在跋涉中探索
——電視連續(xù)劇《風(fēng)云1911》的三大敘事策略芻議

李志敏

（江西省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì) 組織聯(lián)絡(luò)處，江西 南昌 330077）

在跋涉中探索
——電視連續(xù)劇《風(fēng)云1911》的三大敘事策略芻議

李志敏

（江西省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì) 組織聯(lián)絡(luò)處，江西 南昌 330077）

敘事時(shí)空富于歷史感和象征感，縱貫全劇的三大主軸之間的較量成為歷史沖突的具象化表達(dá)，人物群像之間呈現(xiàn)出對(duì)比或類比的微妙張力，是《風(fēng)云1911》最為顯著的三大敘事策略。而一切敘事策略均是為了突顯作品最為核心的主旨——“人的一生總在跋涉，每一次跋涉都是探索?！?/p>

電視連續(xù)劇《風(fēng)云1911》；敘事策略；時(shí)空；張力

35集電視連續(xù)劇《風(fēng)云1911》是一部將歷史敘寫(xiě)與個(gè)人英雄敘事結(jié)合得較為巧妙的作品。它以具有歷史感的線性時(shí)間（1906-1912）和具有象征感的穩(wěn)定空間（武昌和九江）搭建起整部作品的敘事時(shí)空，而后以革命派、?；逝珊蜐M清政府作為縱貫全劇的三大主軸，人物群像在同代甚至兩代人之間呈現(xiàn)出對(duì)比或類比的微妙張力。

一直以來(lái)，中國(guó)的影視劇都比較擅于根據(jù)社會(huì)歷史的發(fā)展變遷來(lái)鋪陳敘事段落，就如在《風(fēng)》片并不算長(zhǎng)的歷史跨度里，光緒、慈禧駕崩→保路運(yùn)動(dòng)→武昌起義勝利→革命軍、北洋軍進(jìn)入南北議和時(shí)期，均成為了重要的歷史節(jié)點(diǎn)。而也正因?yàn)橹袊?guó)影視劇對(duì)敘事時(shí)間的歷史性把握，使得敘事時(shí)間歷史化，人物角色僅是歷史長(zhǎng)河中微乎其微的個(gè)人，故事情節(jié)的沖突也僅成為了歷史沖突的具象，不可逆轉(zhuǎn)的社會(huì)歷史發(fā)展規(guī)律才是決定敘事方向的最終力量。

在《風(fēng)》片中，我們能很清楚地辨識(shí)“三大主軸”——蔡振聲（郭景之、蘇國(guó)強(qiáng)）、郭景文（月華）、馮恩然（葆琛、賈亮）三者選擇的不同道路具有很強(qiáng)的歷史代表性，三者之間的沖突從本質(zhì)上看是立場(chǎng)、信仰的沖突，而革命派、?；逝?、滿清政府這特定時(shí)期內(nèi)鼎足而立的三大歷史陣營(yíng)之間的較量，即是彼時(shí)歷史沖突的具象化表達(dá)。

革命派武昌起義的摧枯拉朽，滿清王朝每況愈下的搖搖欲墜，都鮮明地昭示了各自在歷史進(jìn)程中的宿命；而保皇派代表郭景文對(duì)一己立場(chǎng)所持的遲疑和惘然——他由戎馬倥傯的軍人生涯失意地轉(zhuǎn)走實(shí)業(yè)救國(guó)之路，其后為救其姐景之不得已答應(yīng)葆琛大人出任武漢三鎮(zhèn)的巡警總長(zhǎng)，以及因其妻月華的死和同窗賀子才由?；实瓜蚋锩娂姲凳玖吮；手返氖轿⒑完@珊。

武昌和九江是《風(fēng)》片中具有象征感且相對(duì)穩(wěn)定的兩個(gè)敘事空間。片中男主人公蔡振聲不斷地輾轉(zhuǎn)兩地、離開(kāi)歸來(lái)，他的父輩、同輩有的變老、有的死去，有的劣性不改、有的溫潤(rùn)依然，但敘事空間始終穩(wěn)固，它只見(jiàn)證這份變與不變。對(duì)蔡振聲而言，這兩個(gè)空間不僅僅是實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)空間，更是其慰藉靈魂的精神家園——九江滿載著他濃濃的親情與愛(ài)情；武昌則深深地烙下了他在學(xué)業(yè)與事業(yè)上不懈追求的足跡，銘刻了他用血淚澆灌的沉甸甸的革命果實(shí)。

上文已提及，不可逆轉(zhuǎn)的社會(huì)歷史發(fā)展規(guī)律才是決定該劇敘事方向的最終力量，這不同于其他很多劇中以人物的性格特征為敘事的最終動(dòng)力、以人物欲望的實(shí)現(xiàn)與否作為作品的結(jié)局。在《風(fēng)》片歷史化的敘事時(shí)間里，人物是在不斷地“經(jīng)歷事件”而非“導(dǎo)致事件”，但這并不表示《風(fēng)》片側(cè)重歷史敘寫(xiě)，忽略了個(gè)人英雄敘事。相反，人物群像在同代甚至兩代人之間呈現(xiàn)的對(duì)比或類比的微妙張力、復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)形成的內(nèi)在沖突，在片中體現(xiàn)得是異常精彩的。

中國(guó)的傳統(tǒng)文藝崇尚端正典雅，對(duì)平行對(duì)仗的敘事結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈偏愛(ài)，《風(fēng)》片亦沿襲了這一敘事特色，在蔡振聲與郭景文兄弟之間、蔡小聰與蔡小宛姐妹之間、郭景之與郭景文姐弟之間，甚至是葆琛與月華父女之間等等，都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比或類比，以形成內(nèi)在沖突，完成個(gè)人英雄敘事。

蔡振聲與郭景文宛如一株亂世雙生的并蒂蓮，兩人有著救國(guó)救民的共同理想，卻路徑迥異。蔡小聰與蔡小宛則如磁鐵的兩極、硬幣的兩面，小聰這個(gè)工于心計(jì)、咄咄逼人、貪婪毒辣的女人，不能容忍任何打撈金錢(qián)、權(quán)勢(shì)和金龜婿的機(jī)會(huì)從身邊溜走；在她的比照下，小宛顯得靦腆純凈、善解人意、重情重義。郭景之與郭景文姐弟本互敬互愛(ài)，卻道不同不相為謀，漸行漸遠(yuǎn)。葆琛與月華父女，論信仰也屬不同陣營(yíng)，然而月華新派思想的表現(xiàn)，更多地著眼于對(duì)封建媒妁婚姻的反抗。還有馮恩然與賈亮，這兩個(gè)滿清政府的鷹犬爪牙在《風(fēng)》片中形成了強(qiáng)烈的類比，不能不說(shuō)馮恩然這個(gè)亂世梟雄有抱負(fù)、有能力、瘋狂而識(shí)時(shí)務(wù)，在他的強(qiáng)大氣場(chǎng)下，賈亮不過(guò)是個(gè)小角色，雞鳴狗盜之徒、跳梁小丑而已。

這種種對(duì)比（類比），使得人物之間形成了強(qiáng)烈反差，內(nèi)在沖突紛繁復(fù)雜而綿延不斷，而《風(fēng)》片主人公蔡振聲在歷經(jīng)種種歷史事件的同時(shí)，沖破重重掣肘——在九江來(lái)自賈亮和小聰?shù)膰?、在武昌?lái)自葆琛和馮恩然的牢籠，一路披荊斬棘地從武備學(xué)堂的愛(ài)國(guó)學(xué)生成長(zhǎng)為革命派的中流砥柱，以至武昌起義勝利后被委任湖北軍政府副總巡長(zhǎng)，《風(fēng)》片的個(gè)人英雄敘事是伴隨歷史敘寫(xiě)相輔而行的。

綜上，敘事時(shí)空富于歷史感和象征感，縱貫全劇的三大主軸之間的較量成為歷史沖突的具象化表達(dá)，人物群像之間呈現(xiàn)出對(duì)比或類比的微妙張力，是《風(fēng)》片的三大敘事策略。而一切敘事策略的采納均是為了突顯其核心主旨——“人的一生總在跋涉，每一次跋涉都是探索，而任何探索都是一個(gè)小小的終極。越接近終極，也就越接近真理質(zhì)。”

J905

A

1007-0125（2015）03-0119-01

李志敏（1982-），女，江西省社科聯(lián)助理研究員；武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系戲劇影視文學(xué)專業(yè)2005屆文學(xué)學(xué)士，復(fù)旦大學(xué)中文系電影學(xué)專業(yè)2008屆文學(xué)碩士。