傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設計中的時尚化體現(xiàn)

胡蝶

【摘要】刺繡是一種古老的傳統(tǒng)手工藝，經(jīng)過時間的推移，傳統(tǒng)刺繡工藝也得到了飛速發(fā)展，本文主要介紹了刺繡的圖案題材、刺繡材質和現(xiàn)代染色工藝有機結合等相關情況，分析了傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設計中的新發(fā)展以及時尚表現(xiàn)。

【關鍵詞】傳統(tǒng)刺繡工藝；現(xiàn)代服裝設計；時尚化；數(shù)碼印花工藝；染色工藝

刺繡是我國古老的傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式，主要是線面結合制作的手工裝飾工藝。從某種意義上而言，刺繡中應用的圖案以及材料可以將當時社會的背景、經(jīng)濟、審美情趣、文化等相關情況充分反映出來，因此刺繡的發(fā)展過程不單單是技藝的發(fā)展過程，也反映了社會風貌以及廣大受眾群體的心理需求，當然也可以看出當時的時尚風潮發(fā)展趨勢。筆者主要分析了現(xiàn)代服裝設計中傳統(tǒng)刺繡工藝的時尚化體現(xiàn)。

一、服裝設計中傳統(tǒng)刺繡設計元素的時尚化體現(xiàn)

（一）圖案題材在現(xiàn)代服裝中的時尚體現(xiàn)

我國傳統(tǒng)刺繡一般選擇的題材是一些具象事物，比如動物、人、花卉以及幾何圖案等，經(jīng)過精細的繡工進行刺繡后可以讓人感覺到非常精美、奢華的感覺。不管是宮廷的達官顯貴，還是平民老百姓，都比較偏愛“大鑲大滾”“盤金滿繡”，有的官宦人家更是要求每一件服飾都必須應用刺繡工藝。隨著現(xiàn)代時尚的快速發(fā)展，設計師們也不再局限于傳統(tǒng)的設計思維，而是將一些新的元素加入到中國傳統(tǒng)刺繡中，使其成為一種新的藝術表達方式，并且在各種圖案中得到廣泛應用，這種新的刺繡表達方式進一步擴寬了刺繡的想象空間，刺繡主題也不斷延伸，刺繡風格豐富多樣，通過刺繡可以表達不同風格，也可以表達具象或者抽象主題。將現(xiàn)代化時尚元素加入到傳統(tǒng)刺繡圖案題材中，首先保留了傳統(tǒng)刺繡精細、整齊、巧妙的優(yōu)點，然后提取了傳統(tǒng)刺繡圖案中比較具有吸引力的元素，通過重新排列組合使其成為新的藝術表達形式?；蛘咴诒３旨y樣外形特征的情況下，將一些經(jīng)典、傳統(tǒng)的紋樣通過現(xiàn)代化先進的針法或者應用一些比較時尚的材料進行表達，這樣可以增強整個服裝作品的時尚化。

在現(xiàn)代服裝設計中，刺繡圖案不再只是服裝的附屬裝飾圖案，而是通過點線面之間的色彩搭配，將線的突顯、凹陷、平展等進行搭配，協(xié)調(diào)配合服裝底布以及針法處理，盡可能使傳統(tǒng)刺繡工藝作為視覺焦點和重點。

（二）刺繡材質在現(xiàn)代服裝中的時尚化體現(xiàn)

現(xiàn)代科學技術日新月異，刺繡材質也越來越多，目前市場上出現(xiàn)了毛線、棉線、絲帶、花式紗線、絲線、繩帶、珠子以及絨線等新的材質，其中毛線繡出成品具有較強的立體感，色彩也比較豐富，毛線的材質比較蓬松、柔軟，可以混合搭配使用多種面料；珠子刺繡工藝主要是用線將各種亮片、珠子串起來繡在衣服上，可以選用貝殼、亮片、米珠、紐扣、管珠等多種材料，也可以應用疊片繡、串繡、平繡、粒繡等刺繡針法進行刺繡。繩帶繡不是采用繡線，而是采用繩子，將繩帶盤繞在面料上固定成某一個特定的形狀，然后綜合考慮服裝的整體設計風格，仔細選擇繩子的色彩以及粗細程度。繩帶繡出的成品具有非常強的立體感，而且肌理感、浮雕感比較強，給人感覺粗獷的風格，這也是現(xiàn)代人比較喜歡的一種服飾風格。繡線的粗細會直接影響刺繡的筆觸感覺，刺繡的視覺效果可以是粗獷的、奢華的、質樸的、浪漫的，盡可能滿足廣大受眾群體的多樣化需求。當前社會上的服裝面料有了很大的創(chuàng)新和發(fā)展，刺繡底布材質也越來越時尚化，不僅可以選擇一些常規(guī)面料（如絲毛、棉麻等），也可以選擇很多新的面料，如橡膠、薄紗、塑料、皮革等?；蛘咭部梢赃x擇經(jīng)過拼接處理、透疊后的面料刺繡，面料底布設計的多樣化可以為手工刺繡帶來更多的創(chuàng)作靈感。

（三）刺繡針法的時尚化

一般的傳統(tǒng)刺繡對于工藝都有極為嚴格的要求，必須做到潔、平、齊、勻、順等幾點，而且傳統(tǒng)刺繡會有寸針、套針、齊亂針、繞針等復雜多樣的針法。隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代刺繡也將現(xiàn)代時尚審美的特點充分融合了進來，廣泛采取了傳統(tǒng)刺繡的一些優(yōu)點，也將傳統(tǒng)蘇繡中的集套、亂針以及打籽等裝飾手法，以及苗繡中的貼花、纏繞、辮繡等裝飾手法完美地融合進來，將傳統(tǒng)刺繡平面化的局限性打破了，針法更加千變?nèi)f化，而且刺繡的效果也更加細膩，可以給人們一種非常強烈的視覺沖擊力，整個視覺效果也更加立體化。

二、服裝設計中傳統(tǒng)刺繡工藝手法的時尚化體現(xiàn)

（一）現(xiàn)代數(shù)碼印花工藝和傳統(tǒng)刺繡工藝的有機結合

吳國的趙夫人（屬于三國時期）是古代最早的畫繡藝術家，擅長丹青，尤其精通刺繡。到了明末清初，顧繡提出“繡繪結合”的藝術理念，她的創(chuàng)作并不僅僅是為了刺繡打底，不一定非要鋪滿刺繡，而只需要描繪大體的輪廓，從而補充畫的靈動感?；蛘呖梢詫⒅黝}滿繡，在背景處補畫，這樣可以有機結合繡畫，共同營造一幅栩栩如生的畫卷。對于現(xiàn)代刺繡技法而言，顧繡的藝術理念起到了非常深遠的影響，過去刺繡底布僅僅是采用一種單獨的常規(guī)顏色，但是現(xiàn)代刺繡的底布往往會采用上面附有一些圖案的面料。服裝印花也具有傳統(tǒng)印花、時尚快捷數(shù)碼印花等多種方式，其中現(xiàn)代數(shù)碼印花技術是一種高新技術產(chǎn)品，集中采用了計算機電子信息技術、機械技術等先進的技術，數(shù)碼技術的快速發(fā)展使紡織面料可以應用更多的數(shù)碼圖案。數(shù)碼印花技術具有多層次、圖像清晰、色彩靈活、快捷環(huán)保、色彩漸變等諸多優(yōu)點被廣泛應用于現(xiàn)代服裝設計中。服裝在印有數(shù)碼印花圖案的情況下，再配合刺繡裝飾，不僅有機結合了立體裝飾和平面裝飾，同時也有機融合了傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代時尚?，F(xiàn)代服裝設計師可結合繡線、陣法、服裝面料圖案等特征，大面積鋪滿印花圖案或者其空白處，刺繡創(chuàng)作也可以虛實相間或者局部進行小范圍勾勒，這樣不僅可以增強圖案的整個層次效果，也具有畫龍點睛的作用，盡可能降低刺繡成本。

（二）現(xiàn)代染色工藝與傳統(tǒng)刺繡工藝的有機結合

現(xiàn)代染色工藝可以根據(jù)自己的喜好和想法進行染色，手法上較為隨性，不管是小面積裝飾，或者大面積染色，都可以設計出自己比較喜歡的風格。在現(xiàn)代染色工藝中，可以在邊緣進行不規(guī)則的小片染色，可以大片進行漸變暈染處理，可以對局部進行突出的暈染堆疊處理，還可以進行大面積無限制的噴射染色，或者可以采用模具的多色拓印。染色手法形成一些圖案后，可以采用手工刺繡工藝進行裝飾，不僅有利于減少手工勞動量，而且也可以形成一種全新的手工刺繡風格。染色和手工刺繡兩者之間通過相應的處理后可以交相輝映、相互堆疊，有利于使服裝的視覺效果更加豐富。

（三）傳統(tǒng)刺繡結合其他的現(xiàn)代裝飾技法

在古羅馬時代，已經(jīng)開始廣泛流傳羊毛氈織物?，F(xiàn)代人開始發(fā)現(xiàn)羊毛氈具有很多方面的優(yōu)勢，比如不用編制，可以一體成型，保暖性能也比較好，是現(xiàn)代服裝設計師較為常用的一種裝飾手法。通過外力揉搓、摩擦、擠壓不同顏色毛條，會使鱗片相互擠壓、收縮成氈化狀態(tài)，同時這些不同顏色的毛條在色彩上也可以很好地融合成一個整體。底布經(jīng)過處理后，可以更加自然地過渡色彩，紋理感也會更強，進行刺繡的話可以使整體的服裝風格特征更具有傳統(tǒng)性、民族性。

三、結語

綜上所述，隨著科技的快速發(fā)展，各國文化交流的不斷深入，設計手法越來越多樣化，材質也在不斷創(chuàng)新，現(xiàn)代服裝設計師應該全面、深入了解和掌握針法、繡線、面料代表的語言，并且進行靈活搭配，最終設計出最佳的效果?，F(xiàn)代服裝設計應該有機結合應用刺繡以及多種裝飾手法，將傳統(tǒng)刺繡工藝有機結合于現(xiàn)代服飾中，這樣才可以促進現(xiàn)代服裝設計以及傳統(tǒng)刺繡的可持續(xù)發(fā)展。