現(xiàn)代民族聲樂與國外聲樂藝術(shù)的融合

王廷玉

【摘要】我國現(xiàn)代的民族聲樂文化是經(jīng)過歷史的沉淀和對外聲樂文化的借鑒而融合成的，本文對現(xiàn)代民族聲樂文化進行分析，現(xiàn)代民族聲樂在中外融合后的特點與形式。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；文化底蘊；群眾基礎(chǔ)；中外融合

前言

現(xiàn)代民族聲樂是什么，怎樣的聲樂能被稱為現(xiàn)代民族聲樂，現(xiàn)代民族聲樂是扎根于民歌、戲曲、曲藝等音樂上，但是又借鑒了西洋聲樂的發(fā)聲、創(chuàng)作理念和演唱方式等因素，現(xiàn)在的民族聲樂不單單是中國的民族聲樂，它存在于世界音樂之中。音樂不僅要有民族性更要有時代性，這樣才能走的更遠，出現(xiàn)更多優(yōu)秀的作品。所以現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)因地理位置有所區(qū)別，因時代不同而產(chǎn)生變化，而民族聲樂特色主要是由民族特色、戲曲特色、地域特色和戲曲特色等構(gòu)成。

一 現(xiàn)代民族聲樂的特點

（一）音色自然，富有表現(xiàn)力

現(xiàn)在民族聲樂的主要特點是音色自然，演唱流暢，富有表現(xiàn)力。音色是民族聲樂的主要參考點?，F(xiàn)代民族聲樂注重作品的意境，唱法上音色要明亮自然，不要有滯澀感。在演唱的時候在口咽腔著力點要盡量前靠，表達出口腔共鳴的感覺。演唱方式多變，氣息轉(zhuǎn)換自然，但是主要以真聲為主。

（二）民族聲樂表現(xiàn)方式多元化

我國地理位置多變，不同的自然形態(tài)對于不同地理區(qū)域的人民造成了不同的影響，而民族聲樂也因地理區(qū)域的不同而有所區(qū)別，呈現(xiàn)多元化的聲樂風格。南方煙雨蒙蒙，有一種婉約柔美的氣質(zhì)，而南方的演唱方法就比較婉轉(zhuǎn)、柔美；北方地域遼闊，有粗狂豪放之感，唱法就有高亢、嘹亮的特點。我國是個多民族組成的國家，不同的民族有不同的語言和不同的習慣，在民族聲樂的表現(xiàn)上就有所不同，所以我國的多元化民族聲是由地理區(qū)域與人文差異所引起的。

（三）要求語言所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果

我國的現(xiàn)代民族聲樂對于歌唱語言要求比較高，演唱的時候十分注意發(fā)聲和咬字的配合，對于演唱語言要求“字正腔圓”，對于演唱的語言要清晰的表達出來，咬字發(fā)音轉(zhuǎn)換比較慢，聲音走向橫豎相當，字音表達清楚，音質(zhì)飽滿，要注意情感的表達，動聽而不做作，這樣的演唱方式讓民族聲樂聽起來更加明朗、圓潤、自然。

二 中西民族聲樂融合的過程

民族聲樂文化有著悠久的發(fā)展歷史，內(nèi)涵深厚的文化底蘊，是我國精神文明建設(shè)不可缺少的一部分。現(xiàn)在國內(nèi)外交流更加自由與廣泛，我國的民族聲樂在世界這個大環(huán)境下怎樣生存，怎樣把傳統(tǒng)的民族文化傳承下去，這都是現(xiàn)在所需要思考的問題。我國民族聲樂藝術(shù)在不斷的發(fā)展與繼承中改進和完善，傳統(tǒng)的藝術(shù)風格和演唱方式是我國民族聲樂的特色?，F(xiàn)在國內(nèi)外交流更加頻繁，本國的民族音樂走向世界，外來的音樂也來到了中國。想要發(fā)展前進，就不能閉門不出，要學會借鑒國外的優(yōu)點來改進國內(nèi)民族聲樂的不足。

上個世紀開始，外國音樂就逐漸滲透到我國的社會音樂生活之中，西方的樂器、音樂理論和創(chuàng)作方法等出現(xiàn)在人們的生活中，對本國的民族聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了影響。本國的一些音樂人在發(fā)展自己民族聲樂文化的同時，也吸取西方的音樂文化，最后把中西音樂文化融合在一起變成自己的音樂。著名的音樂作品《長恨歌》、《白毛女》等作品都是在繼承本國的民族聲樂特色的基礎(chǔ)上加入了西方音樂因素，這也是我國民族聲樂與西方聲樂首次的藝術(shù)碰撞，也為后來的民族聲樂發(fā)展奠定了很好的基礎(chǔ)。在西方聲樂文化傳入我國之后，一些作品在選曲和創(chuàng)作上都有了些微改變，這也代表中國民族聲樂從民間聲樂發(fā)展到現(xiàn)代民族聲樂了，這是一種藝術(shù)上的升華。

這個時候正是民族聲樂文化的飛速發(fā)展期，一些民族聲樂演唱家在演唱方式上就借鑒了西方的演唱方式，國內(nèi)民族聲樂文化得到了創(chuàng)新和發(fā)展，而且那個時期的諸多作品也頗受歡迎。這些演唱家的風格已經(jīng)與民間歌手有所差別，但是又含有獨特的民族風格，滿足了當時人們對于音樂的需求。

現(xiàn)在我國成立了很多音樂教育機構(gòu)，民族聲樂藝術(shù)被廣泛的傳播，傳統(tǒng)的民族聲樂與西方聲樂藝術(shù)融合達到了更高的高度，中外的聲樂藝術(shù)交流更加頻繁。民族聲樂教育機構(gòu)的教育模式、教育理念以及教育學形式都是借鑒了西方的聲樂教育，西方的聲樂藝術(shù)比我國發(fā)展的要早，因為中西方思想觀念的差異，西方音樂很是灑脫、自由，這也是我國聲樂藝術(shù)所需要借鑒的地方。

西洋聲樂的演唱的方式相比于國內(nèi)也更加系統(tǒng)化，因為我國民族聲樂一直處在民間口口相傳的階段，沒有太過系統(tǒng)的歸納總結(jié)?，F(xiàn)在很多民族聲樂演唱家唱歌的方式，口腔震動、氣息的改變和藝術(shù)的表達等很多都是借鑒了西方的演唱方式。

三 總結(jié)

現(xiàn)代的民族聲樂是在中國傳統(tǒng)民族聲樂基礎(chǔ)上借鑒了西方聲樂的特點發(fā)展起來的，這也是文化發(fā)展的成果，同時具有時代性和歷史性。中國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展到了現(xiàn)在已經(jīng)具有其自己的一套體系，繼承了傳統(tǒng)的民族聲樂特色融合西方現(xiàn)代的音樂感。我國傳統(tǒng)的民族音樂有著悠久的歷史文化基礎(chǔ)，美聲唱法則是現(xiàn)代人對于時代的審美需求。想要更好地發(fā)展現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)需要處理好傳統(tǒng)聲樂與西方聲樂的關(guān)系，創(chuàng)建既能體現(xiàn)我國深厚文化基礎(chǔ)又能含有現(xiàn)在特點的能夠滿足現(xiàn)代人對于聲樂審美的需求的民族聲樂。