硝煙相機(jī)志 戰(zhàn)地?cái)z影師與經(jīng)典相機(jī)

在戰(zhàn)場上，軍人手中的武器是槍與炮，而與他們并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)地?cái)z影師手中有的只是一臺(tái)小小的相機(jī)和膠卷而已，相機(jī)和膠卷雖然不能制造硝煙，但是卻能讓這些意志的記錄永存于世。

與25mm的視角一同流放布拉格寇德卡和很多大師一樣不拘小節(jié)個(gè)性鮮明，同樣鮮明的也是他的攝影風(fēng)格，獨(dú)愛25mm視角的他也讓寇德卡式的戰(zhàn)地?cái)z影橫跨新聞與藝術(shù)。

被流放的視角

這是攝影師里的一個(gè)另類，如果說卡帕是勇士，史密斯是藝術(shù)家，納切威是知識(shí)分子的話，約瑟夫·寇德卡就是一個(gè)流放者。

這是謎一樣的人，他加入了瑪格南但從不接受什么特定的拍攝任務(wù)，很少掙到錢，一般都是突然消失幾周甚至幾年，又突然出現(xiàn)在圖片社，帶著一大包膠卷，里面是神一樣的照片。他除了早年在已故著名攝影師詹尼西克遺孀那里半忽悠半買的25毫米廣角鏡頭之外，基本只能用別人送的或者是借給他的相機(jī)。有一張他的自拍照說明他是怎樣的窘境：草地上一雙皮鞋、一雙襪子、一條褲子和一件襯衫，以及他手里的相機(jī)，這就是他的全部家當(dāng)，以至于他的拍攝對(duì)象，一群流浪的吉普賽人都可憐他，有時(shí)候接濟(jì)他一點(diǎn)面包之類。

我們不知道寇德卡用的什么相機(jī)，不過鑒于寇德卡一貫的經(jīng)濟(jì)狀況，估計(jì)他也就用得起這個(gè)捷克制造的Praktica了。當(dāng)然也有傳說寇德卡的25mm鏡頭是安裝在艾山泰克相機(jī)上，不過這并不重要，照片，才是最重要的。

而事實(shí)上他拍攝的這些照片在拍完之后，就沒有敢沖洗出來，而是被妥善保存好了，在話劇劇團(tuán)出國交流演出的時(shí)候，寇德卡找到機(jī)會(huì)，把底片送出了國，最終得以發(fā)表。

流浪的布拉格之春

1968年，一個(gè)動(dòng)蕩的年份，在五月的巴黎，薩特帶領(lǐng)著學(xué)生們走在游行隊(duì)伍的最前面。而布拉格的人民沒有這么幸運(yùn)，突然有一天，平時(shí)散步的大街上，開上了蘇軍的坦克。

我想當(dāng)時(shí)的場景大概就像《布拉格之戀》電影里那樣，特蕾莎拿著相機(jī)走上街頭，拍攝那些震撼人心的畫面。那個(gè)站在坦克上高舉旗幟的青年，還有那些流露出迷茫的眼神和坦克一起沖進(jìn)布拉格的蘇軍士兵?？艿驴ㄓ脭z影告訴我們，這些對(duì)捷克犯下罪行的人，時(shí)間會(huì)記住你們，永遠(yuǎn)都別想抹殺這一切。

關(guān)于一臺(tái)相機(jī)的革命友誼

沙飛作為中國戰(zhàn)地?cái)z影師的代表，在戰(zhàn)爭年代拍攝了大量解放軍保衛(wèi)國土的紀(jì)實(shí)攝影作品。說起他拍攝的作品和他在戰(zhàn)場使用的相機(jī)，就不能不提到一個(gè)中國人熟悉的名字——白求恩。

混血相機(jī)在東方

這是一臺(tái)掛著美國商標(biāo)的德國相機(jī)，這是一臺(tái)風(fēng)靡世界30年的精美工藝品，這也是一臺(tái)走上過中國反法西斯戰(zhàn)場拍下不朽畫面的拍攝利器，這就是Kodak Retina（柯達(dá)雷汀娜）。

關(guān)于Retina和Kodak之間的關(guān)系要從Retina之父，德國人AugustNagel博士說起。他最早在位于Stuttgarc的Contessa-Nettel從事相機(jī)的設(shè)計(jì)和制造（這個(gè)廠于1926年與另外幾個(gè)廠一起合并成為相機(jī)界的巨人Zeiss Ikon），后來創(chuàng)辦了自己的Nagel Camerwerks，地點(diǎn)仍然設(shè)在Stuttgarc。1931年，Kodak買下了Nagel Camerwerks，改名為KodakA.G.，但仍然由August Nagel負(fù)責(zé)管理，Refina就是從這里誕生的。

1938年春，白求恩來到延安，隨身帶著的相機(jī)就是一臺(tái)柯達(dá)雷汀娜Ⅱ（Kodak RetlnaⅡ）。即使以現(xiàn)在的眼光看，Retina Ⅱ型也是非常便攜的。它是一臺(tái)平視取景的135折疊相機(jī)，可配測距儀，Kodak A.G為Retlna相機(jī)設(shè)計(jì)了一個(gè)鏡頭整組移動(dòng)調(diào)焦機(jī)構(gòu)，有點(diǎn)像派寶瑪奇娜（PIaubel Makina），使其能夠完全發(fā)揮其固定標(biāo)準(zhǔn)大光圈鏡頭的優(yōu)異素質(zhì)。Kodak Retina從1937年開始投產(chǎn)至1939年停產(chǎn)，型號(hào)為tvpel42，共有三個(gè)鏡頭規(guī)格的版本，分別是：Kodak Ektar 50mm F3.5；Schneider Xenon 50mm F2.8：Schnelder Xenon 50mm F2.0。而白求恩的相機(jī)是SchnelderXenon50mm F2.0這個(gè)版本。

因攝影結(jié)緣白求恩

沙飛第一次和白求恩見面是1938年，沙飛在山西五臺(tái)縣耿鎮(zhèn)河北村的軍區(qū)衛(wèi)生部衛(wèi)生所養(yǎng)病。6月，白求恩率領(lǐng)醫(yī)療隊(duì)從延安到達(dá)五臺(tái)縣金剛庫晉察冀軍區(qū)司令部駐地，正住院的沙飛趕到司令部，拍下了白求恩的照片。

1938年8月，五臺(tái)縣松巖口村興建“模范醫(yī)院”。白求恩每天除了醫(yī)務(wù)工作外，還參與了醫(yī)院施工，沙飛常常背著相機(jī)來拍照。9月15日，根據(jù)地第一所模范醫(yī)院的落成典禮上，身著軍裝的白求恩顯得格外精神，沙飛拍攝了很多模范醫(yī)院和白求恩的珍貴鏡頭。

沙飛和同樣是攝影愛好者的白求恩很快成了好朋友，并同沙飛一起千方百計(jì)將拍攝到的照片送往延安、重慶、敵占區(qū)以及國外發(fā)稿，力圖讓更多的人了解中國的抗戰(zhàn)情況。白求恩對(duì)沙飛的攝影技術(shù)非常欣賞，他曾經(jīng)寫信給延安的馬海德：“……今后，我們打算就在這里（晉察冀根據(jù)地）沖洗膠卷，因?yàn)槲覀円呀?jīng)從天津弄來一些照相器材，我們還有一個(gè)很出色的攝影師……”

遺愿：相機(jī)贈(zèng)沙飛

1939年11月12日，白求恩在河北唐縣黃石口村去世。白求恩去世前夕，寫了遺囑，其中一句是“照相機(jī)給沙飛”。這里面還有一個(gè)小插曲：照相機(jī)被交到司令部作戰(zhàn)科長李廷占手里后，他感覺很珍貴就沒給沙飛。沙飛得知后跑去找他索要。他跟沙飛說，想要照相機(jī)要用手表交換，沙飛毫不猶豫地把手表摘下?lián)Q回了相機(jī)。沙飛接過相機(jī)時(shí)流下了眼淚，這是白求恩對(duì)戰(zhàn)友最后的支持。

在1942年7月7日出版的《晉察冀畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上，沙飛精心編輯了一組“紀(jì)念國際反法西斯偉大戰(zhàn)士諾爾曼·白求恩醫(yī)生”的專題攝影報(bào)道，表達(dá)了中國人民對(duì)白求恩的緬懷之情。當(dāng)時(shí)放大照片所用的就是白求恩留下來的放大機(jī)。

他用相機(jī)擋住了敵人的子彈

在第二次世界大戰(zhàn)中的一位重要戰(zhàn)地?cái)z影師唐·麥庫寧和他的尼康F有著一段傳奇的故事，尼康相機(jī)幫他擋住子彈的故事結(jié)尾可能大多數(shù)人都聽說過，但是故事的開始卻也同樣傳奇。

救命的相機(jī)

作為尼康專業(yè)單反F系列的開山之作，大F絕對(duì)是戰(zhàn)地?cái)z影師們忠實(shí)可靠的伙伴，這中間就有麥庫寧。作為戰(zhàn)地?cái)z影師，他和他的前輩羅伯特·卡帕一樣，著力表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的殘酷。

從1964年他登上塞浦路斯的土地開始，他的戰(zhàn)地?cái)z影幾乎涵蓋了二戰(zhàn)后主要的軍事沖突：六日戰(zhàn)爭、以巴沖突、越戰(zhàn)、北愛爾蘭沖突等等。在這些戰(zhàn)爭中陪伴他的，就是Nikon F。1968年，在柬埔寨金邊東部的波羅勉，麥庫寧跟隨的越南軍隊(duì)兩度遭遇伏擊，在第一次中伏時(shí)，他的大F擋住了一枚射向他的子彈，令麥庫寧幸免遇難。不過在第二次被伏擊時(shí)，他被迫擊炮彈片擊中身負(fù)重傷，但在被送往醫(yī)院的途中，他還在用這臺(tái)大F進(jìn)行拍攝。

用單反對(duì)抗旁軸之作

Nikon F在中國我們習(xí)慣稱之為大F。1954年，Leica公司推出了劃時(shí)代的M3，幾乎埋葬了日本相機(jī)廠商。日本廠商為了尋求出路，只好放棄旁軸相機(jī)轉(zhuǎn)而開發(fā)單反結(jié)構(gòu)相機(jī)。在1959年2月，Nikon公司推出了自己的第一臺(tái)SLR：Nikon F，開創(chuàng)了Nikon系統(tǒng)相機(jī)的先河，從而奠定了Nikon在專業(yè)市場的地位。Nikon F是從早期的旁軸系列演變過來的，從1959年開始一直生產(chǎn)到1974年。

一臺(tái)從戰(zhàn)場上走來的美型相機(jī)

奧林巴斯的美型設(shè)計(jì)從著名設(shè)計(jì)師米谷美久開始，至今仍然影響深遠(yuǎn)，Pen F便是他的經(jīng)典之作，然而這臺(tái)小巧高素質(zhì)的半格相機(jī)卻吸引了著名戰(zhàn)地?cái)z影師尤金·史密斯。

從備機(jī)到主力

PEN F誕生之初，奧林巴斯想讓設(shè)計(jì)師米谷美久用6000日元研發(fā)一臺(tái)相機(jī)。但當(dāng)時(shí)奧林巴斯相機(jī)的最低生產(chǎn)價(jià)格是23000日元，這意味著用原來四分之一的錢生產(chǎn)一臺(tái)相機(jī)，而米谷居然打算設(shè)計(jì)一臺(tái)Leica備機(jī)。Pen F小巧便攜，而且可以拍72張，非常方便快速，甚至成為很多攝影師的主力相機(jī)。我不知道這款機(jī)器是不是真的有很多戰(zhàn)地?cái)z影師用，畢竟它誕生在Leica M和Nikon F的時(shí)代，但這樣的相機(jī)，在戰(zhàn)場上絕對(duì)也是非常實(shí)用的，畢竟，它可以拍72張??！至少換膠卷的時(shí)間減少了。

叛逆的開啟戰(zhàn)地?cái)z影生涯

Pen F最經(jīng)典的這幅廣告照片中的攝影師就是尤金·史密斯。它曾三次去過日本。他的第一次訪問是在二戰(zhàn)期間。1944年，他重返《生活》雜志。伴隨著理想和激情，初上二戰(zhàn)戰(zhàn)場時(shí)，想要拍攝洋溢著愛國情感的照片，但他被眼前的場景嚇壞了。他放棄了辨別交戰(zhàn)雙方誰是正義的而誰不是的想法，全身心地投入展現(xiàn)他所看到的戰(zhàn)爭所帶來的恐懼和掙扎，這次經(jīng)歷對(duì)他影響很深。

用影像和諾曼底登陸一起名垂青史

傳奇攝影師羅伯特·卡帕究竟用過多少相機(jī)拍過什么照片并不重要，重要的是他用Contax Ⅱ型相機(jī)拍下了諾曼底登陸，而陰錯(cuò)陽差留下的少量照片則成就了這位攝影師和他用的那臺(tái)旁軸相機(jī)。

他的一生都是傳奇

每一個(gè)攝影愛好者都有一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影的夢(mèng)，每一個(gè)夢(mèng)的開始都可能伴隨著這個(gè)名字-羅伯特·卡帕。卡帕原名安德魯·弗里德曼（Andre Friedmann），是匈牙利裔美籍?dāng)z影記者。他參與報(bào)道過五場二十世紀(jì)的主要戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)期間，卡帕是唯一一位和盟軍一起沖鋒的攝影師。

卡帕的人生不僅僅只有攝影，他堂堂一表凜凜一軀，配合著那些浪漫的情史（他甚至有一位三屆奧斯卡得主的戀人：英格麗·褒曼）；他那位同樣堪稱傳奇的攝影師女友卡洛；他那本著名的戰(zhàn)地?cái)z影日記《失焦》；他身上瀟灑不羈的氣質(zhì)，和他的攝影作品一起，成了戰(zhàn)地?cái)z影師的標(biāo)準(zhǔn)形象。

關(guān)于它的女友卡洛，有很多人認(rèn)為卡帕的成名作《自由戰(zhàn)士之死》其實(shí)是卡洛拍的。作為一個(gè)女性，她沖在戰(zhàn)場第一線做攝影師。某一次戰(zhàn)斗中，一位文字編輯和卡洛搭檔報(bào)道一場戰(zhàn)斗，卡洛把相機(jī)架在戰(zhàn)壕外，一邊拍照一邊講戰(zhàn)斗的現(xiàn)場狀況，文字編輯按捺不住激動(dòng)的心情從戰(zhàn)壕里站直向外看，被卡洛一把拉下去，卡洛告訴他：你是個(gè)寫字的，不需要看，我才是那個(gè)拍照的！

優(yōu)秀光學(xué)素質(zhì)征服卡帕

作為世界第一臺(tái)擁有測距取景器的35mm旁軸相機(jī)，Contax Ⅱ領(lǐng)先那個(gè)時(shí)代，因?yàn)閿z影師可以取景測距合二為一了，這大大提高了拍攝的效率。另外它的對(duì)焦基線居然是100mm，這大概是135測距旁軸的冠軍了。同時(shí)它的最高快門速度也達(dá)到了1/1250秒，這個(gè)數(shù)據(jù)即使在后來的Leica M系列上也沒有出現(xiàn)，更何況Contax Ⅱ誕生于1936年。同時(shí)，蔡司公司為Contax相機(jī)設(shè)計(jì)的鏡頭也非常優(yōu)秀，焦段更是覆蓋了從28-300mm，有數(shù)十個(gè)規(guī)格。

Contax系列相機(jī)在當(dāng)時(shí)是很多攝影師的夢(mèng)想，事實(shí)上它的售價(jià)也超過了Leica公司的螺口旁軸相機(jī)，不是大家都買得起的。

諾曼底一戰(zhàn)成名

把卡帕和Contax Ⅱ型送上神壇的，是諾曼底登陸戰(zhàn)役?？ㄅ撩爸鴺屃謴椨?，拍攝了一百多張照片，據(jù)他自己回憶，說其中不乏佳作。但膠卷送回后方暗房沖洗制作時(shí)，由于暗房師過于激動(dòng)，在烘干時(shí)操作不當(dāng)，絕大部分被燒毀了，經(jīng)過搶救只留下十張（還有說十一張或者是八張）。最終，《生活》刊發(fā)了這次舉世聞名的報(bào)道，并在這些模糊而感人的照片下附了一行小字：羅伯特·卡帕的手抖得厲害。

幾年前我在《失焦》上看到這個(gè)故事，當(dāng)時(shí)滿腦子想的就是那些被毀掉的照片，會(huì)是怎樣的畫面，但后來我意識(shí)到，也許就是這樣的遺憾，成就了卡帕；那些在海水里迎著子彈和炮火前進(jìn)的士兵，那些混亂模糊失焦的畫面，帶給我們更深刻的感動(dòng)。

我不知道還有哪些戰(zhàn)地?cái)z影師的主力是Contax Ⅱ，其實(shí)我也不關(guān)心他們都用什么相機(jī)，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的歲月里，這些用生命去報(bào)道真相的人們，都是我的英雄。

它拍了一張用一生去超越的照片

和很多攝影師一樣，羅森塔爾的一生便是因?yàn)椤秶觳逶诹蚧菎u上》一張照片讓全世界了解，也因?yàn)檫@一張難以企及的照片，讓他的一生都活在自己的過去當(dāng)中。

為畫質(zhì)而生的新聞機(jī)

中國人熟悉《星條旗插上硫磺島》這張照片，離不開《父輩的旗幟》這部電影。這張照片是美國人勇氣和堅(jiān)毅品質(zhì)的象征，它曾經(jīng)登上美國郵票，數(shù)以百萬計(jì)的海報(bào)和宣傳畫上印有這張照片。這張照片，是美軍隨軍記者，戰(zhàn)地?cái)z影師喬·羅森塔爾用他的美軍攝影師制式裝備——Graflex Speed Graphic拍攝的。

一張照片的人生

喬·羅森塔爾拍攝的這張《星條旗插上硫磺島》為他獲得了1945年普利策獎(jiǎng)。美軍于1945年2月19日，發(fā)動(dòng)了硫磺島登陸戰(zhàn)，4天后的2月23日，美軍一支小分隊(duì)經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)，沖上硫磺島主峰折缽山，在山頂升起一面美國國旗。因?yàn)檫@張照片一舉成名的羅森塔爾，一生也被這張照片所累。當(dāng)時(shí)他先抓拍了這一張照片，之后他不確定照片效果，就請(qǐng)插旗的士兵們又做了歡呼的動(dòng)作，補(bǔ)拍了一張。因?yàn)檎掌l(fā)表后他沒有看到，羅森塔爾并不確定是哪一張照片最終發(fā)表，在采訪他的記者的描述下，他以為是補(bǔ)拍的第二張，就說那是后來又?jǐn)[拍的照片。因?yàn)檫@段采訪，后來有很多人對(duì)事件和照片的真實(shí)性提出質(zhì)疑，羅森塔爾幾乎用了一生的時(shí)間，為英雄們正名。

他的武器不是機(jī)槍而是自動(dòng)相機(jī)

如果說EOS 1N的誕生奠定了如今佳能EOS系列的輝煌，那么納赫特韋則讓EOS 1N讓更多的人了解了戰(zhàn)地?cái)z影師手中的機(jī)器，無論是紀(jì)錄片中的他還是戰(zhàn)場中的他，手中都少不了這臺(tái)專業(yè)相機(jī)的連拍聲。

攝影師的第一視角

提到EOS 1N就不能說到一部奧斯卡紀(jì)錄片《戰(zhàn)地?cái)z影師》。瑞士電視制片人C·弗雷制作的記錄片《戰(zhàn)爭攝影師》是以攝影師為題材的電影首次問鼎奧斯卡獎(jiǎng)，記錄片的主人公納赫特韋再次備受關(guān)注。

為拍攝這部96分鐘長的記錄片，弗雷跟蹤采訪納切威長達(dá)2年之久。拍攝方法也很特別：將一架特制的超小型攝像機(jī)掛在納切威的照相機(jī)上，不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽到他的每一次呼吸和每一次按下的快門聲。電影用納赫特韋的一段獨(dú)白作為開場白：“在現(xiàn)場的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個(gè)拿相機(jī)的人，我是按一下快門就躲開，還是應(yīng)該負(fù)起攝影記者的責(zé)任？”

膠片時(shí)代的絕唱

EOS 1N是佳能EOS專業(yè)級(jí)相機(jī)1系列的第二部相機(jī)，它改良了前作EOS 1的種種缺點(diǎn)，對(duì)機(jī)身功能做出了不少加強(qiáng)措施，特別是怎么贊美都不過分的極其可靠的防塵防水功能。雖然EOS 1和1N外表區(qū)別并不大，但EOS 1N的電子元件都經(jīng)過大幅度改良，無論對(duì)焦還是測光系統(tǒng)甚至閃燈控制系統(tǒng)都是全新設(shè)計(jì)。EOS 1N還在卷片設(shè)計(jì)上采用了膠片浮動(dòng)支撐設(shè)計(jì)，使得機(jī)內(nèi)卷片聲音大大下降（只有EOS 1的1/8）。

EOS 1N堅(jiān)固可靠，快門耐用，對(duì)焦準(zhǔn)確快速，配合各種佳能鏡頭都能有很好的配重，手感極其優(yōu)秀，而且比尼康F5省電。憑借良好的口碑，佳能EOS 1N迅速占領(lǐng)了戰(zhàn)地?cái)z影師們的攝影包。

戰(zhàn)場普及率最高非徠卡莫屬

徠卡相機(jī)幾乎伴隨著戰(zhàn)地?cái)z影師的攝影生涯到現(xiàn)在依然生生不息，為什么戰(zhàn)地?cái)z影師偏愛徠卡相機(jī)，除了它的體積小巧畫質(zhì)出色之外，或許快速的手動(dòng)對(duì)焦和扎實(shí)的機(jī)械結(jié)構(gòu)才是吸引他們的重要原因。

誕生于天時(shí)地利

2012年Leica公司發(fā)布了M-Monochrom相機(jī)，后來還拍了一個(gè)廣告，講一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師和一臺(tái)LeicaⅢ相機(jī)的故事，從人物看Leica又借了卡帕的東風(fēng)，不過片尾字幕說，每一臺(tái)Leica都有靈魂。

1913年德國小鎮(zhèn)Wetzlar，Leitz公司研究室主任，攝影迷兼紀(jì)錄片迷奧斯卡·巴納克手工制作了第一臺(tái)和第二臺(tái)135規(guī)格相機(jī)。但趕上了第一次世界大戰(zhàn)，量產(chǎn)計(jì)劃就擱淺了，這大概是Leica另類的第一次與戰(zhàn)爭結(jié)緣。戰(zhàn)爭結(jié)束后，巴納克的照相機(jī)才正式投產(chǎn)。隨著時(shí)間的退役，相機(jī)的功能也開始逐漸完善。攝影師們對(duì)Leica的認(rèn)可度也足夠了，另外就是這世道也開始不那么太平了，Leica在戰(zhàn)場上開始發(fā)威了。

劃時(shí)代卡口機(jī)型誕生

1954年，Leica發(fā)布了劃時(shí)代的卡口旁軸相機(jī)M3，配備了堪稱奢華的測距取景系統(tǒng)，于是大賣特賣。據(jù)說布列松為M3的最終定型提供了很多寶貴意見，最初的M3都是銀色機(jī)身，布勒松覺得它過于漂亮了，太引人注目，用黑膠布把銀色部分都貼住了，還建議Leica應(yīng)該生產(chǎn)黑色機(jī)身和鏡頭。名人就是有力量，Leica產(chǎn)了1320臺(tái)黑色M3，現(xiàn)在這些相機(jī)和遠(yuǎn)超這個(gè)數(shù)字的后來涂裝的假黑色M3都被收進(jìn)了收藏家的防潮箱。

扎實(shí)做工被認(rèn)可

因?yàn)樗∏奢p便，成像優(yōu)異，而且比較結(jié)實(shí)，基本上成了戰(zhàn)地?cái)z影師的首選。也有軍方直接采購Leica作為軍用產(chǎn)品，比如德國就采購了一大批Leica相機(jī)作為陸軍軍用相機(jī)，Leica公司有詳盡的原廠遞送記錄可供查閱。鑒于當(dāng)時(shí)質(zhì)量上乘，性能優(yōu)異的135相機(jī)就那么幾個(gè)型號(hào)，所以很難說哪個(gè)攝影師不用Leica的，而且1932年左右，很多新聞機(jī)構(gòu)就給自己的攝影師裝備Leica Ⅱ型相機(jī)了，仗一打，這些人就上了戰(zhàn)場，Leica自然也就去了。一些比較知名的攝影師，比如阿爾弗雷德·艾森施泰特，他的《勝利之吻》就是Leica拍的。對(duì)了，葉挺和陳賡也用LeicaⅢ，江青也是。

編輯：劉念文 張?jiān)?