淺談中提琴的藝術魅力

徐紅

【摘要】中提琴作為西方文化藝術器樂的瑰寶傳入到中國已有百年的歷史，它的發(fā)展和歷史與小提琴十分相似，但在獨奏的場合缺少小 提琴的適應性和音色，只好居伴奏的地位，使演奏的聲音便和諧。在十八世紀最后二十年間，許多樂家逐漸承認中提琴獨特優(yōu)美的音色，因而常用于海登和莫扎特的弦樂四重奏。但用作獨奏樂器時，它的音色獨具特色，像是充滿鼻音的弦樂器，發(fā)出低沉而神秘的聲音。這種特點被中國許多優(yōu)秀的作曲家所利用，使加上弱音器的 中提琴模仿馬頭琴的聲音，在《嘎達梅林》，《御風萬里》，《草原之歌》等等獨奏或交響樂中發(fā)揮巨大的作用，給人們以耳目一新的感覺。

【關鍵詞】中提琴；藝術

本人已從事中提琴舞臺藝術演奏已有20多年，頗有一些浮淺的認識和體會，首先在中提琴發(fā)展的歷史長河中最早賞識中提琴的音樂名家??——帕格尼尼，為了展現(xiàn)中提琴在舞臺藝術上獨特風格和藝術魄力。柏遼茲為中提琴的獨奏寫了一首非常精彩的曲目——哈羅爾德在意大利。同時把中提琴在樂隊的聲部表現(xiàn)的十分優(yōu)秀，尤其是中提琴在室內樂作品演奏更體現(xiàn)了它獨特的風格。對于中提琴的發(fā)展，在法國大革命時期，歌劇《烏爾達》的大量片段和一些主要的曲目全然使用了梅雨爾為其所寫，用中提琴演奏整個劇情，從那個時代開始中提琴被后人所器重。20多年之后帕格尼尼的學生首次演奏了《哈羅爾德在意大利》，中提琴演奏曲目成了該劇的核心和主要部分，中提琴是提琴類家族中的重要成員，由于其具有表現(xiàn)力獨特、音質渾厚、色彩含蓄，渾然一體，極大的豐富和美化了弦樂組聲音效果，而成為管弦樂隊巾必不可少的主要中聲部樂器，它的聲音柔美、淳厚、深邃、悲凄、感人，像磁石一樣牢牢的吸引人，打動觀眾心弦。

對于中提琴的演奏技巧來說，雖然接近卻又截然不同。比如弓法，在演奏的過程中，中提琴對于體能的消耗更加巨大，因為中提琴的琴弦要比小提琴更粗實，要在粗實的琴弦上表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，要求在力度要更強勁；更渾厚，需要消耗的體力更大。

在我多年的中提琴演奏的實踐中，親身體會到中提琴是樂隊內聲部非常重要的，必不可缺少的因素。沒有中提琴的演奏，也就沒有室內演奏的音樂和樂隊。在弦樂四重奏中，中提琴主要承擔的樂隊或曲目的中聲部；在管弦樂中，中音可以說在整個樂隊的核心部分，它的重要性不可否認，尤其是中提琴的內聲和作用顯得十分重要，非常突出。作為中聲部，厚實的音效極其重要，而且它在音色上兼顧了木管和銅管的兩重效果，同時還替補了銜接的空白處，顯得對整個曲目演奏中表現(xiàn)的流暢自如，中提琴在樂隊中往往起到了特殊的生效，最為迷人；最具有個性。中提琴的音色代表的感情色彩基本都可以表達，但是一般表達一種憂郁不快的情感。有的時候表現(xiàn)幽靜的場景，也可以表達熱鬧的場面。用特殊的撥弦法，當然它的 音色也是很祥和的，叫人有安逸之感。由于是弦樂器，表情很豐富，易于表達人的情感，它比小提琴的音色更富有感染力，更貼近人的聲音，使人們便于參與，易于 接受。在多年的演奏生涯中，中提琴有著非常重要不可替代的作用，它有承上啟下的作用。在樂隊中，如果沒有中提琴的參與，小提琴和大提琴的演奏就會出現(xiàn)了一道鴻溝和障礙。就如一幅很含蓄的美術作品，缺少了靈魂；勢必看過后很呆板，沒有生氣，如果沒有中提琴樂隊就失去了平衡感；因此在音樂器樂演奏舞臺中絕不可忽視中提琴的作用，它可以是樂曲在樂隊的演奏中更上一個新臺階，猶如錦上添花。

另外談到中提琴的音色方面來說，整個樂隊在演奏曲目中都有它的音樂色彩，中提琴確實我們整個樂隊最能表現(xiàn)色彩的一顆巨星。同時中提琴也最能表現(xiàn)憂郁感和柔韌性的。悲傷和懷舊的情感，中提琴更能表現(xiàn)的突出。

在樂隊演奏中，由于中提琴的音域關系它的發(fā)音是比較穩(wěn)重，對我們演奏是一個考驗，必須要有一個靈活的頭腦，當你準備下弓的時候，在你的心理一定會有一種演奏狀態(tài)的提前量，你要在心里默默的想象你要演奏的聲音怎樣在演奏的時候對力道的把握，顯得更為重要。我們有一種始終把弦掛住的感覺，感覺到你的手臂的力量要完全作用到琴弦上，這樣的掌控才可以把中提琴的聲音給發(fā)揮到極致。

關于中提琴知名曲目和著名的中提琴演奏家；在早期的交響樂中，十九世紀前期中提琴不被受到關注，之后再出了俄羅斯作曲家阿爾費雷德施尼特凱和波蘭作曲家斯托夫 潘德列茨基，一起創(chuàng)作了很多中提琴協(xié)奏曲。二十世紀開始涌現(xiàn)出一批中提琴演奏家，如：威廉普利姆羅斯，拉費爾 西禮爾，米爾頓 卡蒂姆斯，賽西爾 阿洛諾維茨等演奏家。

對于中提琴的展望，中提琴是有發(fā)展前景的它絕對能起到小提琴與大提琴之間承上啟下的作用。使樂曲銜接自如流暢，使樂曲的整體起到了和諧作用。如果今后要在交響音樂史上和室內弦樂演奏上致力于發(fā)展；那么就必須重視中提琴在樂隊中的重大作用，同時要注重培養(yǎng)中提琴后繼有人。

參考文獻

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