傅曉輝

1976年出生，山東昌樂人。畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，碩士研究生學(xué)歷?，F(xiàn)為解放軍軍事經(jīng)濟(jì)學(xué)院副教授。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評(píng)價(jià)“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

傅曉輝：由于“70后”“80后”的畫家所接受的教育和成長環(huán)境的不同，在藝術(shù)創(chuàng)作上存在著一定的差異性。這個(gè)差異我認(rèn)為主要體現(xiàn)在“80后”的畫家更強(qiáng)調(diào)自我主觀的審視與描述。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會(huì)成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

傅曉輝：我覺得“新水墨”會(huì)成為未來的主流的。

如何看待“新水墨”的發(fā)展？首先是“新水墨”的定義是什么？它是以什么為標(biāo)準(zhǔn)的？我只是從字面上談一下我個(gè)人的看法?！靶滤保櫭剂x，是以“舊水墨”為參照系的，它是以時(shí)間性為主線，具有時(shí)代性特征的產(chǎn)物。20世紀(jì)的中國畫一直處在變革的狀態(tài)下：第一個(gè)時(shí)期是“五四運(yùn)動(dòng)”前后康有為、陳獨(dú)秀等人對(duì)傳統(tǒng)水墨所展開的批判。第二個(gè)時(shí)期則是新中國成立以來，從20世紀(jì)50年代開始的“新中國畫”運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)中國畫的改造。第三個(gè)時(shí)期則是20世紀(jì)80年代中期，“新潮美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，又興起了一場對(duì)傳統(tǒng)水墨的批判。這些變革無疑將“舊水墨”作為反叛的對(duì)象，作為建構(gòu)新水墨話語體系的基礎(chǔ)。如果沒有這樣的一個(gè)背景，目前的“新水墨”所呈現(xiàn)的可能性，也必將是模糊不清的。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，您有什么看法？

傅曉輝：我先用十六個(gè)字概括一下：“取其精華，去其糟粕，批判繼承，古為今用?！痹谥袊嬎囆g(shù)面前，墨守成規(guī)者顯得市儈，亦步亦趨者顯得無能，傳承創(chuàng)新者顯得睿智。

關(guān)于時(shí)代性就是要具有我們這個(gè)時(shí)代的發(fā)展規(guī)律和特點(diǎn)。這就要求藝術(shù)家不斷提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)代進(jìn)行深入思考，不斷地兼收并蓄、推陳出新。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

傅曉輝：熊掌和魚肉不可兼得的情況下，我更在意學(xué)術(shù)認(rèn)可。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價(jià)高？

傅曉輝：在學(xué)問方面，“弟子不必不如師，師不必賢于弟子”，在畫價(jià)方面我認(rèn)為也是如此。

《藝術(shù)沙龍》：請(qǐng)聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

傅曉輝：我有很多喜歡的藝術(shù)家，我覺得他們各有所長，比如趙佶、八大山人、齊白石等大家，但我很難在他們之間作出“最”喜歡的選擇。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對(duì)您有意義嗎？您覺得報(bào)紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

傅曉輝：媒體宣傳是藝術(shù)品傳播和市場推廣的重要途徑之一，通過廣泛的媒體宣傳更多地使自己的作品與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，讓觀眾更好地認(rèn)識(shí)和了解自己。因此，我覺得很有意義。網(wǎng)絡(luò)更適合展示我的作品。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報(bào)刊是哪些？

傅曉輝：我訂閱期刊。近期關(guān)注《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《榮寶齋》等。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對(duì)自己最大的好處是什么？

傅曉輝：互聯(lián)網(wǎng)對(duì)我來講，最大的好處就是從中獲得了更多信息，尤其是在學(xué)習(xí)交流方面。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

傅曉輝：我經(jīng)常在網(wǎng)上購物，好多東西都是在網(wǎng)上購買的。我不在網(wǎng)上賣我的作品，因此不存在成交問題。