約翰斯塔米茨交響曲的研究

王慧琦

【摘要】約翰斯塔米茨作為前古典主義中的作曲家，在當(dāng)時音樂的發(fā)展上創(chuàng)造出了巨大的貢獻(xiàn)，它不但對巴羅時期的音樂特色進(jìn)行了繼承，同時他也給貝多芬和莫扎特等諸多著名作曲家進(jìn)行音樂創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的根基，起到了承上啟下的重要作用。約翰在當(dāng)時正處在由巴羅克向古典主義過渡的關(guān)鍵時期，在此階段，他發(fā)展形成了具有特色的新型音樂體裁與風(fēng)格，其藝術(shù)價值極高。下面，本文主要對約翰斯塔米茨的交響曲展開簡要的論述。

【關(guān)鍵詞】約翰斯塔米茨；交響曲；研究

在西方音樂的發(fā)展過程中，交響樂一直扮演著重要角色，甚至到現(xiàn)在，它都在發(fā)揮著重要的作用。在交響樂的發(fā)展過程中，有很多的音樂家嘔心瀝血，為交響樂的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量，例如貝多芬和舒伯特等等。但是在交響樂已逐漸完善和成熟的現(xiàn)在，我們除了看到上述作曲家們的努力成果外，更應(yīng)該要銘記住這位作曲家，他不但把早期交響樂的雛形建立了起來，同時他的演奏方式也得到了世界各國的認(rèn)可，他就是約翰斯塔米茨。

一、早期的交響樂形式

在早期的古典主義時期，曼海姆樂派是其中最具代表性的音樂流派，跟交響樂形式的產(chǎn)生有著重要的關(guān)系。

（一）交響樂與歌劇

交響樂其產(chǎn)生跟歌劇緊密相連。在十七世紀(jì)中，歌劇樂隊僅是跟樂器結(jié)合在一起，樂器只是歌劇中的伴奏，在意大利著名的作曲家蒙特威爾第所創(chuàng)作的歌劇中，首次運用多達(dá)40人的樂隊進(jìn)行伴奏，使之在歌劇中開始占據(jù)較為重要的地位。在這之后，斯卡拉蒂又開始對管弦樂隊進(jìn)行改良，讓弦樂在樂隊中占據(jù)中心地位，同時創(chuàng)立了“快板至慢板至快板”這種形式，漸漸地樂器開始擺脫歌劇單獨分裂出來。這便是交響樂的前身。在此基礎(chǔ)上，曼海姆樂派首次對交響樂的形式跟構(gòu)造進(jìn)行探索，也就是在三個樂章的前提下把速度較快的第四樂章也加入其中，使得樂曲擴(kuò)大了規(guī)模，同時對第三樂曲中的“小步舞曲”加以改良，轉(zhuǎn)變成了新型的具有三聲中部的小步舞曲，這跟海頓中的第三樂章還有所不同。此后，交響曲形式便得以形成，一直被沿用到現(xiàn)在。

（二）交響樂與建筑

尤其是在十八世紀(jì)，音樂和建筑之間的關(guān)聯(lián)得到了明顯的體現(xiàn)。在十八世紀(jì)中，其建筑代表不乏為凡爾賽宮和盧浮宮等，但在這一階段，音樂中的主要代表就是器樂，特別是創(chuàng)作的交響樂。根據(jù)對這一時期的建筑進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，這一時期的建筑主要強(qiáng)調(diào)對稱，充分體現(xiàn)出了對稱美。而我們再來觀賞器樂，在交響樂的發(fā)展中，約翰斯塔米茨在先前的交響樂結(jié)構(gòu)下，又把帶有三聲中部這一特點的小步舞曲加入其中，形成四個樂章。由此可看出，約翰斯塔米茨的交響樂其形成和發(fā)展，是跟歷史潮流相符合的，此外，由于樂章結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變，那么在和聲語言和配器以及調(diào)試調(diào)性等方面便都會發(fā)生改變，這樣就會相應(yīng)的帶動音樂要素的完善和發(fā)展，同時對古典主義時期中的音樂造成深刻影響。而這也正是我們對約翰斯塔米茨的交響樂進(jìn)行探究的社會歷史價值。

二、約翰斯塔米茨

雖然約翰斯塔米茨僅有40年的人生，但是，它的交響樂對維也納階段古典主義時期那些作曲家產(chǎn)生了深刻的影響，他給交響樂發(fā)展帶來了不可磨滅的貢獻(xiàn)。約翰斯塔米茨所創(chuàng)作出來的音樂作品涉及面較為廣泛，其中主要以交響樂為主，他不但把早期的交響樂中四個基本的樂章結(jié)構(gòu)進(jìn)行了確立，同時還表現(xiàn)出了獨特的音樂手法。通過他這一生創(chuàng)作我們可以看到，他終生都在致力于音樂的創(chuàng)作，而他有這樣的成績，跟他在捷克時的學(xué)習(xí)緊密相關(guān)，他把捷克音樂融入進(jìn)了德國的曼海姆，為曼海姆的管弦樂隊在今后的發(fā)展中奠定了基礎(chǔ)。

三、約翰斯塔米茨交響樂的發(fā)展

（一）交響樂的創(chuàng)作情況

在早期交響樂的創(chuàng)作中，約翰斯塔米茨所創(chuàng)作出來的作品有21部。在這些作品中最早的就是在他離開布拉格學(xué)校后6年所創(chuàng)作的4部交響樂。當(dāng)他進(jìn)入曼海姆成為宮廷的小提琴手之后，他才真正意義上的進(jìn)入到早期交響樂的創(chuàng)作中。在他創(chuàng)作的早期交響樂中，其中大部分都以第一樂章為重點，雖然這一樂章跟后面的樂章相比在邏輯上還不是十分嚴(yán)謹(jǐn)，但是已經(jīng)能看出交響曲的形式。早期的交響樂其結(jié)構(gòu)一般采用主調(diào)和下屬調(diào)以及屬調(diào)之間相互轉(zhuǎn)換，但是，在四個樂章中C大調(diào)交響曲的第三號作品里，當(dāng)C大調(diào)已經(jīng)向平行小調(diào)a轉(zhuǎn)換時，第三樂章運用A大調(diào)進(jìn)行曲式的發(fā)展，在最后一章中再轉(zhuǎn)向C大調(diào)，這樣從A大調(diào)向C大調(diào)曲式發(fā)展，在當(dāng)時是尤為罕見的。

（二）交響樂的組織邏輯

在創(chuàng)作交響樂的過程中，約翰斯塔米茨具有很高的音樂水平，不但在交響樂發(fā)展上扮演著重要角色，同時也給十八世紀(jì)交響樂整體發(fā)展提出了新的方向。首先，我們可以看到，其動機(jī)主題較為簡單，動機(jī)也被叫做樂思，雖然它在交響樂中占據(jù)的成分最小且長度很短，但卻是交響樂的核心，同時也掌控著全曲的命運。也就是說全曲都以它為中心而展開，它不但出現(xiàn)在第一樂章里，同時也以各式各樣的形態(tài)出現(xiàn)在整部交響樂里，創(chuàng)作動機(jī)不但能夠成分體現(xiàn)作曲家創(chuàng)作的靈感，更主要的是它可以反映出當(dāng)時社會的發(fā)展趨勢；其次就是調(diào)式調(diào)性，這一點在音樂作品里一直占據(jù)著重要位置，起到很好的向心力，如果音樂中缺少了調(diào)性，那么這首音樂就會不穩(wěn)定，沒有中心，在約翰斯塔米茨的所有作品中，調(diào)式布局都很合理，使得音樂具有豐富的戲劇性，縱觀其創(chuàng)作歷程我們發(fā)現(xiàn)在不同時期，調(diào)式布局也各不相同。在早期，總體的結(jié)構(gòu)是這樣的：由主調(diào)到屬調(diào)再到主調(diào)與由主調(diào)到下屬調(diào)再到主調(diào)，到了中期，調(diào)性的關(guān)系雖以早期的為主，但是約翰斯塔米茨已經(jīng)開始使用主調(diào)到同主音大小調(diào)再到主調(diào)這樣的關(guān)系，而在晚期交響樂作品中，約翰斯塔米茨則基本把近關(guān)系調(diào)作為主導(dǎo)。

四、結(jié)語

總而言之，約翰斯塔米茨在音樂歷史的長河中起到了承上啟下的過渡作用，他為交響樂所付出的貢獻(xiàn)是巨大的，盡管在音樂中的其他領(lǐng)域他都有所接觸，但是他在交響樂上的成就是在所有領(lǐng)域中最高的?，F(xiàn)在交響樂已經(jīng)在世界各地流傳開來，并成為音樂領(lǐng)域里不可或缺的部分，因此，對約翰斯塔米茨交響樂進(jìn)行探究，就顯得具有十分必要的史學(xué)價值。

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指導(dǎo)老師：孫偉。