌的編輯手段，也因?yàn)椴捎昧诵路f的制作手段，節(jié)目才特別出彩。比如適當(dāng)運(yùn)用字幕，能夠讓觀眾準(zhǔn)確理解節(jié)目?jī)?nèi)容，避免產(chǎn)生歧義，更重要的是能在有限的節(jié)目中增加信息量，觀眾能夠了解到稿件以外的信息，起到拓展主題的功效。

雖然電視后期制作編輯工作在幕后，沒有像一線記者那樣的風(fēng)光，卻有著面對(duì)鏡頭的那份踏實(shí)。這份踏實(shí)，使得電視后期制作編輯非常有成就感。只要用心地去做好這項(xiàng)工作，就能體會(huì)到幕后的精彩。單就鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用來(lái)講，也能讓人品味出許多甜酸苦辣、悲傷哀愁、激情澎湃，各種滋味涌集在一起，才有了可圈、可點(diǎn)、可看的電視藝術(shù)。

（作者單位：巴彥淖爾市廣播電視臺(tái)）

編輯：邰山虎