三首夜曲的分析

張樂家

（湖南師范大學(xué) 湖南 長沙 410000）

三首夜曲的分析

張樂家

（湖南師范大學(xué) 湖南 長沙 410000）

夜曲是西方音樂中一種富有浪漫主義精神的體裁，它有著深厚的歷史淵源，尤其是在浪漫主義盛期，波蘭作曲家肖邦使得這一體裁表達(dá)的音樂內(nèi)容和音樂意境在整個(gè)西方音樂中都具有深遠(yuǎn)的意義。也正是因?yàn)橐骨@種音樂體裁所具有的獨(dú)特魅力和獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)力，西方的作曲家，甚至我國的作曲家都對其情有獨(dú)鐘。本文分析的這三首夜曲由西方音樂史上不同時(shí)期的作曲家所創(chuàng)作，這三首樂曲各有各的獨(dú)特個(gè)性和音樂內(nèi)涵，通過對這樣一種體裁的分析，我們將從中體會(huì)到不同時(shí)期的不同作曲家如何運(yùn)用這種題材進(jìn)行創(chuàng)作以及在不同的時(shí)代又表現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)個(gè)性。

夜曲；曲式結(jié)構(gòu)；藝術(shù)個(gè)性

一、菲爾德的《降B夜曲》

約翰·菲爾德（1782-1837）是愛爾蘭的一位作曲家，同時(shí)也是俄羅斯民族樂派的奠基人格林卡的老師，他在當(dāng)時(shí)的俄羅斯上層社會(huì)十分受歡迎，也是夜曲這種體裁的創(chuàng)始者，共創(chuàng)作了19首夜曲。其夜曲的特征是：富有歌唱性的旋律，配上簡單的分解和弦，情感平淡缺乏張力，有一絲感傷的情調(diào)和沙龍趣味，內(nèi)涵較膚淺。下面分析的這首《降B夜曲》是其比較重要的一首代表作之一。

這首樂曲的旋律十分優(yōu)美，結(jié)構(gòu)處理靈活，左手聲部主要是和弦的分解形式，這種流動(dòng)性強(qiáng)的分解和弦結(jié)合色彩豐富的和聲，作為背景襯托著右手聲部的優(yōu)美旋律，描繪出一幅月夜下一葉扁舟在河中搖曳的畫面。該樂曲的曲式結(jié)構(gòu)類型為并列的單二部曲式。

A部分為帶再現(xiàn)的三句式樂段，三個(gè)樂句的長度均為四個(gè)小節(jié)，結(jié)構(gòu)方整。第一樂句又可以劃分成兩個(gè)平行關(guān)系的兩小節(jié)樂節(jié)，后樂節(jié)是前樂節(jié)的下行三度倒影模進(jìn)，調(diào)性為bB大調(diào)。第二樂句是由前樂句派生而成，其第一小節(jié)是前樂句第二個(gè)樂節(jié)的變化（后兩個(gè)音之間的音程關(guān)系由三度擴(kuò)大成五度），調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬方向大調(diào)（F大調(diào)），并以完滿終止結(jié)束，通過一個(gè)低音的下行進(jìn)行引出再現(xiàn)句，該樂句的結(jié)束和弦正好又是主調(diào)的屬和弦，因此在和聲上亦作了準(zhǔn)備。再現(xiàn)句屬于原樣再現(xiàn)，僅在開始樂節(jié)的旋律聲部添加了一個(gè)持續(xù)的主音聲部。B部分由兩個(gè)對比部分組成，前部分延續(xù)A部分的旋律形態(tài)以及分解和弦的伴奏織體，但因和弦由原來的六拍一個(gè)和弦變?yōu)槿囊粋€(gè)和弦，音樂的情緒也較前激動(dòng)，調(diào)性仍在主調(diào)上，并以完滿終止結(jié)束。后部分采用柱式的和弦音型，低音建立在主調(diào)屬主音的持續(xù)上，該部分可分為兩個(gè)平行關(guān)系的樂節(jié)，樂節(jié)的前一小節(jié)旋律聲部為半音階形式上行進(jìn)行，后一小節(jié)旋律聲部為波浪式的進(jìn)行，后樂節(jié)反復(fù)之后在主和弦上持續(xù)了一個(gè)小節(jié)，因此形成擴(kuò)充。該部分無論織體形態(tài)還是旋律進(jìn)行方式，都與B的前部分形成鮮明的對比，但由于整個(gè)B部分的調(diào)性仍為bB大調(diào)，因此十分巧妙地保持了整個(gè)樂曲的內(nèi)在統(tǒng)一。之后為A、B的反復(fù)。A部分反復(fù)時(shí)對旋律進(jìn)行了較為簡單的裝飾性變奏。B部分兩個(gè)樂句均減縮了一小節(jié)。最后為尾聲部分，該部分采用B部分后樂句的材料以復(fù)調(diào)的形式進(jìn)行陳述，末尾在主和弦上完滿結(jié)束。

二、肖邦的《#c小調(diào)夜曲》

肖邦是西方音樂浪漫主義時(shí)期的一位偉大的作曲家，他在西方音樂史上的貢獻(xiàn)是巨大的。他一生創(chuàng)作了20首夜曲，這些夜曲的創(chuàng)作貫穿其一生，并深刻地反映出作曲家創(chuàng)作的變化。下面要分析的這首夜曲與菲爾德的夜曲有一定的關(guān)系，但是我們從中可以發(fā)現(xiàn)，肖邦的夜曲所達(dá)到的藝術(shù)水平已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了菲爾德。

這首樂曲的情感真摯，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，可以說是一部有著濃厚抒情氣息又充滿了詩意的佳作。被西方稱為“鋼琴詩人”的肖邦的“詩人”氣質(zhì)在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。該樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

A部分為帶再現(xiàn)的三句式結(jié)構(gòu)，三個(gè)樂句的長度均為八個(gè)小節(jié)，調(diào)性為#c小調(diào)。開頭兩小節(jié)為引子部分，采用音響效果微弱的兩個(gè)主和弦琶音分解形式。該部分的主體部分為兩個(gè)樂句，第一樂句內(nèi)部可劃分出兩個(gè)平行關(guān)系的樂節(jié)，主題凝滯，憂傷，先緩緩地往上半音進(jìn)行，之后向下運(yùn)動(dòng)，帶有一種沉思的意味同時(shí)又伴隨著一種憂傷和凄涼。第二樂句音樂相對活躍、舒展，其內(nèi)部也可分成兩個(gè)長度相同的平行關(guān)系樂節(jié)，并以主調(diào)的完滿終止結(jié)束，而終止時(shí)的屬七和弦降低了五音，色彩豐富。第三樂句為再現(xiàn)句，具有一定的補(bǔ)充性質(zhì)，但在主題的下方加入了一個(gè)對位的旋律，形成一個(gè)短暫的復(fù)調(diào)形式。從整個(gè)A部分來看，歌唱性的旋律結(jié)合分解和弦的伴奏織體，帶有一定裝飾性的旋律，以及多愁善感的音樂情調(diào)等均受到菲爾德的影響。但我們又可以從B部分中看到肖邦注入夜曲這種音樂體裁的一種新的血液——悲劇和戲劇性。B部分發(fā)生了顯著的變化：拍子變?yōu)槿淖?，旋律變?yōu)閯?dòng)蕩不安的片段形式，夜曲傳統(tǒng)織體形態(tài)消失，和聲調(diào)性不穩(wěn)定，力度變化大，情緒激動(dòng)等等。該部分可分為兩個(gè)部分，前部分為模進(jìn)結(jié)構(gòu)，模進(jìn)環(huán)節(jié)以四小節(jié)為單位不斷向上進(jìn)行，伴隨著和聲調(diào)

性的不斷變化，從#c小調(diào)-#f小調(diào)-E大調(diào)到bA大調(diào)，音樂在第49小節(jié)fff處達(dá)到高潮，之后該模進(jìn)環(huán)節(jié)又一次進(jìn)行發(fā)展，由低往高向上移動(dòng)，調(diào)性也再一次變化，從降A(chǔ)大調(diào)開始經(jīng)過be小調(diào)到f小調(diào)，音樂情緒也不斷變化，最后引向第二部分出現(xiàn)的一個(gè)bD大調(diào)新的主題，此主題色彩明朗，剛勁果敢，并逐步進(jìn)到一個(gè)以fff力度出現(xiàn)的導(dǎo)七和弦上，音樂再一次形成高潮。隨后左手聲部在低音區(qū)奏出一個(gè)有力的八度宣敘性旋律，從而引出再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部分A'進(jìn)行了減縮，只保留了帶有對位的第三樂句。八小節(jié)尾聲很有特點(diǎn)，在主調(diào)的同主音大調(diào)上持續(xù)并結(jié)束，音樂明朗，讓聽者覺得憂傷痛苦早已過去，黎明和幸福就會(huì)來臨。

三、巴伯《夜曲OP.33》

巴伯（1910-1981）是美國的一位現(xiàn)代作曲家，曾在柯蒂斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，他繼承和發(fā)揚(yáng)了19世紀(jì)末歐洲浪漫主義的音樂血脈，并融入自己的情感創(chuàng)作出一批批優(yōu)秀的音樂作品，給西方無調(diào)性音樂風(fēng)靡時(shí)的調(diào)性音樂注入了一股新的力量，因此被稱為新浪漫主義音樂大師。

《夜曲OP.33》是作曲家極富浪漫主義色彩以及“現(xiàn)代化”的作品之一。樂曲也采用了傳統(tǒng)的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，中間為展開性的部分。很有趣的是：這樣一首創(chuàng)作于20世紀(jì)的夜曲仍保持著傳統(tǒng)夜曲的織體形態(tài)，同時(shí)在音高組織關(guān)系等方面又具有時(shí)代的特征。開始一小節(jié)為引子部分，bA大調(diào)主和弦的分解形式，調(diào)性十分明確。A部分主題旋律運(yùn)用了兩個(gè)十二音序列作曲技法創(chuàng)作的兩個(gè)序列以及它們的移位變形：C-F-bC-bB-bA-bD-G-#F-E-A-bE-D以及C-#F-A-B-bA-D-F-G-E-bB -bD-bE。這兩個(gè)序列也很有特點(diǎn)，含有配套性原則，即十二音序列本身內(nèi)部通過某種移位、倒影、逆行和逆行倒影產(chǎn)生出其他的序列，共同構(gòu)成一個(gè)完整的十二音序列。而此兩個(gè)序列是由三個(gè)前后鑲嵌的五音序列構(gòu)成的。B部分采用序列的前五個(gè)音進(jìn)行發(fā)展，并結(jié)合傳統(tǒng)復(fù)調(diào)的形式進(jìn)行展開，在第27小節(jié)處達(dá)到全曲的高潮。再現(xiàn)部分又回到開始兩個(gè)完整序列的陳述中。整個(gè)樂曲的旋律都處在這個(gè)無調(diào)性的兩個(gè)序列掌控之中，但從低音的夜曲獨(dú)特的和弦分解音型來看，又是具有調(diào)性的。從分析中我們可以看到這個(gè)無調(diào)性是處于從屬地位的，樂曲整體上是受調(diào)性控制的，因此體現(xiàn)出作曲家在新的時(shí)代將無調(diào)性手法和調(diào)性思維巧妙地融合在一起。

四、結(jié)語

對于同一個(gè)西方音樂體裁，在不同的時(shí)代不同的作曲家將其與時(shí)代結(jié)合創(chuàng)造出流芳于世的佳作，這是可貴的。個(gè)人認(rèn)為，夜曲這種體裁與時(shí)俱進(jìn)，在不同的時(shí)期展現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力，它對我國新一代的音樂理論學(xué)習(xí)者以及音樂創(chuàng)作者都有很大的啟示。另外音樂是一門需要?jiǎng)?chuàng)新的藝術(shù)，也只有中西古今相結(jié)合并融會(huì)貫通才能創(chuàng)作出屬于新時(shí)代的音樂藝術(shù)佳作。

張樂家，湖南師范大學(xué)2012級音樂與舞蹈學(xué)研究生。

J65

A

1007-0125（2015）03-0075-02