京劇鑼鼓經(jīng)部分鼓點(diǎn)的語(yǔ)義和語(yǔ)用功能解讀

【摘要】京劇鑼鼓伴奏不僅僅只是單一的樂(lè)器伴奏，京劇鑼鼓經(jīng)的各種鼓點(diǎn)所構(gòu)成的系統(tǒng)的語(yǔ)法性是其獨(dú)特的特征。鑼鼓經(jīng)的獨(dú)特語(yǔ)法系統(tǒng)也為語(yǔ)言學(xué)中非言語(yǔ)語(yǔ)言研究提供了依據(jù)。本文筆者詳細(xì)分析部分京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)的語(yǔ)義特點(diǎn)，以此希望大家對(duì)京劇鑼鼓點(diǎn)語(yǔ)義功能擁有一個(gè)大概的了解。

【關(guān)鍵詞】鑼鼓經(jīng)；鑼鼓鼓點(diǎn)；語(yǔ)法；語(yǔ)義

京劇鑼鼓，是京劇舞臺(tái)的節(jié)奏載體。它的起源，上可追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期的“戛擊鳴球，擊石拊石“，下可在廣場(chǎng)藝術(shù)中尋到其清晰的發(fā)展脈絡(luò)。京劇鑼鼓作為京劇舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)門類，以其獨(dú)有的節(jié)奏及套路性組合運(yùn)用，為東方乃至世界戲曲的繁榮昌盛作出卓越貢獻(xiàn)。中國(guó)戲曲多達(dá)三百多種，絕大多數(shù)都有打擊樂(lè)運(yùn)用。其中鑼鼓樂(lè)器的類型，音色的調(diào)配，演奏的手法，鑼鼓的“點(diǎn)，牌，套”等方面，形式多樣，豐富多彩。

京劇鑼鼓是綜合的京劇藝術(shù)門類之一。鑼鼓的主要功能主旨是烘托，塑造鮮明的舞臺(tái)人物形象。每一個(gè)京劇鑼鼓鼓點(diǎn)皆有其特定的功能屬性。這些鑼鼓基本功能，通過(guò)一定的表演，變奏，組合起來(lái)，擔(dān)負(fù)起京劇舞臺(tái)所賦予的使命。京劇鑼鼓構(gòu)成的基礎(chǔ)是演奏員（鼓師）和樂(lè)器。傳統(tǒng)的京劇樂(lè)隊(duì)由“武場(chǎng)”（打擊樂(lè)）和“文場(chǎng)”（管，弦樂(lè)）兩部分組成，統(tǒng)稱“場(chǎng)面”。京劇“文場(chǎng)”由京胡，京二胡，月琴，南弦子，笛子，海笛，阮，嗩吶等樂(lè)器組成。“武場(chǎng)”以單皮鼓，檀板為領(lǐng)奏；以大鑼，鐃鈸，小鑼構(gòu)成主奏器樂(lè)組成。附屬樂(lè)器由小鈸，齊鈸，湯鑼，碰鐘，大鈸，大鐃，南梆子等組成。京劇的鑼鼓經(jīng)由京劇“武場(chǎng)”樂(lè)器奏出。京劇鑼鼓貫穿京劇舞臺(tái)唱，念，做，打，舞方方面面，演奏變化令人激動(dòng)而目不暇接，其功能絢麗多彩地展示在京劇舞臺(tái)之上。京劇鑼鼓的基本功能可分為三類：（1）配合表演，京劇舞臺(tái)人物表演和現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)有一定差距，是抽象的。京劇表演是高度抽象的，程式化的。體現(xiàn)出一種特定的節(jié)奏，這種節(jié)奏由鑼鼓節(jié)奏承載著。在京劇舞臺(tái)上，無(wú)論是環(huán)境的營(yíng)造還是人物性格的塑造都依托在鑼鼓節(jié)奏之中。這也是京劇藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)；（2）導(dǎo)引開唱，京劇唱腔（板腔體）從腔調(diào)上講，主要是“西皮”和“二黃”。還有眾多的支脈腔型，如“南梆子”，“四平調(diào)”，“昆曲”及一些民間小調(diào)。從板式上說(shuō)，它涵蓋了“散、慢、中、快”各種板式。京劇舞臺(tái)上這些類別不同的各種板式唱腔，無(wú)一例外地由打擊樂(lè)所起始導(dǎo)引。嚴(yán)格地講，開唱鑼鼓已成為京劇唱腔不可分割的一部分；（3）營(yíng)造氛圍，京劇舞臺(tái)營(yíng)造氛圍的鑼鼓有三種類型：第一：特色烘托（這一類大致有四種表現(xiàn)形式：（1）“三擂鼓”式：（2）“寫意性的擬音”比如雷雨，河水，射箭，叩門；（3）發(fā)兵等隆重氛圍的“大字曲牌”式；（4）同一鑼鼓音色變換式。第二：幕間提示，京劇舞臺(tái)運(yùn)用【撤鑼】，【圓場(chǎng)】，【急急風(fēng)】等節(jié)奏，以不同力度，速度，音色的變換，提示京劇舞臺(tái)幕間的各種氛圍及其銜接，轉(zhuǎn)換的任務(wù)。第三：程式反襯：京劇舞臺(tái)藝術(shù)特點(diǎn)是程式性。鑼鼓程式既有它可塑造的一面，又有它獨(dú)屬功能的一面。巧用程式鑼鼓基本功能，運(yùn)用程式反襯來(lái)提示北京，使京劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造增加新要素。

京劇鑼鼓經(jīng)作為京劇舞臺(tái)節(jié)奏伴奏載體，雖然如此，其語(yǔ)法系統(tǒng)也是不容忽視的。京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法特點(diǎn)獨(dú)特而豐富，它獨(dú)特的語(yǔ)法特點(diǎn)可以為現(xiàn)今語(yǔ)言學(xué)，社會(huì)學(xué)界所致力研究的非言語(yǔ)語(yǔ)言提供了可能。京劇鑼鼓經(jīng)由鼓板，大鑼，鐃鈸，小鑼構(gòu)成，并通過(guò)獨(dú)奏，雙奏，合奏產(chǎn)生語(yǔ)匯基礎(chǔ)要素，通過(guò)不同的交織形式構(gòu)成節(jié)奏動(dòng)機(jī)材料，形成句式的鑼鼓語(yǔ)法要素。再通過(guò)對(duì)這些相同或不同語(yǔ)匯要素的重復(fù)，擴(kuò)展，緊縮，派生，變奏組合，構(gòu)成了一套完整的京劇鑼鼓語(yǔ)法系統(tǒng)。

對(duì)京劇語(yǔ)義和語(yǔ)用的研究可以抓住京劇鑼鼓創(chuàng)作的核心材料，是鑼鼓的基礎(chǔ)部分。要了解京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法系統(tǒng)就必須從京劇鑼鼓經(jīng)的鼓點(diǎn)入手。不同的鑼鼓鼓點(diǎn)有不同的語(yǔ)義。要了解京劇鑼鼓經(jīng)就得先了解不同鑼鼓鼓點(diǎn)語(yǔ)義。京劇鑼鼓鼓點(diǎn)的命名原則有五點(diǎn)：（1）依擊打數(shù)量命名鑼鼓，如【一擊】，【二擊】，【五擊頭】；（2）依結(jié)構(gòu)位置命名鑼鼓，如【帽兒頭】，【導(dǎo)板頭】，【墊頭】；（3）依節(jié)奏特點(diǎn)命名鑼鼓，如【撤鑼】，【散長(zhǎng)錘】，【攔頭】；（4）依表演形態(tài)命名，如【搜場(chǎng)】，【望家鄉(xiāng)】，【叫頭】；（5）依曲牌命名鑼鼓，如【水底魚】，【四邊靜】，【滴滴金】。為了形成對(duì)京劇鑼鼓節(jié)奏語(yǔ)法的認(rèn)識(shí)，本文對(duì)部分京鼓劇鑼鼓鼓點(diǎn)的語(yǔ)義和語(yǔ)用功能進(jìn)行解讀，通過(guò)這些解讀可以讓讀者對(duì)京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)義有一個(gè)大概的了解，同時(shí)更好的了解京劇鑼鼓經(jīng)獨(dú)特的語(yǔ)法系統(tǒng)。

一、沖頭

京劇舞臺(tái)上的【沖頭】鑼鼓功能可概括為：配合人物的上場(chǎng)，下場(chǎng)，烘托人物年念白中激動(dòng)情緒的語(yǔ)調(diào)，及塑造人物于此情節(jié)中的身段表演。作為背景節(jié)奏，于靜場(chǎng)時(shí)（通過(guò)演奏變換和節(jié)奏間的對(duì)比運(yùn)用）營(yíng)造出某種氛圍，將觀眾審美情趣帶入一定境界，完成舞臺(tái)情節(jié)和時(shí)空轉(zhuǎn)換，過(guò)渡任務(wù)。

京劇舞臺(tái)運(yùn)用【沖頭】鑼鼓有一個(gè)約定俗成的法則：（1）劇中主要人物的出場(chǎng)很少用【沖頭】鑼鼓，特別是主要人物在該劇的第一次出場(chǎng)絕對(duì)不能用；（2）某一場(chǎng)的靜場(chǎng)（即場(chǎng)上任務(wù)全下或最后一個(gè)人下場(chǎng)），同樣不用【沖頭】鑼鼓送下。

二、長(zhǎng)尖

京劇鑼鼓【長(zhǎng)尖】是京劇舞臺(tái)伴邊沿的鑼鼓。烘托塑造京劇舞臺(tái)人物中那種既有分量，又因情節(jié)而不允許慢條斯理的表演情節(jié)，如京劇舞臺(tái)上的“起霸”表演程式。

三、長(zhǎng)絲頭

【長(zhǎng)絲頭】鑼鼓，是鼓師在垮板的演奏狀態(tài)下，及時(shí)地完成伴送人物上，下場(chǎng)所需【沖頭】節(jié)奏的一種特殊、【長(zhǎng)絲頭】鑼鼓使唱腔與伴送人物表演的節(jié)奏結(jié)合得更加諧和，更加自然順暢。

四、扭絲

在京劇舞臺(tái)上開起【散板】唱腔，是【扭絲】鑼鼓的基本功能。由于良好的節(jié)奏感，使其基本功能不斷地得到延伸，擴(kuò)展，變奏，配合了舞臺(tái)人物于唱前所做的一些特殊表演。在京劇舞臺(tái)上，【扭絲】的慢式演奏，外化著穩(wěn)重；鏗鏘式演奏，烘托著豪放；弱式演奏，暗示著蒼衰；中庸式演奏，塑造媚雅。往往是演員未開口演唱，觀眾的情緒已受到鑼鼓不同演奏氛圍的感染?？傊九そz】節(jié)奏是一個(gè)不可多得的節(jié)奏。特別是鑼鼓終止段的各種變奏，為演員演唱之前的“亮相表演（程式）提供了保障。

五、拗錘

京劇鑼鼓【拗錘】是開唱鑼鼓。它開起京劇【西皮流水】，【搖板】，【快板】腔型。【拗錘】鑼鼓節(jié)奏的創(chuàng)作及舞臺(tái)表現(xiàn)功能，則是源于外化人物復(fù)雜且不平靜的內(nèi)心情感。它蘊(yùn)含真一種待發(fā)的激情，塑造著人物交流（唱與唱之間）的激動(dòng)狀態(tài)。外化著一種內(nèi)心的沖動(dòng)。它的這一獨(dú)特功能，悄悄不宜于舞臺(tái)人物上下場(chǎng)“臺(tái)步”烘托。

六、慢長(zhǎng)錘

導(dǎo)引出【慢板】，【原板】，【二六】等腔型，是【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的基本功能。在京劇舞臺(tái)上，沒(méi)有哪一個(gè)場(chǎng)面，哪一個(gè)人物不唱而用【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的。但【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的功能還不僅限于此，它的主體運(yùn)行節(jié)奏，將一個(gè)唱腔形式向觀眾娓娓道來(lái)的表演情節(jié)段落，連接極其完美順暢。對(duì)烘托人物演唱前的表演，展現(xiàn)出獨(dú)特功能。【慢長(zhǎng)錘】主體運(yùn)行節(jié)奏，還可細(xì)膩地對(duì)復(fù)雜人物心態(tài)予以塑造。如人物于唱腔段落間表現(xiàn)的那種苦思良策，踱步徘徊，忽而從紛亂中似見良策，忽而又陷于冥思苦想之中……樂(lè)師通過(guò)對(duì)【慢長(zhǎng)錘】節(jié)奏的強(qiáng)奏，弱打，掐音，加鑼和鼓黃織體變奏等演奏手法的變換，使得主體節(jié)奏呈現(xiàn)特有的旋律性節(jié)奏效果，極好地塑造了舞臺(tái)人物于此情節(jié)的表演。

七、快長(zhǎng)錘

如果單單地把【快長(zhǎng)錘】鑼鼓說(shuō)成是開起【流水】，【搖板】等腔型的鑼鼓，那就未免過(guò)于簡(jiǎn)單化了。【快長(zhǎng)錘】雖為開唱鑼鼓，但它良好的運(yùn)行段節(jié)奏，對(duì)于舞臺(tái)人物內(nèi)心活動(dòng)的渲染，塑造，外化，發(fā)揮著不可替代的動(dòng)能與用途。營(yíng)造舞臺(tái)一種氛圍狀態(tài)，配合人物身段表演，導(dǎo)引人物演唱。才是【快長(zhǎng)錘】鑼鼓的完整功能與用途。可以這樣說(shuō)，京劇鑼鼓運(yùn)行段的演奏中，在表現(xiàn)和塑造威武瀟灑，剛?cè)岵?jì)。激情豪邁的人物性格方面，莫過(guò)于【快長(zhǎng)錘】節(jié)奏。京劇舞臺(tái)上包拯，馬超，蘇三這些性格迥異的人物，之所以都能運(yùn)用【快長(zhǎng)錘】節(jié)奏，他們的身份地位不同，所處情景不同，對(duì)事物反映的程度不同。但他們內(nèi)心不平的節(jié)奏律動(dòng)是一致的。

八、散長(zhǎng)錘

【散長(zhǎng)錘】是京劇開起【散板】腔型的鑼鼓。在京劇舞臺(tái)上，【散長(zhǎng)錘】起始節(jié)奏非常準(zhǔn)確地外化了人物心情沉重，步履緩慢及焦慮，茫然，無(wú)奈，恐懼等心理活動(dòng)。在伴送人物于此種氛圍的上場(chǎng)（沿襲著【慢長(zhǎng)錘】節(jié)奏功能）或舞臺(tái)上的表演時(shí)，可謂將這一心理節(jié)奏及在心理節(jié)奏及在這種心理狀態(tài)下所導(dǎo)致的形體動(dòng)作，外化得淋漓盡致。

九、圓場(chǎng)

京劇舞臺(tái)上的【圓場(chǎng)】鑼鼓，具有一種打開僵局，使圓滿的“粘合劑”功能作用。其功能有：（1）打開舞臺(tái)和觀眾間的屏障；（2）人物上場(chǎng)，伴送其走到預(yù)定位置，并與觀眾進(jìn)行交流；（3）人物大哭，大笑后，使其緩解，過(guò)渡，復(fù)原。（4）人物和另一人物相見，切入正題前寒暄入座的過(guò)程烘托。

對(duì)以上京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)的語(yǔ)義功能分析可以看出，京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)在或繁或簡(jiǎn)的組合中，它們的語(yǔ)法組織規(guī)律既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活。鼓師們對(duì)京劇舞臺(tái)表演，節(jié)奏組合及其變化方式充分理解，并將這一理解融于所操樂(lè)器之中，從而表達(dá)塑造出錯(cuò)綜復(fù)雜表演情節(jié)，人物形象及舞臺(tái)氛圍。同時(shí)深入的探索京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法特點(diǎn)也是對(duì)非言語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)的巨大貢獻(xiàn)。京劇鑼鼓功能及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的組合，獨(dú)具一格而自成體系，不愧為世界民族藝術(shù)之林中之瑰寶。

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作者簡(jiǎn)介：蘭壯，貴陽(yáng)京劇院，中級(jí)伴奏員。