貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

王爽 李思怡

【摘要】在維也納的音樂(lè)史上，貝多芬擁有雙重身份，他既代表著古典樂(lè)派，也是浪漫樂(lè)派的開(kāi)山鼻祖。他眾多作品對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用成為了最閃亮的地方。本文從貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景入手，通過(guò)對(duì)每一篇樂(lè)章中的浪漫主義因素進(jìn)行分析，從而將這部協(xié)奏曲具有的深刻精神內(nèi)涵和浪漫主義因素生動(dòng)地呈現(xiàn)在人們面前。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《第五鋼琴協(xié)奏曲》；創(chuàng)造背景；浪漫主義

貝多芬，這一偉大的音樂(lè)家廣為世人傳頌不僅僅是因?yàn)樗魳?lè)上具有的天賦和擁有的才華，更是感動(dòng)于他扼住命運(yùn)咽喉的堅(jiān)強(qiáng)精神。貝多芬一生在音樂(lè)上所獲得的成就是巨大的，他在前人鋼琴協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，融合自己獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)作出了獨(dú)具浪漫主義色彩的鋼琴協(xié)奏曲。在貝多芬短暫的一生中共創(chuàng)作出了五部鋼琴協(xié)奏曲和一部小提琴協(xié)奏曲，這些音樂(lè)作品同樣真實(shí)地反映出了貝多芬音樂(lè)生涯的跌宕起伏。在五部鋼琴協(xié)奏曲中當(dāng)屬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的造詣最為高深、獲得的成就最為巨大，通過(guò)這部協(xié)奏曲的尊稱——“協(xié)奏曲中的皇帝”，便可以看出。貝多芬和以往時(shí)期其他音樂(lè)家的最大區(qū)別在于他在前人古典主義的基礎(chǔ)上融入了一定的浪漫主義因素，對(duì)后世浪漫樂(lè)派的作曲家們產(chǎn)生了極其重大的影響，由此也奠定了他們創(chuàng)作音樂(lè)的基調(diào)。

一、貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

（一）什么是鋼琴協(xié)奏曲

協(xié)奏曲是在眾多音樂(lè)形式中最富有表演力的一種音樂(lè)演奏形式，它以獨(dú)奏樂(lè)器為主導(dǎo)，輔之以樂(lè)隊(duì)演奏，在二者的共同演奏中達(dá)到一種完美的境界。而鋼琴協(xié)奏曲，顧名思義，是以鋼琴作為獨(dú)奏主導(dǎo)，輔之以管弦樂(lè)隊(duì)或者交響樂(lè)隊(duì)，這幾種演奏類型在共同表演中達(dá)到一種完美融合的狀態(tài)。

（二）《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

《第五鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲中的最后一部，該作品也充分體現(xiàn)了貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作上擁有的輝煌。該協(xié)奏曲創(chuàng)作于1810年，同時(shí)也處于維也納的戰(zhàn)亂之中。在法國(guó)和維也納軍隊(duì)的混戰(zhàn)中，貝多芬一方面憎恨法國(guó)侵略者對(duì)自己國(guó)家的踐踏和蹂躪，另一方面也對(duì)法國(guó)大革命宣揚(yáng)的自由、平等、博愛(ài)的精神而表示出贊同之意。這些復(fù)雜的情感對(duì)貝多芬創(chuàng)作《第五鋼琴協(xié)奏曲》產(chǎn)生了巨大的影響作用，其也是通過(guò)這部協(xié)奏曲來(lái)表達(dá)作者那種英雄氣概。

貝多芬在創(chuàng)作《第五鋼琴協(xié)奏曲》這部作品時(shí)，已經(jīng)承受著巨大的耳疾帶來(lái)的痛苦與不便，但他卻堅(jiān)持將這部曠世之作推向了演奏的舞臺(tái)，從而使世人了解到這部作品恢宏的風(fēng)格、豐富的內(nèi)涵、飽含的人道主義情懷、浪漫主義精神以及勇往直前的英雄形象。

二、貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

《第五鋼琴協(xié)奏曲》主要是由三個(gè)樂(lè)章組成的，三個(gè)樂(lè)章通過(guò)對(duì)鋼琴、管弦樂(lè)隊(duì)的共同演繹，充分展現(xiàn)出了貝多芬對(duì)浪漫主義因素的熟練運(yùn)用，由此也成為最吸引人和值得傳頌的地方。

（一）引子及第一樂(lè)章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

古典協(xié)奏曲對(duì)引子部分不是很重視，但貝多芬卻另辟蹊蹺，將樂(lè)曲引子的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，并使之在整部樂(lè)曲中占據(jù)了相當(dāng)重要的地位。在《第五鋼琴協(xié)奏曲》一開(kāi)始便凝聚了整部樂(lè)曲的恢弘氣勢(shì)，管弦樂(lè)隊(duì)開(kāi)幕，隨后鋼琴聲流出，搶先抓住了聽(tīng)者的聽(tīng)覺(jué)。這種對(duì)引子的改進(jìn)和創(chuàng)新使得這部協(xié)奏曲在古典主義的基礎(chǔ)上更加具有了浪漫主義的韻味。

在整部協(xié)奏曲中占據(jù)重要位置的便是第一樂(lè)章。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，第一樂(lè)章將莊嚴(yán)的、英雄的斗爭(zhēng)氣勢(shì)呈現(xiàn)出來(lái)。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，該樂(lè)章屬于雙呈示部奏鳴曲形式，這樣便使得整篇樂(lè)章演奏起來(lái)既規(guī)模龐大又氣勢(shì)恢宏，在該首協(xié)奏曲中，其主要部分和副要部分之間雖然進(jìn)行了明顯的對(duì)比，但是這種對(duì)比卻沒(méi)有表現(xiàn)出一定的沖突和矛盾，這樣的音樂(lè)表現(xiàn)形式使整篇樂(lè)章的結(jié)構(gòu)更加自由化，這也是貝多芬在古典主義嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入了其自身對(duì)自由、平等、博愛(ài)等諸多浪漫主義因素的追尋和向往。從調(diào)性上來(lái)說(shuō)，始終采用了bE大調(diào)的形式，從而使整篇樂(lè)章的色彩更加明亮、節(jié)奏更加明快，通過(guò)大小調(diào)的并置、轉(zhuǎn)換等方法，運(yùn)用富有創(chuàng)新性的手法，使該樂(lè)章聽(tīng)起來(lái)既大膽又簡(jiǎn)單。從運(yùn)用和聲上來(lái)說(shuō)，主要采用了功能性和聲的方式，從而產(chǎn)生了樸素、簡(jiǎn)練、崇高等音樂(lè)效果。該篇樂(lè)章在對(duì)古典樂(lè)章進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展的基礎(chǔ)上融入了浪漫主義的因素，從而使《第五鋼琴協(xié)奏曲》在浪漫主義時(shí)期攀爬到了音樂(lè)的最高峰，使之為世人矚目。

（二）第二樂(lè)章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

與第一樂(lè)章的急形成鮮明對(duì)比的是第二樂(lè)章，該樂(lè)章主要以緩慢作為整體基調(diào)。為了從靈魂深處喚醒人類對(duì)美好事物的真實(shí)感受，將人道主義浪漫情懷充斥其中，該樂(lè)章以慢節(jié)奏來(lái)引領(lǐng)聽(tīng)者的情緒，溫暖人們的心靈，提供給人們一種獨(dú)特的感受。樂(lè)章彈奏的B大調(diào)烘托出一種靜謐的氛圍，隨后巧妙引入鋼琴，于無(wú)聲處展現(xiàn)夜幕降臨的情景，最后整篇樂(lè)章仿佛是創(chuàng)造了一種夢(mèng)境，在這種夢(mèng)境中向人們展示出了來(lái)自遠(yuǎn)方的呼喚，同時(shí)也為最后一個(gè)樂(lè)章做好了鋪墊。

（三）第三樂(lè)章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

在進(jìn)行第二樂(lè)章的演奏后緊接著開(kāi)始了對(duì)第三樂(lè)章的演奏，第二樂(lè)章主要是對(duì)靜謐的環(huán)境進(jìn)行呈現(xiàn)，而第三樂(lè)章則表現(xiàn)出了英雄在經(jīng)過(guò)片刻沉思之后，爆發(fā)出的那種力量，在力量的引導(dǎo)和召喚下，躍身飛到馬前，開(kāi)始了屬于他自己的征程。該篇樂(lè)章主要采用回旋奏鳴曲的形式，由鋼琴來(lái)演奏出A部分的主題，整個(gè)旋律呈現(xiàn)出一種不斷向上攀升的節(jié)奏趨勢(shì)，又通過(guò)切分音加強(qiáng)了節(jié)奏上的動(dòng)感，可以使聽(tīng)者感受到一種驚心動(dòng)魄。隨后這種動(dòng)感的節(jié)奏仍舊沒(méi)有消失，而是通過(guò)小提琴和圓號(hào)的交替演奏來(lái)繼續(xù)呈現(xiàn)。在接近樂(lè)章尾聲時(shí)，鋼琴聲慢慢減弱直至到柔弱的狀態(tài)，而樂(lè)隊(duì)則利用定音鼓將這種弱感延續(xù)下來(lái)，就好像音樂(lè)聲在激烈的動(dòng)蕩之后慢慢消逝在遠(yuǎn)方一般，在剎那間，鋼琴出其不意演奏出了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的樂(lè)句，從而使整部鋼琴協(xié)奏曲在激昂的氛圍中圓滿結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

從《第五鋼琴協(xié)奏曲》誕生到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去了將近二百年的時(shí)間。雖然時(shí)間在慢慢地消逝，但是這部協(xié)奏曲獲得的成就和作者貝多芬本人具有的魅力卻沒(méi)有淹沒(méi)在歷史的塵埃中，反而愈久彌新。這部協(xié)奏曲也成為了后人爭(zhēng)相學(xué)習(xí)的典范代表，成為了音樂(lè)史上永不墜落的一顆明星。

參考文獻(xiàn)

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[2]卡爾·海因茨·克勒.貝多芬的最后十年[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1995.

[3]張方編著.貝多芬[M].東方出版社，1997.

作者簡(jiǎn)介：王爽，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師；李思怡（1991—），女，遼寧錦州人，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂(lè)學(xué)碩士研究生在讀。