淺析薩克斯鋼琴伴奏的技巧

柴磊

【摘 要】本文對(duì)鋼琴為薩克斯伴奏時(shí)需要注意的一些技巧進(jìn)行分析，主要包括伴奏的力度層次設(shè)計(jì)、音量的控制、伴奏需要具備的作品內(nèi)涵以及人員之間速度的配合，希望能對(duì)薩克斯鋼琴伴奏的發(fā)展起到一定的作用。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏;薩卡斯;技巧

中圖分類號(hào)：TS953.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）03-0065-01

使用鋼琴代替樂(lè)隊(duì)進(jìn)行薩克斯伴奏時(shí)，一方面要襯托出薩克斯的表演，另一方面還要模擬出交響樂(lè)隊(duì)的效果，體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)的聲音，因此對(duì)薩克斯鋼琴伴奏的技巧進(jìn)行分析具有重要的作用。

一、伴奏的力度層次設(shè)計(jì)

（一）旋律的層次設(shè)計(jì)

旋律力度的調(diào)整是結(jié)合音樂(lè)的發(fā)展來(lái)進(jìn)行的，通常情況下，樂(lè)句的開(kāi)始和結(jié)尾比較弱，高點(diǎn)則比較強(qiáng);需要?jiǎng)恿r(shí)就要使用漸強(qiáng)樂(lè)句，收尾時(shí)則使用漸弱樂(lè)句，這些旋律的調(diào)整都是要結(jié)合作品的風(fēng)格來(lái)確定的，總之，旋律的力度層次設(shè)計(jì)必須要符合作品的實(shí)際要求。力度層次發(fā)生變化時(shí)，聲音的強(qiáng)弱也會(huì)發(fā)生變化，聲音同音樂(lè)中所闡述的內(nèi)容是不能分割的，不會(huì)出現(xiàn)無(wú)憑無(wú)據(jù)的改變，而是要結(jié)合音樂(lè)作品的內(nèi)涵、意境和情感進(jìn)行調(diào)整的。

（二）聲部的層次設(shè)計(jì)

伴奏和旋律的力度是比較相似的，如果各聲部之間的力度層次設(shè)計(jì)不合理，那么表演也就失去了色彩，因此要合理設(shè)計(jì)聲部的層次。

其一，對(duì)于主旋律聲部來(lái)講要較強(qiáng)，把主旋律聲部中要突出的位置充分地體現(xiàn)出來(lái)，在放松的基礎(chǔ)上通過(guò)手臂的重量進(jìn)行演奏，要尤其注意手指和手腕要用力來(lái)進(jìn)行支撐。

其二，對(duì)于伴奏聲部來(lái)講要輕一點(diǎn)，減輕手臂的力度，減少觸摸鍵位的力度，控制好觸鍵的高度，以此合理控制聲音。

其三，在演奏一些較為復(fù)雜的作品時(shí)要注意聲部和聲部之間的平衡，例如《格拉佐諾夫》這部作品，不僅要重視主題聲部，更要重視對(duì)位聲部。通常情況下，主題聲部要突出層次，對(duì)位聲部要通過(guò)不同的方法和力度演奏出來(lái)，站在音色的角度上把聲部的色彩和線條區(qū)別開(kāi)。

二、伴奏的音量控制原則

（一）序奏和間奏音量的控制

序奏的作用在于集中聽(tīng)眾的注意力，而間奏的作用在于承接上段、引起下段，合理地銜接樂(lè)段，引導(dǎo)吹奏薩克斯的演奏者快速地融入到音樂(lè)作品中。

（二）薩克斯音區(qū)變化的控制

由于薩克斯不同的音區(qū)具有不同的音色特點(diǎn)，所以鋼琴伴奏人員在控制音量時(shí)要結(jié)合薩克斯音樂(lè)的改變來(lái)進(jìn)行調(diào)整，控制好伴奏的聲音力度。例如在薩克斯的高音位置，具有明亮、清晰的特點(diǎn)，這時(shí)就要放開(kāi)伴奏，合理地體現(xiàn)出音樂(lè)的高潮部分;而對(duì)于中音位置，具有柔和、委婉的特點(diǎn)，這時(shí)就要約束伴奏的音量，把薩克斯的聲音體現(xiàn)出來(lái)。

（三）伴奏音量的控制

當(dāng)薩克斯演奏主要旋律的時(shí)候，要把伴奏的音量盡量調(diào)小，以此凸顯出獨(dú)奏。例如在演奏《伊貝爾》這部作品時(shí)，薩克斯的主旋律非常優(yōu)雅，在通過(guò)鋼琴進(jìn)行伴奏時(shí)，左手模仿大提琴、右手模仿小提琴，要控制好整體的音量，把主旋律凸顯出來(lái)。另外鋼琴伴奏還要結(jié)合音樂(lè)的表現(xiàn)需求來(lái)調(diào)整音量，例如在高音部分通過(guò)薩克斯表達(dá)出了高潮，這時(shí)鋼琴伴奏的音量要放開(kāi)，起到合理的襯托作用。

三、伴奏所具有的作品內(nèi)涵

（一）觸鍵變化的作用

觸鍵的變化能夠使鋼琴的聲音更加豐富，例如輕巧的、明確的、沉重的觸鍵方式等。在使用鋼琴進(jìn)行伴奏時(shí)要結(jié)合音樂(lè)的要求，分別用兩只手彈出不同音色的線條，要注意兩只手不同的觸鍵方式。

（二）跳音和頓音的斷奏方式

跳音和頓音主要是模仿弦樂(lè)的撥弦，要通過(guò)斷奏的方式來(lái)奏出模仿?lián)芟业男Ч瑪嘧嗟奶攸c(diǎn)在于速度快、時(shí)間短，接觸琴鍵的手指面積較小，使聲音更加干脆，富有彈性。

（三）歌唱性旋律的連奏方式

音樂(lè)的核心就是旋律，所以要想把旋律彈得更加動(dòng)聽(tīng)就要采用連奏的方法進(jìn)行，通常情況下都是用指面肉墊的位置觸摸琴鍵，動(dòng)作要輕緩，出現(xiàn)第二音之后才能松開(kāi)前一個(gè)，要避免垂直用力，使琴弦獲得緩沖，使鋼琴發(fā)出的聲音更加輕柔。

四、演奏人員和伴奏人員的速度搭配

薩克斯在演奏中不一定要依照樂(lè)譜進(jìn)行演奏，個(gè)別吹奏者會(huì)運(yùn)用自由速度來(lái)表現(xiàn)吹奏的技巧，或比樂(lè)譜速度快，或比樂(lè)譜更加有彈性，這種炫技對(duì)音樂(lè)的進(jìn)步起到了極大的意義。因此伴奏人員就必須及時(shí)地了解演奏人員的想法，緊跟演奏者的韻律，達(dá)成良好的默契，合理地把音樂(lè)融合到一起。另外伴奏人員還要注意演奏人員的呼吸，在伴奏時(shí)保證音樂(lè)的完整性。

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