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    乾隆帝與乾隆玉

    2015-04-29 00:44:03
    藝術(shù)品鑒 2015年2期
    關(guān)鍵詞:玉料刻字乾隆帝

    愛新覺羅·弘歷是康熙五十年(1711)生人,1735年登基,年號乾隆,在位60年。他不想超過祖父康熙帝在位時間,于1795年退位,又當了四年太上皇。這四年的太上皇時期是嘉慶前期,這時生產(chǎn)的一些帶嘉慶款的玉器其實也是乾隆時期做的,也應叫乾隆玉器,或者可以把它歸到乾隆玉器。乾隆時期的玉器是在乾隆皇帝的思想指導下制作的,所以我們叫做乾隆玉器,也叫做“乾隆工”。清代最好的玉器就是乾隆玉器,它是清代玉器的高峰。

    乾隆帝與玉器

    乾隆帝是歷史上唯一一個愛玉如癡的皇帝,他對玉的愛好是深入骨髓的。乾隆帝一生撰寫有關(guān)玉器的詩文就超過800篇,還撰寫了《搢圭說》、《圭瑁說》等有關(guān)玉器方面的論述,可以說看了很多文章,綜合各家之長。他不僅親自指導當時玉器的生產(chǎn)制作,還關(guān)心古玉的鑒定考證,把自己的品評意見寫成詩文,命玉工刻在古玉之上。

    乾隆帝活了89歲,是歷史上壽命最長的一個皇帝,對玉器的指導也貫穿他的一生,所以乾隆玉器有一個很重要的特點,就是多,從早期形成一直到最后,整個乾隆時期只有在乾隆帝最后一年,就是即將退位的最后一年沒有下令去制作玉器,其他所有的時間都有制作玉器的記錄。在《乾隆檔案》里面能看到大量關(guān)于乾隆帝從玉料進宮就開始指導這個玉料要做成什么東西的記載。他會先讓工匠畫樣,畫樣就是設(shè)計,把設(shè)計稿給他,他不滿意就會打回去讓畫師重新來設(shè)計,在做的過程中還有反復,他還會不停地讓他們拿半成品來看,所以乾隆帝是直接參與到玉器制作過程中的,一直到最后的成品。從這一點就可想而知乾隆帝多么關(guān)心玉器,皇帝如此關(guān)心這件事情,底下的人能不盡心盡力去做嗎?為什么說乾隆工的東西好,一定是有它的道理。

    北京故宮庫房保存有清代玉器1.9萬多件,大約超過1萬件是乾隆時期制作的,可能實際數(shù)量不止這些,因為故宮還不止玉器庫房保管玉器,分散在其它部門中的玉器也不少,比如竹木牙角上、家具上都嵌有玉器,加起來數(shù)字遠遠不止這些。

    乾隆玉器的工藝特征

    (一)什么是“乾隆工

    乾隆時期的宮廷玉器統(tǒng)稱之為“乾隆工”。玉器界“乾隆工”的說法表達了行內(nèi)對乾隆朝玉器的肯定。優(yōu)質(zhì)和田玉,工藝上的精雕細琢是“乾隆工”的基本特色。從本質(zhì)上講,乾隆工不僅代表了“內(nèi)廷恭造之式”的優(yōu)越,也顯示了兼收并蓄的皇家氣度。從小件到大件,無論是造型,還是雕琢、拋光,其細膩精湛,一絲不茍的作風都達到了無以復加的程度,我們無論從文獻還是實物都能體會到它的優(yōu)質(zhì)。

    需要指出的是,乾隆工特指是宮廷乾隆玉器,而不是民間的玉器,即使是乾隆時期民間做的玉器也不能叫乾隆工。乾隆工包括兩個內(nèi)容:料好、工好。

    乾隆工的第一個要素是玉料好。清代入關(guān)后到乾隆前期(乾隆前期指乾隆二十五年之前),玉料并不是很好。因為當時的西北準噶爾部多次叛亂,和田地區(qū)處于戰(zhàn)亂之中,玉路不暢通,玉料來源就少,所以現(xiàn)在看到的康、雍、乾前期很多玉器是靠改制前朝玉器而來。乾隆二十二年,清軍分了兩路去打準噶爾部,打敗了叛亂的準噶爾,又收回了回部,乾隆二十五年整個西域平定了,和田地區(qū)也直屬中央來管了,玉料來源的問題就解決了,玉料可以源源不斷地進入到宮廷,這個戰(zhàn)役乾隆帝引以為驕傲,也是乾隆帝十全武功里面真正勝利的一仗。這對乾隆玉器達到一個新的高峰起了決定性的保障作用。

    從此以后,和田玉料源源不斷進入到中原,清廷對玉料開始進行嚴格控制,每年春天和秋天兩季是按例進供的,平均每年可收貢玉4000斤,這4000斤在歷代來說可以說是量很大,但是和現(xiàn)在比簡直是九牛一毛。乾隆帝對這4000斤的玉料是費盡心機去做的,玉料到宮廷以后,先分等級,然后畫樣,在料上面設(shè)計花紋,畫好后呈覽給乾隆帝看,好的東西先做,不好的東西發(fā)放到地方作,比如說兩淮鹽政和蘇州織造。

    乾隆時期的宮廷玉器制作主要由造辦處玉作承擔。造辦處其實就是清宮內(nèi)務府造辦處,最初設(shè)在養(yǎng)心殿,搬出之后,養(yǎng)心殿造辦處成為一個沿用的名稱,雍正時造辦處各作中就有玉作。乾隆時期,造辦處有兩處,一在啟祥宮,二在如意館,如意館故宮有,圓明園也有。如意館最早是宮廷畫師工作的地方,后來玉工也搬進去了,如意館里面不光有工匠,還有畫師。這些畫師很多一部分是當時清代的畫家高手,許多畫師是全國最棒的畫家,例如乾隆帝下江南的時候見到一個很有名的畫家叫金廷標,乾隆帝看重他的畫就把他帶回宮里來了,供職在如意館。畫家設(shè)計和工匠本身設(shè)計是不一樣的,畫家參與到玉器設(shè)計中會多出很多的文人氣,所以說乾隆帝的玉器好就好在這些地方,他們的設(shè)計水平非常高。要做一個設(shè)計,不是自己想做什么就怎么設(shè)計,而是請最好的設(shè)計師來設(shè)計,然后才去制作。所以乾隆玉器的設(shè)計為什么到現(xiàn)在還無法超越,原因就在于這兒。

    工匠里面也有能畫樣,能設(shè)計的人,這樣的人一般成為領(lǐng)班,很有名的就是姚宗仁。在清宮里邊,造辦處工匠包括兩個派別,一個是北匠,一個是南匠。北匠主要指天津北京等當?shù)赜窆ぃ辖持饕傅氖翘K州過來的工匠。乾隆帝非常賞識蘇州工,他覺得蘇州的玉工做工非常精細,所以被蘇州織造選送到皇宮里邊來,因此造辦處里南方工匠占據(jù)主要地位。除了皇宮里制作以外,當時還把一些不太好的玉料放到地方去做,比如一些盤子、碗這樣的東西。蘇州制造、兩淮鹽政治玉都是很有名的,其他的杭州、江寧、淮關(guān)、長蘆、九江、鳳陽也都有為皇家治玉,但是量不大。

    (二)乾隆玉器的工藝特征

    治玉工藝的技法多樣

    乾隆時期的工藝有高浮雕、淺浮雕、鏤雕、減地、壓地、磨、刻、鉆等多種技法,靈活多變。陰線、陽線、隱起、鏤空、燒色、碾磨等傳統(tǒng)工藝并用,有所損益。各種線條使用刀法圓熟,藏鋒不露,不見刀痕棱角,雕刻線條也精細。玉器地子處理得十分平整,鉆孔時常常追求孔型的規(guī)整及孔壁的光滑。

    乾隆玉器在處理細節(jié)的時候精益求精,比如鏤空的地方,很多時代對玉器鏤空是不做處理的,只拋一個表面光,鏤空的地方就不用管了。但是乾隆工不這樣,乾隆工一定是把所有地方全部拋光,去看它的感覺就叫“滑熟”。

    工藝過程分工細致

    乾隆玉器制作過程分工已經(jīng)細化,這一點明顯受蘇州玉雕的影響。明代中晚期蘇州玉雕已經(jīng)開始分工了,通常意義上的選料、畫樣、鋸鉆、做坯都有分工。乾隆帝把整個這一套搬到宮廷,分得很細,畫樣的是什么人,刻字的是什么人,鋸鉆是什么人,做坯是什么人,做細的是什么人,一件玉器完成靠這些工種共同合作完成,如果一個工匠所有工序都能做下來,比如前面提到的姚宗仁從開料到最后做工每一樣都很熟練,就能做領(lǐng)班。

    開始雕刻玉雕大型

    乾隆時期雕刻了許多大型玉雕,如:“大禹治水圖”、“會昌九老圖”、“秋山行旅圖”等。最具代表性的是“大禹治水圖”玉山,原材料來自新疆,重約10700斤,是目前最大的玉雕?!按笥碇嗡畧D”制作前前后后花了十年的時間,玉料運到宮里以后,因為清宮造辦處沒有這么大的能力做這么大的玉山子,當時做玉雕山子最好的地方是揚州,所以就從運河運到了揚州去做,但設(shè)計稿在宮里完成,設(shè)計稿做完以后做蠟樣、木樣運到揚州,做完以后運回了北京,再刻字,后來就放在樂壽堂,一直到現(xiàn)在都沒有動過。工藝用了大量的管鉆工藝,管鉆擱現(xiàn)在說很容易,但當時很難,大量用管鉆去料,就要搭臺把鉈機放上去,就要搭腳手架,檔案的記載叫腳垛,把機器架上去一點點做。打鉆孔就是我們說的搜弓子,真的是靠手工,就是手工“搜”?,F(xiàn)在做就容易多了,現(xiàn)在做大型山子用蛇皮鉆就可以了,就像牙醫(yī)拿的那個鉆一樣,后面是軟管,可以隨便上下來去、打孔,但古人沒有這個條件。這個玉雕高2.24米,底下是錯金的銅座,如果不用銅座撐不住。乾隆帝對堯舜禹的豐功偉績,特別崇拜、欣賞,而且乾隆帝執(zhí)政60年之后把位置讓給嘉慶,也是學堯舜禹的禪讓制。所以他用清宮舊藏的書畫作品宋代《大禹治水圖》為稿本,雕刻成一個立體的《大禹治水圖》。

    琢字技術(shù)

    在玉器上刻字一直是非常難的一件事,中國古代玉器史上刻有文字的玉器非常少,這是因為在玉上刻字非常難。但是精品的乾隆玉器上經(jīng)??套?,而且乾隆玉器大量刻字,因為乾隆帝養(yǎng)了一批刻字的專門師傅。曾經(jīng)有一折檔案,乾隆四十四年太廟要做一套玉寶和玉冊,因?qū)m廷里的刻字師傅不夠,從蘇州臨時征調(diào)16名刻字師傅,用一年的時間刻了4000個漢字,8000個滿文字,平均一天一個人就刻兩個字。當時比較擅長刻字的朱時云、朱永泰都是有名的高手,他們的工資比普通的琢玉工匠高一倍。為什么乾隆時期的字好?一是書法家寫的原稿,二是刻字師傅是全國最好的師傅。

    乾隆帝的字體有很多,有楷書、篆書、隸書、草書、行書,在款識里面楷書和隸書最常見,篆書不多,但是也有,這三種字體在年款上面最常見。很明確當朝做的玉器會用“乾隆年制”款。如果是前朝做的東西或收藏品上有時會刻“乾隆御用、乾隆御賞、乾隆御玩”等款。

    還有“大清乾隆仿古款”,這樣的款識也很多,尤其出現(xiàn)在乾隆仿古器上,乾隆帝仿古絕對不是為了造假,他就是喜歡古代的器形,喜歡青銅器、玉器的造型,照樣做一個,但是他做的時候有他自己的風格,仿古不泥古,且會在底下落“大清乾隆仿古”或者“乾隆仿古”款。

    乾隆帝大量的字用在冊頁上,乾隆帝如果喜歡一件東西,就會對這些東西進行考證,寫文章,刻在冊頁上。玉冊頁的意思就是一本玉書,在玉的正面、反面刻上字,刻上乾隆帝的文稿,就是將乾隆帝自己寫的小文章刻上去,這就是玉冊頁。他的字也經(jīng)常出現(xiàn)在如意的頭上。

    染色工藝

    乾隆玉器的另一個工藝特點就是染色工藝。乾隆玉器的染色不是為了做假去染色,他更多的是為了“遮綹”或者是“避臟”,比如這塊玉料不好,有綹,乾隆帝再不計工本,好料還是難得,所以也會利用一些有瑕疵的玉料,就在上面染色,就是為了把這塊斑給遮掉,他不是為了做舊,也不是為了做仿古玉。

    痕都斯坦玉器

    乾隆時期有一類很有名玉器是“痕都斯坦玉器”。其實是西部伊斯蘭地區(qū)有做玉器的傳統(tǒng),乾隆三十三年曾經(jīng)得到一對玉盤,非常漂亮,乾隆帝非常喜歡,他看出這個風格跟中原地區(qū)不一樣,但不清楚原因,于是就開始考證,聽進貢的人說是北印度的東西,做玉的地方叫痕都斯坦,所以就把這批玉器叫做“痕都斯坦玉玉器”,其實當時不光是北印度,還有土耳其、伊朗等地方進貢的玉器,每個地方的風格稍有不同,但都被統(tǒng)稱為“痕都斯坦玉”。臺北故宮的鄧淑蘋研究員對其研究較深,考察了多地的這類玉器,認為稱其為“伊斯蘭玉器”比較合理。

    “痕都斯坦玉器”的一個特點是器比較薄,第二個是大量采用嵌寶石手法。這種嵌寶石的工藝傳到中原以后,清宮的工匠也仿制了許多,只不過中國人更在乎玉質(zhì)本身的油潤感,工匠們不舍得把溫潤的玉料拋薄了,所以相對來說清宮自己仿造的痕都斯坦玉器就比較厚,器壁更厚一點,這個厚不代表我們做不了薄胎,而是因為中國人審美的眼光和伊斯蘭地區(qū)的人不一樣。他們不崇尚玉質(zhì)本身的美,他們崇尚的是嵌寶石的華麗,中國人則更多是欣賞玉質(zhì)本身的美,清宮自己仿制的一件痕都斯坦玉器,也嵌了寶石,本身器璧薄,乾隆帝又喜歡,寫了一首詩要求工匠把這首詩刻在碗里邊,這對工匠是很高的要求,胎本身就薄,一般里面會刻三行,要是刻不好這個東西裂了或者壞了,對他來說可能就是彌天大禍。所以說在痕都斯坦玉器上刻字更難,拍賣會上前些年出現(xiàn)過刻有乾隆帝御制詩的痕都斯坦玉器,可能是來自圓明園的東西。

    創(chuàng)新品種層出不窮

    乾隆時期玉器的一個重要工藝特征就是不斷創(chuàng)新。講一個典型的例子,“桐蔭仕女圖”這件玉雕原來放在養(yǎng)心殿,是很標準的和田白玉的籽料,外面的黃皮子全是真的,這個籽料原來是做什么的呢?是一個掏碗的剩料,這個月亮門的地方是做碗的,把碗掏出來以后,做完以后剩下的這塊料,后來被非常匠心獨運地做了一個“仕女圖”,月亮門兩邊各有一名仕女,旁邊有芭蕉葉,巧色利用黃皮色來做,非常巧。這件東西的設(shè)計來源于康熙時期的一幅《桐蔭仕女圖》的油畫,那是最早的中國工匠畫的油畫,工匠受這個油畫的啟發(fā)做了“桐蔭仕女圖”玉雕,設(shè)計做完了以后乾隆帝非常得意,就寫詩,寫文章,記錄這件事,并讓玉工刻在玉器底部。

    故宮的盆景非常多,非常漂亮,大家如果有機會去首都博物館看看“故宮乾隆花園展”,那里家具上鑲嵌的玉會讓你驚訝的不得了,最后那件十八羅漢的屏風會讓你震驚。這是一種創(chuàng)新,把各種材料組合起來,只有乾隆時期能夠集國家之力做這么奢華的事。

    乾隆玉器的分類

    1.典章用玉

    典章用玉主要指政治制度用玉,包括寶璽、冊頁等。寶璽是國家權(quán)力的象征。冊頁,冊頁許多是乾隆帝寫的文章,但是用在典章里的冊頁很多是謚冊,謚冊是新皇帝上臺以后給老皇帝上的一個謚冊,寫一篇謚文,謚文有固定規(guī)格,明確行文的格式,全是歌功頌德老皇帝的豐功偉績的。

    2.陳設(shè)用玉

    指各種器皿、圓雕人物、動物、樹木、花果、山子、擺件,還有插屏、座屏等,使用時,或置于多寶格中,或列于條案、長幾上。還有大型陳設(shè)品,如大型玉山、大玉甕、玉屏風等。設(shè)計精良,制造細致,規(guī)模宏大,具有很高的藝術(shù)水平。

    陳設(shè)用玉在乾隆時期很多,陳設(shè)用玉的量也相當大,宮殿內(nèi)的每個房間幾乎都有陳設(shè)用玉,故宮西六宮基本上是原狀陳列。比如養(yǎng)心殿,后面慈禧的儲秀宮,都是以前的樣子,床上、桌子上,還有條案上擺的都是陳設(shè)用玉,包括多寶閣里,非常多。這些都沒有太多的實用性,基本上都是做好以后陳設(shè)的。

    著名的“秋山行旅圖”、“會昌九老圖”等大型玉雕都屬于陳設(shè)用玉的類別。陳設(shè)用玉最多的是如意,如意就是如人之意,最早是從癢癢撓演變而來。乾隆時期幾乎每個宮殿都有如意,放在炕上、被子上,各式各樣的如意都有。

    3.日常用玉

    日常用玉在乾隆時期也很多,乾隆帝不是一個只會把玉玩賞的人,他制作的許多碗、盤子、碟子、杯子是真的實用器,宴會時候用的餐具:筷子、勺子、碗、盤、碟、杯子,多得很,確確實實在用。

    還有香薰,玉壺等也有很多實用器。故宮藏羊首琺瑯提梁白玉壺,底款是嘉慶款,但東西可能是乾隆時期的玉工做的,因為這個壺的做工、用料一看就是乾隆玉器的風格。

    4.仿古玉器

    乾隆時期的仿古玉器很多。乾隆仿古的玉器除了寫“大清乾隆仿古”款外,有的時候在旁邊會刻有天字文號。另外仿古代的玉佩也很多,尤其是仿漢代的玉佩,玉雞心佩。乾隆仿古不是為了偽古,他純粹是喜歡這個形來仿,仿完之后常配盒子,有時自己還畫一幅小品,做成冊頁放在里面,很有一些文人雅趣。

    5.佛教用器

    乾隆帝的佛教用器非常多,各種藏傳佛教用器和漢地佛教用器,主要有佛、觀音、羅漢等,但是大多數(shù)的佛教用玉的面相則基本是漢地佛教開臉,很少用藏傳佛教開臉,所以乾隆帝很懂玉文化和佛之間的關(guān)系。

    6.珍玩

    乾隆帝翡翠類的珍玩很多,但是乾隆皇帝并不是很喜歡翡翠,到乾隆帝晚期的時候,翡翠的價格已經(jīng)相當高了,乾隆帝也很奇怪為什么翡翠價高。乾隆帝所做關(guān)于翡翠的御制詩很少。

    水晶、各種顏色的瑪瑙也是乾隆時期常用的材料,另外還有青金石、碧璽,琥珀、珊瑚孔雀石等,有的做成盆景。這都是乾隆時期的珍玩。

    (文/圖由中國嘉德提供)

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