淺析柴科夫斯基的《第四交響曲》

司楊

【摘要】柴可夫斯基是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人?！兜谒慕豁懬肥遣窨品蛩够@得國(guó)際聲譽(yù)的第一部交響曲?！兜谒牟拷豁懬肪瓦@樣通過(guò)音樂(lè)層面的描述將意義連結(jié)至心理。本文從作曲家的生平與創(chuàng)作背景到作品分析方向來(lái)分析《第四交響曲》，讓讀者能夠更深入更細(xì)致的去理解作品，從而更能理解作曲家的內(nèi)涵，以及其背后的意義。

【關(guān)鍵詞】作品背景；曲式結(jié)構(gòu)；悲劇性

一、作曲家生平與作品背景

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是作曲家、俄羅斯民族樂(lè)派代表人物，出生于烏拉爾的沃特金斯克。自幼受到家庭和民間音樂(lè)的熏陶，并表現(xiàn)出音樂(lè)的才華。前期在彼得堡學(xué)校學(xué)習(xí)法律，后期為新成立彼得堡音樂(lè)學(xué)院的首屆學(xué)生，最終投身于音樂(lè)事業(yè)。畢業(yè)后，在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。柴可夫斯基豐富的情感生活，為其優(yōu)秀作品奠定了情感的基礎(chǔ)。《第四交響曲》與《第五交響曲》和《第六交響曲》共同被命名為“悲劇三部曲”，也同樣充滿了柴科夫斯基自己內(nèi)心的情感。寫這首作品的時(shí)候，柴科夫斯基帶著一種惴惴不安的感覺(jué)，在他給梅克夫人的信中提到，第一樂(lè)章的主題呈現(xiàn)命運(yùn)阻擋的力量，第二樂(lè)章也表現(xiàn)出悶悶不樂(lè)的感覺(jué)。但是樂(lè)章里也有活潑，快樂(lè)的元素，來(lái)表達(dá)最終逃離命運(yùn)的束縛。在柴科夫斯基開(kāi)始寫作《第四交響曲》這部作品的時(shí)候，同時(shí)也開(kāi)始了他那段以悲劇收?qǐng)龆虝夯橐觥１环Q為悲劇三部曲”這三部交響曲是柴可夫斯基最具有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的作品，每一首都反映出柴科夫斯基創(chuàng)作時(shí)的心理與情感，第四交響曲也不例外。柴可夫斯基把這部作品題現(xiàn)給他的朋友梅克夫人，柴可夫斯基把這部作品并多次提出“我們的交響曲”，借以表示對(duì)梅克夫人給他的同情與支持的感謝。縱觀柴科夫斯基作品中的所有的音樂(lè)體裁和形式，其中交響曲創(chuàng)作處于受屈一指的地位。但是這部作品不單單體現(xiàn)出兩個(gè)人的感情，更著重表現(xiàn)的是俄羅斯平民知識(shí)分子的情緒和探求，成為當(dāng)時(shí)社會(huì)情緒的反映，從而具有更普遍的意義。

二、作品分析

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)示意圖

（二） 分析曲目

第一樂(lè)章為奏鳴曲結(jié)構(gòu)。

1. 呈示部

（1）引子（1-26）調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)，引子有圓號(hào)和大管緩緩的奏出，為以后的主題留下深深的鋪墊。而這個(gè)主題，也貫穿著整個(gè)的樂(lè)章。主題自此在曲目中反復(fù)出現(xiàn)，成為了交響樂(lè)的中心與靈魂，表達(dá)了整部交響曲的構(gòu)思與思想.

（2）主部（27-103）f小調(diào)，主部主題為是一種具有柴可夫斯基特點(diǎn)的嘆息音型，從內(nèi)心深處的哀怨，由一系列的半音下行的模進(jìn)音調(diào)來(lái)表現(xiàn)。這段趨于下行的嘆息音調(diào)，力度很弱很輕，.但卻又倔強(qiáng)的試圖反抗，而短暫的上行，表現(xiàn)的好像在試探命運(yùn)是否注意到了他的努力，后來(lái)的音樂(lè)中他大膽起表現(xiàn)出反對(duì)命運(yùn)的安排。弦樂(lè)組中第一小提琴和大提琴奏出主題。經(jīng)過(guò)句由長(zhǎng)笛和大管來(lái)緩緩演奏出。在后期主部主題的第二次出現(xiàn)，整個(gè)弦樂(lè)組開(kāi)始奏出命運(yùn)音型。

（3）連接部（104—115）：在一連串的音階的引入，由單簧管緩緩奏出，作品進(jìn)入了連接部，并伴隨著弦樂(lè)組的單音演奏。而后作品又進(jìn)入了齊奏，大管和小提琴進(jìn)行齊奏，為副部的出現(xiàn)做了鋪墊。

（4）副部（115-163）副部第一主題由長(zhǎng)笛緩緩奏出。馬上和主部主題形成了鮮明的對(duì)比，在長(zhǎng)笛演奏的同時(shí)，在第118小節(jié)中弦樂(lè)組樂(lè)器中隱約出現(xiàn)了另一中內(nèi)含的主題。副部有兩個(gè)主題。第二主題由弦樂(lè)組緩緩奏出，第二主題有一種悠揚(yáng)優(yōu)美圓舞曲性質(zhì)的與第一主題是交叉出現(xiàn)的。由長(zhǎng)笛和弦樂(lè)組交替出現(xiàn)，互相交織，有一種緩慢而又令人向往的感覺(jué)。互相對(duì)比而又互相襯托。而后在第135小節(jié)主題的動(dòng)機(jī)的進(jìn)入。樂(lè)隊(duì)全奏、為結(jié)束部得進(jìn)入而做了充分的鋪墊。

（5）結(jié)束部（161-192）有一種輝煌的氣勢(shì)。運(yùn)用了主部的主題材料，由銅管，木管，弦樂(lè)隊(duì)共同奏出，更加加深了主部的感情，也更深的呼應(yīng)了主部主題。

2.展開(kāi)部（193—282）

（1）導(dǎo)入（193-217）：以引子的材料，由小號(hào)吹出了命運(yùn)的主題。緊跟著長(zhǎng)笛進(jìn)行重復(fù)。中間部分長(zhǎng)笛又重復(fù)出現(xiàn)副部主題的因素，這樣的主題，表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)與幻想的矛盾。

（2）中心部分（217-252）：由木管組吹奏副部主題。弦樂(lè)組互相輝映出現(xiàn)。

（3）先現(xiàn)段（253-282）起到了預(yù)示再現(xiàn)的作用，命運(yùn)主題三次吹奏，使得命運(yùn)主題貫穿全曲。為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做了鋪墊。

無(wú)連接部。

3.再現(xiàn)部（283-354）

為動(dòng)力再現(xiàn)。

主部（283-293）：由木管組奏出主題，織體加厚，重新再現(xiàn)了呈示部的主題。

副部（294-334）：副部與主部主題形成強(qiáng)烈對(duì)比。

結(jié)束部：部分再現(xiàn)了結(jié)束部。

4.尾聲（355-422）

尾聲較大有總結(jié)全曲的作用。

導(dǎo)入部分：號(hào)角的進(jìn)行再次演奏了命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，與引子主題相輝映，各個(gè)樂(lè)隊(duì)合奏。

中心部分：這時(shí)的命運(yùn)動(dòng)機(jī)有圓號(hào)和小號(hào)交替演奏出來(lái)。弦樂(lè)組在奏出了旋律。

終止部分：又重新出現(xiàn)了主部動(dòng)機(jī)，最后各個(gè)樂(lè)器合奏，重新展現(xiàn)了作品的力量呼應(yīng)了全曲。

三、總結(jié)

《第四交響曲》是柴科夫斯基獲得國(guó)際聲譽(yù)的第一部交響曲?！兜谒牟拷豁懬肪瓦@樣通過(guò)音樂(lè)層面的描述將意義連結(jié)至心理，全曲共經(jīng)歷三個(gè)階段：幻想-現(xiàn)實(shí)-幻想，整部作品就是描述這樣一種對(duì)自我不斷“定位”的過(guò)程。 在作品中，“自我”所存在的模糊狀態(tài)在結(jié)構(gòu)、主題構(gòu)建、調(diào)性中存在。他的作品有一種隱秘的悲劇性.那種悲劇性來(lái)自于對(duì)自我身份回避的失敗，悲劇性為柴科夫作品的特點(diǎn)，這部作品的指向不是融合而是分裂，引領(lǐng)作曲家的創(chuàng)作繼續(xù)向后發(fā)展。柴科夫斯基的這部作品是作曲家交響曲的轉(zhuǎn)型之作，柴科夫斯基的交響曲創(chuàng)作以這部交響曲為界。作品中處處留露出了宿命的強(qiáng)烈意識(shí)以及無(wú)處不在的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”而關(guān)于作品的最終走向，作曲家做出了如下的解釋：“活下去畢竟還是可能的”。因此對(duì)于這部作品最后還是表現(xiàn)了一種樂(lè)觀的生活態(tài)度。在《第四交響曲》中，柴科夫斯基從個(gè)人走向了社會(huì)、不在獨(dú)自承擔(dān)，而是在人民中間找尋力量?；蛟S這就是“第四交響曲”給我們的啟示。