藝術設計創(chuàng)新思維的受限因素

王　博

（菏澤學院 山東 菏澤 274015）

藝術設計創(chuàng)新思維的受限因素

王博

（菏澤學院 山東 菏澤 274015）

創(chuàng)新思維是藝術設計的核心與靈魂，其貫穿于藝術設計的整個過程。本文提出了當前藝術設計中創(chuàng)新思維的受限因素，針對出現(xiàn)的問題，探討了創(chuàng)新思維培養(yǎng)的具體對策。

創(chuàng)新思維；受限因素；思維方式

當前，我們已進入了商業(yè)社會，而藝術設計也伴隨著社會的進步高速發(fā)展。但是，我們不難發(fā)現(xiàn)，經典的設計作品越來越少，優(yōu)秀的設計創(chuàng)意曇花一現(xiàn)。創(chuàng)意是設計作品的靈魂，成功的設計作品往往有著新穎的創(chuàng)意。創(chuàng)意來源于設計師的創(chuàng)新思維，而正因為設計師本身的創(chuàng)新思維受限才造成了設計創(chuàng)意匱乏的現(xiàn)象。

一、知識體系不完善

創(chuàng)意源于知識，優(yōu)于沉淀。創(chuàng)意并不是突發(fā)奇想，沒有知識的沉淀很難獲得藝術創(chuàng)新思維。設計師理應是“大雜家”，所謂“雜”其實就是多元化，藝術設計在更多的時候是扮演著服務行業(yè)的角色，設計服務于各種行業(yè)，也將面對各類客戶的需求。這就要求設計師必須要儲備各個學科的知識，掌握的知識要廣而深。如果不了解客戶公司的背景、文化，不清楚涉及的領域、范圍，不掌握產品的功能、特質，就無從下手，何談設計。在進行藝術設計創(chuàng)作的同時也一樣，沒有強大的知識體系，其思維也會受到限制，比如給某個城市制作宣傳海報，如不了解其文化底蘊、人文風情、地理特征和城市標志建筑等元素，就找不到創(chuàng)意點，不能完美地詮釋作品。足夠的知識是創(chuàng)意的必備條件。設計師需要掌握各個學科的知識理論，具備高素質，在詮釋作品的時候才能把握好定位，能夠有更多的創(chuàng)意來源。

二、長期的慣性思維

慣性思維是導致創(chuàng)新思維受限的重要因素。結合我們自身來講，比如當我們在某些時候采取某種思路，思考和處理問題獲得成功以后，再次處理此類問題的時候就會采取同樣的思路與方法，并且每成功一次這種思維模式就加固一次，這種思路一旦形成模式就會對創(chuàng)新思維影響極大。

網(wǎng)絡上流傳著這樣的故事：美國的航天部門準備首次將宇航員送上太空，但他們發(fā)現(xiàn)宇航員在失重狀態(tài)下用圓珠筆、鋼筆根本寫不出字來。于是，他們花了很長時間和大量金錢去研究設計，終于設計出一種新型筆。這種筆適用于失重狀態(tài)、身體倒立、水中、任何平面物體，而俄羅斯人在太空中一直使用鉛筆書寫。我們不去考慮這則故事的真?zhèn)危@個故事告訴我們一個道理：不要被慣性思維所束縛，需要靈活思維，解決問題。創(chuàng)新思維是藝術設計的靈魂，設計師不能局限于自己的思維定勢里，要敢于創(chuàng)新，敢于突破慣性思維的禁錮，用更為理性的眼光去發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。“將熟知的變?yōu)樯璧摹睉墙鉀Q思維定勢的最好方式。

三、缺少懷疑態(tài)度

在學習中，不少人習慣于引證權威的觀點，不抱任何懷疑態(tài)度。現(xiàn)代的設計需要推陳出新，但很多時候人們不能突破舊權威的束縛。設計之父威廉·莫里斯的許多設計思想對后世產生了深遠的影響，很多方面仍值得我們現(xiàn)在去學習。但是其思想也有很大的局限性，他反對機器生產，認為只有藝術家親自生產出來的產品才是真正美好的，認為手工制品永遠比機械產品更藝術化。而現(xiàn)在看來，有多少產品是藝術家親自生產出來的呢？身邊還有多少產品是手工制作的呢？這就說明，權威只能是一個時代的產物，它并不是長久存在的，會隨著發(fā)展過程而改變。世界是不斷改變的，而設計的更迭速度更快。這就要求我們要順應時代，從傳承中裂變，在傳統(tǒng)的基礎上，不斷懷疑，不斷創(chuàng)新。

四、客戶與受眾的約束

身邊經常會有消費者表示看不懂一些設計作品，不知道其表達了什么內容，具有什么樣的含義。有時藝術設計作品在設計師和受眾看來完全是兩個概念，有些人會從各個方面去解讀作品，有些人則不具備解讀作品的素質。而這種現(xiàn)象也反作用于設計：客戶要求設計師按自己的意愿去設計，使得本來優(yōu)秀的設計作品變得庸俗化、大眾化，失去了創(chuàng)意。從某種角度上講，設計師變成了繪圖師，設計作品也失去了創(chuàng)意，這是目前普遍存在的問題。這就要求設計師與客戶需保持良好的溝通與交流，在了解客戶需求的前提下，結合大眾的審美接受能力表現(xiàn)自己的設計創(chuàng)意，使得設計作品更準確地傳達信息，使受眾能夠快速地解讀。

設計本身就是創(chuàng)造的過程，而創(chuàng)新性思維是設計創(chuàng)造的核心。心理學家巴特利特認為：“思維本身就是一種高級、復雜的技能。”[1]設計師的素質、設計方法和環(huán)境是形成創(chuàng)新思維的三要素，設計師需要充分掌握創(chuàng)新思維的特征、形式、表現(xiàn)方法和訓練方法，使創(chuàng)新性思維更加理性化、科學化，使其貫穿于具體的設計過程中，這是設計師走出一味模仿和了無創(chuàng)意泥潭的必經之路[2]。作為新時代的藝術設計師，在生活中要善于感受、善于積累、善于觀察、善于聯(lián)想，才能沉淀，才能提升自身的素質，為創(chuàng)新帶來無限靈感。設計作品的每一個細節(jié)都是藝術設計師精心構思過的，無論是圖形、色彩、文字，都應是其有意、有思、有破的結果，是思維升華、思想物化的結果。社會需要創(chuàng)新，設計更需要創(chuàng)新，我們需要掌握足夠的知識文化，結合科學理性的方法，敢于創(chuàng)新、敢于突破、堅持個性化、力戒庸俗化、善于聯(lián)想、大膽懷疑，才能更好地去進行思維創(chuàng)新，做好設計作品。

［1］［英］巴特利特·弗日德里克.記憶：一個實驗的與社會的心理學研究［M］.杭州：浙江教育出版社，1998.

［2］錢品輝.論設計師創(chuàng)新思維的理性結構［J］.藝術百家，2006（06）.

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1007-0125（2015）03-0160-01