淺析 莫扎特《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)性

曹婧

【摘要】莫扎特在音樂(lè)的上承襲古典有開(kāi)創(chuàng)當(dāng)代，其藝術(shù)風(fēng)格中帶有印象主義的藝術(shù)性，在以古典風(fēng)格為依托下，充分的吸收歐洲傳統(tǒng)室內(nèi)音樂(lè)的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，本文從長(zhǎng)笛與豎琴的角度分析《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)性，重點(diǎn)在展示長(zhǎng)笛在奏曲中的獨(dú)奏與聲樂(lè)器的功能和藝術(shù)表現(xiàn)力，為長(zhǎng)笛的演奏起到指示的作用。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；長(zhǎng)笛；協(xié)奏曲

莫扎特在其演奏的《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》中以長(zhǎng)笛與豎琴作為組合效果，重點(diǎn)表達(dá)二重奏的聲樂(lè)效果。對(duì)于長(zhǎng)笛來(lái)說(shuō)，在序曲中以新的藝術(shù)為準(zhǔn)則，把長(zhǎng)笛在和整體序曲中進(jìn)行組合應(yīng)用，以現(xiàn)代打擊樂(lè)組合其中長(zhǎng)笛與豎琴在組合中重點(diǎn)突出長(zhǎng)笛的聲色與合奏效果。當(dāng)代對(duì)于長(zhǎng)笛的研究較多，本文以整體協(xié)奏曲為分析曲目。重點(diǎn)突出長(zhǎng)笛在曲目中藝術(shù)特點(diǎn)。并對(duì)作品進(jìn)行分析，以長(zhǎng)笛與演奏者之間的關(guān)系如何表達(dá)分析進(jìn)行案例研究。

一、協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與音樂(lè)結(jié)構(gòu)

在莫扎特的創(chuàng)作生涯中包括大量器樂(lè)的研究與應(yīng)用，但是本序曲與長(zhǎng)笛作為重點(diǎn)的表現(xiàn)藝術(shù)特色，尤其是長(zhǎng)笛與豎琴的結(jié)合應(yīng)用，長(zhǎng)笛的應(yīng)用在很長(zhǎng)一段時(shí)間都是作為整體序曲的輔助器樂(lè)，但是在《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》中莫扎特把長(zhǎng)笛作為重點(diǎn)的表現(xiàn)手段，以新式的器樂(lè)和聲作為室內(nèi)音樂(lè)的表現(xiàn)奏曲，從而開(kāi)創(chuàng)了長(zhǎng)笛與豎琴的器樂(lè)應(yīng)用。在本次演奏中長(zhǎng)笛與豎琴這兩種器樂(lè)的組合決定了整體序曲的藝術(shù)與風(fēng)格。以旋律器樂(lè)與和聲器樂(lè)的組合，加之以室內(nèi)音樂(lè)的強(qiáng)烈表現(xiàn)力。在整體樂(lè)隊(duì)中把長(zhǎng)笛作為第一獨(dú)奏的器樂(lè)，主要處理旋律音色部分的。把豎琴作為第二獨(dú)奏角色，同時(shí)承擔(dān)在音樂(lè)匯總旋律組合的部分。使得長(zhǎng)笛為主，豎琴為輔的，雙重合奏的新特點(diǎn)聲樂(lè)藝術(shù)，整體音樂(lè)以簡(jiǎn)單優(yōu)美明快的旋律，輔之一以華彩，兩者的組合相得益彰，完美而獨(dú)特，聆聽(tīng)著心曠神怡、流連忘返。莫扎特本次的協(xié)奏曲以其驚人組合器樂(lè)進(jìn)行演奏，達(dá)到了器樂(lè)與樂(lè)隊(duì)的在音色與音聲中的完美統(tǒng)一，并單獨(dú)的發(fā)揮出長(zhǎng)笛器樂(lè)的獨(dú)有的聲樂(lè)效果。

二、作品分析

整體奏曲作品、風(fēng)格明快舒緩，旋律優(yōu)美而婉轉(zhuǎn)，本曲共分為三個(gè)樂(lè)章。

（一）第一樂(lè)章

第一章以奏鳴曲式為整體結(jié)構(gòu)，采用快打快拍的形式，4/4的拍。采用c大調(diào)的和弦旋律逐漸引入主體中，然后長(zhǎng)笛與豎琴舒緩的進(jìn)入整體旋律中。在長(zhǎng)笛進(jìn)入后，樂(lè)隊(duì)開(kāi)始奏響協(xié)奏曲的把整體的序章進(jìn)行延伸與展開(kāi)。隨著伴奏的舒緩而下，低音開(kāi)始加強(qiáng)，跳8度后，主要以長(zhǎng)號(hào)和雙管奏起，并把長(zhǎng)笛與豎琴開(kāi)始引申出來(lái)，在這里長(zhǎng)笛與豎琴開(kāi)始了合奏的效果，兩種器樂(lè)在相互呼應(yīng)相互配合，而形成華彩的結(jié)束。然后樂(lè)隊(duì)中以長(zhǎng)笛開(kāi)始進(jìn)行主要表演在獨(dú)奏的結(jié)尾處引和琴奏的開(kāi)始，長(zhǎng)笛在序曲合奏與獨(dú)奏間的作品部分。低音進(jìn)行的旋律化，可以讓大家首先想到為木管的低音聲部——大管。以長(zhǎng)笛較為飽滿的低音區(qū)音色，音樂(lè)有力而活躍地前進(jìn)著。而高音譜表中兩次六度平行音程，是長(zhǎng)笛一、二聲部在管弦樂(lè)隊(duì)中的演奏常態(tài)。豎琴?gòu)椬鄷r(shí)注意八度的頓促感會(huì)更靠近巴松，注意雙音同時(shí)快速又柔和地?fù)翩I，并盡量保證兩聲部均連貫發(fā)聲，使琴音接近兩支長(zhǎng)笛明麗優(yōu)美的高音區(qū)音色。

（二）第二樂(lè)章

第二章采用小行板的形式，在第三個(gè)小節(jié)出的絳號(hào)帕凡舞曲，本章中以奏鳴曲為主，長(zhǎng)笛與豎琴在結(jié)合上重點(diǎn)呼應(yīng)第二主題，從g大調(diào)到c大調(diào)進(jìn)行聲色的轉(zhuǎn)化，仍然采用以古典主義的形式進(jìn)行初音與奏響。這里莫扎特以長(zhǎng)笛特有的金屬音色作為特點(diǎn)，結(jié)合豎琴的分解，輔助音和弦的持續(xù)性，使得整體音樂(lè)自然柔和。隨著序曲的逐漸深入豎琴音漸弱，以長(zhǎng)笛的顫音進(jìn)行收尾，自此時(shí)兩種樂(lè)器進(jìn)行混合音色的準(zhǔn)備，在混合的音色中長(zhǎng)笛與豎琴逐漸走入一種和諧而舒緩的音律中，帶動(dòng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)的開(kāi)始，隨長(zhǎng)笛的主奏的起伏并其音樂(lè)也逐漸由自由快板走向舒緩溫和中，其基調(diào)中從古典的主義慢慢延伸為浪漫主義甚至是印象主義的形式風(fēng)格?？傊诘诙轮心匾蚤L(zhǎng)笛與豎琴的合作，把作品有古典藝術(shù)逐漸帶領(lǐng)大家走到印象與浪漫的情懷中，我們?cè)诼穱L本章節(jié)中，可以感受到長(zhǎng)笛的金屬聲在樂(lè)隊(duì)的整體演奏中，表現(xiàn)出一種全新的感覺(jué)，更是在獨(dú)奏與合奏的琴與笛的找到一種平衡感，這中感覺(jué)隨著曲目的深入我們也同時(shí)由淺入深的迷失在整體的序曲中。

（三）第三章

在第三章中采用回旋曲，急速快板的形式，這一章取自法國(guó)的回旋曲，2/2拍，急速的快板。取自法國(guó)加沃特舞曲形式。在這部分里豎琴逐漸作為主導(dǎo)的形式以獨(dú)奏的形式進(jìn)行表演同時(shí)帶動(dòng)著整個(gè)序曲的進(jìn)行。與第二樂(lè)章中的部分獨(dú)奏段落及豎琴與長(zhǎng)笛對(duì)話有所不同，本樂(lè)章變化更多。主題由弦樂(lè)首先展現(xiàn)，管樂(lè)重復(fù)主題，琴分別以c大調(diào)與F大調(diào)呈示、再現(xiàn)原調(diào)式。在豎琴以新主題亮相之后，長(zhǎng)笛、豎琴開(kāi)始二重奏，由長(zhǎng)笛聲部引入G大調(diào)旋律主題。在保持主調(diào)的旋律的同時(shí)，調(diào)性轉(zhuǎn)為C小調(diào)。通過(guò)一個(gè)減七和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，隨之G大調(diào)再現(xiàn)。全曲最后以輝煌、激昂的第一主題結(jié)束。莫扎特在此混合使用回旋曲與加沃特兩種形式。在不失去舞曲形式的同時(shí)，他以其典型的“合奏”一“獨(dú)奏”方式來(lái)架構(gòu)回旋曲，并賦予意大利塔蘭泰拉舞的感覺(jué)。18世紀(jì)時(shí)，作曲家流行在回旋曲中加入民間舞曲元素。在杜塞克《C小調(diào)豎琴奏鳴曲》第三樂(lè)章中，我們也能發(fā)現(xiàn)類(lèi)似曲風(fēng)。

三、結(jié)論

莫扎特的《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》是新古典向印象主義轉(zhuǎn)變的一個(gè)過(guò)程，更是古典序曲中的經(jīng)典之作，它的整體風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、曲式等在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)代的聲樂(lè)特點(diǎn)，有以新式的眼光對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)笛的組合，把長(zhǎng)笛的獨(dú)奏與合奏的藝術(shù)魅力展現(xiàn)給室內(nèi)音樂(lè)。一方面我通過(guò)對(duì)本次序曲的研究與分析、總結(jié)，學(xué)習(xí)莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格，更學(xué)習(xí)了他把器樂(lè)的應(yīng)用和組合的創(chuàng)新形式，另一面本序曲作為長(zhǎng)笛獨(dú)奏與展現(xiàn)本藝術(shù)的經(jīng)典作品，是長(zhǎng)笛愛(ài)好者的必須曲目。在序曲中涉及到長(zhǎng)笛的眾多技巧與演奏特色我們就不一一細(xì)說(shuō)，但是長(zhǎng)笛與豎琴的組合演奏是莫扎特在這一時(shí)期的重點(diǎn)制作，同時(shí)在研究本次論文中以新的角度進(jìn)行分析長(zhǎng)笛的器樂(lè)的藝術(shù)性，可是給眾多愛(ài)好者一個(gè)借鑒。

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