友雅 文學意味著視覺以外的想像空間

最近，友雅除了完成去年接下來的兩本文學書的設(shè)計工作外，她把更多的心力花費在了自己正在獨立創(chuàng)作的繪本上。繪本的主角是一個六七歲的小女孩和一只名叫小黑的貓。

友雅把繪本的幾張草圖貼在她工作室的墻上，我很幸運成為了第一位讀者。草圖里的貓和女孩兒在安靜的空氣中越顯生動靈活，她倆輕而易舉的幻化成了我（讀者）的個體記憶，最終匯成了一股股情緒的暖流，直入心底。友雅告訴我，繪本故事的靈感來源于她的童年、她的外婆、她的寵物、她的夢、她的生活，是她一直以來積攢在心里最想表達的只言片語。除了繪本的設(shè)計與插圖，書里所有的文字，都由她獨立撰稿。

友雅設(shè)計的第一本書是美國詩人桑德拉·希斯內(nèi)羅絲的短篇“詩小說”集《芒果街上的小屋》，那時候她大二，毫無專業(yè)知識的她邊學邊做，一番努力下來最終讓她贏得了業(yè)界和讀者的雙重認可。2009 年，她設(shè)計的《失物之書》獲得了“中國最美的書”獎，在2013年底的第八屆全國書籍設(shè)計藝術(shù)展覽中，她為英國作家吉米·哈利《萬物有靈且美》的插畫獲得了插畫類最佳……

與初入書籍設(shè)計這一行時的積極和篤定相比，面對著國內(nèi)圖書出版行業(yè)的諸多問題和無奈，現(xiàn)在的友雅內(nèi)心多了些平和和淡然。“更明白自己想要什么。”除了設(shè)計之外，她更愿意自己成為一個獨立的作家、擁有自己獨立創(chuàng)作的出版物，去表達設(shè)計和插圖之外，更多的內(nèi)容。

在宮崎駿的動畫電影中，一個個奇幻的世界往往隱藏和生長在繁茂的花草間。而在友雅的創(chuàng)作中，花草、孩子、貓、鹿、馬等小動物是她表達文學的常用意象。如果你想看懂為什么她賦予了《失物之書》、《我是個年輕人，我心情不太好》、《大自然的日歷》等文學作品那樣的設(shè)計表達，去她的工作室，一切便能夠一目了然。

友雅的工作室“藏”在北京朝陽區(qū)的一棟居民樓里，60多平米的空間經(jīng)過她的打理彷如另一個童話空間：粉刷過的白色的墻面、被放大的燦爛陽光、散落在房間各個角落的精巧玩偶、四處擺放的插畫和設(shè)計，以及，那長滿一整個陽臺和房間四周的枝繁葉茂的花草。

“這些事物都是從孩子時就熱愛的，到現(xiàn)在也是，保持童心比保持童顏更不容易。一直以來，我照顧著心中的那個小女孩，希望她繼續(xù)和愛的事物在一起開心地生活?！彼炎约旱氖澜缤饣焦ぷ魇业沫h(huán)境中，在與花草的朝夕相伴中尋到氛圍、獲得靈感，在與動物的交往中留住“童心”、發(fā)現(xiàn)美好。

為友雅贏得“中國最美圖書”獎的《失物之書》是一部成人童話，它講述了小男孩戴維的成長故事。隨著成長，男孩進入一個充滿殘酷、殺戮的魔幻世界，險境重生，但他學會體諒，最終找到了成長的力量。在面對這樣一個故事時，友雅結(jié)合這樣一個創(chuàng)作靈感，“有一天在一個朋友家看到一個CD封面，這個CD封面描述的是一個女孩在一個大森林里面，周圍是各種動物，每一個樹葉都描繪得非常細致，但是你從遠處看，它是一種抽象的表達，它是一個圖畫、它是一個圖案，我突然有一個靈感，樹不一定非要畫成樹，花也不一定非要畫成花，它像樹就可以，它像花就可以，這也是一種抽象的表達，所以我就提取了一些重要的意象把其他的都弱化了?！?/p>

后來的創(chuàng)作很輕松，友雅畫了一幅大畫，作為書封，又把它分成十小份，放入書內(nèi)，作為獨立的插圖?！翱梢赃@么理解，這個小男孩的生活支離破碎，最后變得完整起來，這樣的封面表現(xiàn)出書籍的精神和感覺，而不是講一個八仙過海的故事，就畫八個神仙。”友雅說。

“靜如文青，動如脫兔?！边@是友雅對自己的評價。她熱衷于書籍的創(chuàng)作，但同樣喜歡親近自然、以及騎馬、滑雪等戶外運動。“跟貓差不多啦?！?/p>

在友雅的內(nèi)心深處，一定有著一個如夢般溫暖的溫床，否則，她不會說出：“人通常記住的，不是發(fā)生了什么事，而是這些事給你的感受。我可能比較幸運，生活中出現(xiàn)過很多導師，感覺自己被溫柔地對待著，那些能看到真正的我的人，他們鼓勵并引導我做更好的自己。這也是我希望作品能夠傳達的——愛與尊敬?！边@么動人的話。

一本書的設(shè)計流程是怎樣的？“我會先讀書稿，然后跟編輯溝通，了解書的定位和基本信息，交換對書的理解和想法， 然后討論一下定價、定位，我再給他一個文字方案，合適就開始著手做。中間我不會干涉他的工作，他也不會干涉我的工作，互相信任，然后互相完成彼此該做的那一部分?！?/p>

因為設(shè)計的第一部作品是文學書，所以之后很多文學書的設(shè)計工作也都慕名找到友雅。友雅認為，設(shè)計對于文學的價值關(guān)鍵在于更好的物化呈現(xiàn)和恰當?shù)囊曈X表現(xiàn)?！捌鋵嵨膶W書并不好做，很多人覺得好像挺簡單的，就是做個封面什么的。其實它是關(guān)于文學的一種抽象表達，就是你讀了這本書以后，首先你能理解它說的事，然后再用不同的但是恰當?shù)姆绞桨阉憩F(xiàn)出來。”

在設(shè)計《芒果街上的小屋》時，友雅一共做了十多個方案。但都不滿意?！安恢雷约旱膯栴}在哪，卡住了”。她去咨詢了知名設(shè)計師呂敬人，呂敬人反問她“為什么不試著讓封面更抽象點？”友雅豁然開朗，設(shè)計最終確定了黃底上立兩個白色小人的書封，風格清新簡潔，隨書還附送一本筆記本，封面是與書封相同的圖案、相反的用色。插圖也多用黃色?！白髡咧氨容^貧困，這本書也是關(guān)于窮人的，黃色看起來有希望、有光明的感覺，比較適合它?！庇蜒耪f。

而正是這本書，讓友雅在書籍設(shè)計領(lǐng)域樹立自己品牌的同時，也讓她看到了設(shè)計之于文學的力量。時至今日，依然有一些粉絲給友雅留言，說“高中的時候就看這本書”，其中還有粉絲因為她的設(shè)計走進了書籍設(shè)計行業(yè)。“可能你做了一件很小的事情，但這對別人有很好的影響，甚至影響了別人的人生?！?/p>

而在為英國作家吉米·哈利的書《萬物有靈且美》設(shè)計插畫時，因為內(nèi)容的關(guān)系，友雅幾乎沒有背景和場景描繪，也不像通常的素描那樣有一個可捉摸的突出形體：“我希望描繪一種輕盈質(zhì)樸觸動人心的美，就像作者書中描繪的生活，簡單、柔軟，有時像懷抱果實滿足的松樹，有時像隱現(xiàn)草叢優(yōu)雅的小鹿，有時像小鳥即將抓住樹枝，有時像小兔含花躍起……”這些素描圖在印刷的時候加入了少量銀墨，使圖片生動透亮，接近鉛筆的質(zhì)感。

“每做一本書，就像認識一個人，談一次戀愛，每一次都不太一樣?！庇蜒琶看蔚脑O(shè)計都是竭盡全力的，她把自己的對文字和文學的理解，變成設(shè)計和插圖顯現(xiàn)出來的卓越才華。她用這樣的方式讓讀者把書里一個個句子安插在圖畫中印入腦海，著一幅幅圖畫讓文學完成一次又一次有效的心靈灌溉，潤物無聲。

坦然面對那些“簡陋的出版精神”

讓人意外和遺憾的是，幾乎對于自己所有設(shè)計的書籍的成品，友雅都是不滿意的。比如《失物之書》，“本來書是黑紙貼面的精裝本，燙白色的字。但是成本一減再減，幾乎就要不用這個設(shè)計平裝銅板印刷了。最后的呈現(xiàn)且不說紙張等差強人意，最讓人沮喪的就是這種‘拖后腿的簡陋出版精神……編輯和我都盡力了?！?/p>

友雅的一句實話，道出了目前中國出版行業(yè)的現(xiàn)狀——成本管控一切。

“書籍設(shè)計不是一個人的事兒，是一個團隊合作的結(jié)果，需要印刷、紙張、工藝等各個環(huán)節(jié)相互協(xié)調(diào)，一個環(huán)節(jié)出問題，最后的成品就沒有那么理想。”然而對于友雅，能夠把設(shè)計做好并且最大程度的為書籍出版的各個流程保駕護航，便是能做的一切了。

這種現(xiàn)象出現(xiàn)的另外一個原因，是因為如今國人已經(jīng)不那么熱衷于紙質(zhì)閱讀了。尤其隨著電子閱讀的出現(xiàn)，紙質(zhì)出版受到了前所未有的沖擊。在友雅看來：“電子閱讀和紙質(zhì)閱讀只是書的兩種不同載體，他們存在不同的閱讀特點，這并不是沖擊，而是迫使紙質(zhì)書發(fā)展變革的催化劑。我們常說藝術(shù)與科學，科技的發(fā)展是帶動文化藝術(shù)的發(fā)展的。對于書籍設(shè)計行業(yè)的前景，不好說。有句話說：你會煩惱是因為你有未來，好好享受你的煩惱吧……”

失望與希望同時存在，而對于友雅，她需要做的就是面對這種“不滿意”。“我不會接受這種不滿意的，也不希望自己接受，每一次都要想，下次更努力爭取做到更好?！?/p>

也許是因為這種“不滿意”的存在以及想表達更多的欲望，和出版社合作出書以外，友雅也開始自己做些小出版。她目前出了一本名為《TO MEET YOU， ON THE WAY》的影集，內(nèi)容是她在黃石公園用拍立得拍攝的照片，配有英文的心情文字。這本書從選紙到印刷，她全程緊盯，成品確實很精致，可是成本特別高，又進不了大書店渠道，很可能計算下來會賠錢。對友雅來說，雖然有時候做商業(yè)設(shè)計能賺到更多的錢，但相比之下還是畫繪本更開心，“反正能夠在書這個行業(yè)里面做下去的，大部分都是熱愛書的，肯定不是因為能掙錢什么的。

【對話友雅】

《青年作家》：你的童年是在哪度過的？童年生活是怎樣的？

友雅：土生土長的北京人，基本是自由長大，從幼兒園到大學老師的評語總會帶一句：“賊有主意……”。童年除了上該上的學，就是在外面瘋玩瘋跑，上房、上樹、抓蟲抓鳥。

《青年作家》：你是一個喜歡閱讀的人嗎？你的閱讀習慣怎么樣？

友雅：我不能算是熱愛閱讀的人，但我喜歡讀書和學習新知識，更喜歡事實和知識性的書，當然偶爾來杯咖啡窩在陽光下的沙發(fā)里看一會小說也是不錯的。

《青年作家》：一般設(shè)計一本文學刊物你是通讀還是讀一部分，為什么？

友雅：讀到我覺得不用讀了為止，有時候是一部分，有時候是整本書，有時候甚至一本書要讀兩三遍。

《青年作家》：“相比于一些書籍設(shè)計師對設(shè)計本身的孜孜以求，更關(guān)注自己的設(shè)計對他人的影響?！边@是不是你對自己設(shè)計的定位？現(xiàn)在是否有什么改變？

友雅：不完全是。我認為作為書籍設(shè)計者，不光在視覺上要做到更好的呈現(xiàn)，在信息編排及內(nèi)容上也需要更多斟酌，依據(jù)所設(shè)計書的內(nèi)容不同，著重點也不同，我盡量把手頭能做的做好，便好。

《青年作家》：你如何安排全年的工作計劃，你每天的工作節(jié)奏是怎么樣的？

友雅：根據(jù)出版高峰安排調(diào)整不同書設(shè)計制作的時間，很多情況是多本同時進行。我比較隨意，精神好就多工作一些，天氣好就多出去玩，身體不舒服就休息。

《青年作家》：你最喜歡哪些植物？為什么？在種植這些植物時你得到了哪些不一樣的心理收獲？

友雅：各種植物我都喜歡，尤其多肉多漿植物，生命力強，形態(tài)各異。植物很有意思，花開花落，反反復復，但每次的花形態(tài)都有所區(qū)別，每年的香味甚至也不同呢。