平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代陶瓷壁飾中的運(yùn)用

劉芳,孫文革

摘要：陶瓷壁飾以其獨(dú)特的材料美、形式美、色彩美、意蘊(yùn)美給人們的生存空間帶來(lái)了一個(gè)全新的視野感受，本文以現(xiàn)代陶瓷壁飾創(chuàng)作為出發(fā)點(diǎn)，剖析了點(diǎn)、線、面在其創(chuàng)作中運(yùn)用的重要性和表現(xiàn)特征。

關(guān)鍵詞：陶瓷壁飾 平面構(gòu)成要素 形式美 運(yùn)用

現(xiàn)代藝術(shù)品的創(chuàng)作在追尋情感真實(shí)表達(dá)和意境優(yōu)美的同時(shí)，在形式語(yǔ)言的表現(xiàn)上更為考究，以視覺上的極致完美來(lái)滿足現(xiàn)代人的審美要求，以表現(xiàn)形式的豐富性來(lái)實(shí)現(xiàn)觀眾多樣化?，F(xiàn)代陶瓷壁飾創(chuàng)作者借助泥巴的可塑性、釉料的奇幻色彩、彩繪顏料的華麗美艷，實(shí)現(xiàn)了土與火的藝術(shù)升華。與此同時(shí)，創(chuàng)作者在作品形式的表現(xiàn)上充分運(yùn)用構(gòu)成藝術(shù)中的各種要素，構(gòu)造出各種主觀意象形象，通過(guò)各種方法和途徑完成藝術(shù)形象的完美組合，實(shí)現(xiàn)了陶瓷壁飾作為視覺藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值所在。

一、現(xiàn)代陶瓷壁飾的概況

陶瓷壁飾藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它是一門獨(dú)特的裝飾藝術(shù)，承載著人類文明的發(fā)展，記錄著人們生活的演變。陶瓷壁飾具有強(qiáng)烈的建筑屬性，是陶瓷藝術(shù)以建筑為承載體，依附于建筑，在建筑環(huán)境中發(fā)揮著傳播民族文化精神和藝術(shù)審美情趣的作用。陶瓷壁飾設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)不同的空間風(fēng)格及使周目的設(shè)計(jì)不同的壁飾，達(dá)到兩者的相得益彰。史料記載，最早將陶瓷運(yùn)用到建筑中是在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，繼而秦漢時(shí)期的畫像磚是典型的陶瓷壁飾（圖1）。由于陶瓷材料耐酸堿、耐腐蝕、易清洗、可塑性強(qiáng)及堅(jiān)固耐用等特性，被廣泛應(yīng)用在建筑空間中，備受人們親睞。陶瓷壁飾發(fā)展至今，內(nèi)容越來(lái)越豐富，形式越來(lái)越多樣，相對(duì)于精致規(guī)整的傳統(tǒng)陶瓷壁飾來(lái)說(shuō)，形成了自己獨(dú)特的審美特征，首先體現(xiàn)在創(chuàng)作思維上緊隨現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作語(yǔ)言，隨意、自由，更富想象力和人文精神。其次是現(xiàn)代陶瓷壁飾在創(chuàng)作方法上注重藝術(shù)形態(tài)的完整表達(dá)，主題鮮明，注重藝術(shù)家個(gè)人審美情趣和個(gè)性的彰顯。此外，在創(chuàng)作形式上表現(xiàn)為追求探索抽象意味，注重形式感的表達(dá)?？偟膩?lái)說(shuō)，現(xiàn)代陶瓷壁飾是迎合現(xiàn)代人的審美情趣而存在的，是適應(yīng)現(xiàn)代的建筑空間特征的。

二、平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代陶瓷壁飾運(yùn)用的重要性

“所謂平而，是指與立體的差別，它主要解決長(zhǎng)、寬兩維空間的造型問題。所謂構(gòu)成，就是‘組裝的意思，也就是說(shuō)把平而設(shè)計(jì)中所需要的諸要素，像機(jī)器零件那樣，按照美的形式法則，進(jìn)行‘組裝，形成一個(gè)新的，適合需要的圖形。”平而構(gòu)成主要研究二維空間中點(diǎn)、線、而三要素的組合構(gòu)造.以形成美的形象為最終目的?，F(xiàn)代陶瓷壁飾的建筑墻而屬性，決定了其具備著二維空間的特質(zhì)，兩者之問的相通性，致使在陶瓷壁飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用平而構(gòu)成要素成為必然?，F(xiàn)代陶瓷壁飾介入建筑環(huán)境，最直觀的價(jià)值所在是外在表現(xiàn)形式的美感，美化空間，帶給人心靈的愉悅和美的享受。而這些形式的存在是以陶瓷材料物質(zhì)屬性為根基，藝術(shù)家根據(jù)自己的心性和藝術(shù)體會(huì)將平而構(gòu)成的要素組合構(gòu)造出美的形象和有意味的形式。因此，可以說(shuō)平而構(gòu)成的三要素在現(xiàn)代陶瓷壁飾中廣泛存在并極大地支撐著現(xiàn)代陶瓷壁飾的骨骼框架和情感意識(shí)。

三、平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代陶瓷壁飾中運(yùn)用的表現(xiàn)

平面構(gòu)成要素是在長(zhǎng)期的造型經(jīng)驗(yàn)中提煉出來(lái)的，是所有藝術(shù)門類中最基本的造型元素。現(xiàn)代陶瓷壁飾在現(xiàn)代西方藝術(shù)思潮和現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式影響下，更傾向于探尋簡(jiǎn)潔明了、抽概括的造型形態(tài)，因此，對(duì)平面構(gòu)成要素的運(yùn)用顯得尤為鮮明。

1、點(diǎn) 點(diǎn)在平面構(gòu)成中是最基礎(chǔ)的造型元素，是線的開端、終結(jié)，或交結(jié)處。它沒有長(zhǎng)度和寬度，但它是一個(gè)空間的視覺單位，在一個(gè)空間中，某一形態(tài)超越了當(dāng)做視覺點(diǎn)的限度，就會(huì)失去了點(diǎn)的意思，形成線或者面了。在現(xiàn)代陶瓷壁飾設(shè)計(jì)中，空間是首要考慮的因素，而且這個(gè)空間相對(duì)于壁飾來(lái)說(shuō)是一個(gè)較大的空間概念，壁飾與這個(gè)空間屬于依附關(guān)系，因此，壁飾的單元形很多時(shí)候都以點(diǎn)的性質(zhì)存在，這個(gè)單元形可以是花朵，可以是水滴（圖2），可以是蝴蝶等等。點(diǎn)沒有大小和具體的形態(tài)，但它有位置，在建筑6空間墻面這個(gè)大面積中可以自由移動(dòng)位置，按照不同的組合方式，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形態(tài)和視覺效果（圖3、4）。所以，由于點(diǎn)的靈活性，表現(xiàn)力強(qiáng)，在壁飾設(shè)計(jì)中是運(yùn)用最為廣泛的。同時(shí)也因?yàn)樘沾晒に囈蛩兀谥谱飨鄬?duì)于線和面小的點(diǎn)的形態(tài)來(lái)說(shuō)，成本小，難度低，點(diǎn)常常是陶瓷壁飾設(shè)計(jì)者首先考慮的構(gòu)成要素。

2、線 “線”是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡所形成的面的邊緣和面與面的交界。從幾何學(xué)的定義來(lái)看，線只有位置、長(zhǎng)度而不具有寬度和厚度；從造型角度來(lái)講，線具有定位、活潑、動(dòng)感的情感因素。不同線給人不同的情感體驗(yàn)，曲線活躍、垂線莊重、折線焦慮、斜線飛躍、粗直線頓重、細(xì)直線秀氣等。線在任何藝術(shù)中，以筆線立形質(zhì)，以筆線做骨架，以筆線傳神言情是共通的。現(xiàn)代陶瓷壁飾創(chuàng)作者利用線強(qiáng)烈的造型能力，極其具有導(dǎo)向性、方向性、流通性，及劃分空間、表現(xiàn)空間的能力，在創(chuàng)作中盡情揮灑自己的真情實(shí)感，或細(xì)膩委婉，或豪情壯志，或純粹干練，或活潑可愛。線在陶瓷壁飾的運(yùn)用中，有以線獨(dú)立存在的小型壁飾和線依附在面上的大型壁飾兩種形式。圖5是朱樂耕老師設(shè)計(jì)制作的陶瓷壁飾，密集均勻的曲線溫文爾雅，孕育著河水的涓涓不息。根據(jù)陶瓷成型材料泥巴獨(dú)特的性能和工藝特征，這種密集的線形只有借助面塊集結(jié)而成，從而才能達(dá)到藝術(shù)家所要表現(xiàn)的效果，及滿足安裝在建筑墻面上的條件。

3、面 面在幾何學(xué)中是線移動(dòng)的軌跡，在造型藝術(shù)中具有寬度和長(zhǎng)度，且是有形的存在。不同形狀的面有不同的情感特性，直面安定、幾何曲面整齊完美、自由曲面趣味柔軟。由于陶瓷壁飾要依附于墻面而存在的特殊性，面在陶瓷壁飾中的運(yùn)用大部分是以墻磚的形式展現(xiàn)，或彩繪、或雕刻、或堆塑等，這種墻磚的形式更貼合建筑，有較強(qiáng)的持久性和穩(wěn)固性，也能更好地裝飾大型建筑空間。圖6這一壁飾題材內(nèi)容是古埃及的文化習(xí)俗，因此采用正方形和長(zhǎng)方形直面的陶磚有規(guī)律的相互穿插組合，有的磚塊用浮雕技法來(lái)刻畫出人物形象，有的磚塊用堆塑的技法做出密集的粗糙小石子肌理效果，這兩種不同技法表現(xiàn)的面塊錯(cuò)位排放，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。面在藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中有虛面和實(shí)面，此件作品中粗糙肌理表現(xiàn)的是虛面，而刻有人物形象的是實(shí)面，這兩者形成了繪畫藝術(shù)中離不開的虛實(shí)關(guān)系，繼而豐富了壁飾的層次，也增加了作品的裝飾性。誠(chéng)然，現(xiàn)代陶瓷壁飾中也有由獨(dú)立性的面自由組合出不同布局和空間感的形式，這一形式相對(duì)于墻磚來(lái)說(shuō)，具有較強(qiáng)的靈活度，可拆卸，實(shí)用性強(qiáng)。如圖7，是一組小型書房中的陶瓷壁飾，其由大小不一的荷葉自由組合，即運(yùn)用了仿生形不規(guī)則的面來(lái)表達(dá)夏季荷塘的清逸。應(yīng)該說(shuō)，在這個(gè)相對(duì)小的空間中，一片一片的荷葉具有面的性質(zhì)。如果荷葉大小不變，將其安放在一個(gè)較大的空間，如酒店大堂，這組壁飾則是回歸到點(diǎn)的組合構(gòu)成。因此，面和點(diǎn)一樣，也是一個(gè)空間的視覺單位，我們?cè)谶\(yùn)用的過(guò)程中要合理適當(dāng)，巧妙靈活。

四、結(jié)語(yǔ)

平面構(gòu)成要素以其精要的造型屬性和藝術(shù)屬性將現(xiàn)代陶瓷壁飾演繹出獨(dú)特的風(fēng)采，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代陶瓷壁飾創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的追求和夢(mèng)想。在藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)言豐富，藝術(shù)形式百花齊放的今天，現(xiàn)代陶瓷壁飾藝術(shù)以其材料的獨(dú)特多變的裝飾形式、精湛的制作工藝及呈現(xiàn)的獨(dú)特韻味和視覺效果是其它材質(zhì)無(wú)法替代的。人們對(duì)生存空間審美價(jià)值要求逐漸升溫，給現(xiàn)代陶瓷壁飾帶來(lái)了廣闊的市場(chǎng)和發(fā)展空間。

參考文故：

[1]趙殿澤.構(gòu)成藝術(shù).遼寧美術(shù)出版社，2005.5

[2]張欣，馬宏儒.平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.大眾文藝，2011.1

[3]樊義麟.陶瓷壁飾研究，2011. 3

[4]劉志農(nóng).淺談陶瓷壁飾在現(xiàn)代室內(nèi)外環(huán)境中的運(yùn)用，景德鎮(zhèn)陶瓷，2005.（3）