對比中西方藝術歌曲鋼琴伴奏風格的基本特征

尹　娜

（河北民族師范學院 河北 承德 067000）

對比中西方藝術歌曲鋼琴伴奏風格的基本特征

尹娜

（河北民族師范學院 河北 承德 067000）

中國藝術歌曲和西方藝術歌曲之間存在著極大的不同，這些不同主要體現(xiàn)在審美觀念和創(chuàng)作題材上。文章對中西方藝術歌曲鋼琴伴奏風格的基本特征進行比較，希望能給鋼琴伴奏者提供參考和建議。

中西方藝術歌曲；鋼琴伴奏風格；基本特征

中國藝術歌曲中的音樂作品主要是由中國音樂家以我國的文學作品為基礎，將西方的鋼琴藝術及其作曲技法融入其中創(chuàng)作而成；而西方藝術歌曲的音樂作品主要是由歐洲的作曲家在十九世紀之初以經典詩篇為題材編寫而成。中西方藝術歌曲在鋼琴伴奏風格上有著各自的特點[1]。

一、中國和西方藝術歌曲鋼琴伴奏風格的區(qū)別

（一）創(chuàng)作題材方面

西方藝術歌曲的題材以歐洲的經典詩篇為主，注重典型性和寫實性，表達方式較為直接；而中國藝術歌曲的題材則以中國古典詩賦為主，注重意境和寫意，表達方式較為含蓄。例如，在西方藝術歌曲《魔王》和中國藝術歌曲《大江東去》中，雖然都有刻畫人物形象和性格的相關樂章，但《魔王》中的鋼琴伴奏直接塑造了人物的特性，用旋律線條及聲織體變化將父親對孩子的關愛和焦慮、孩子的恐懼和無助進行了直接而充分的展示；《大江東去》中的鋼琴伴奏則缺少對人物性格的直接表現(xiàn)，而是通過旋律的跌宕起伏，生動地描繪了詩畫般的歷史長卷，間接地展現(xiàn)了羽扇綸巾的英雄形象。

（二）審美方面

由于西方傳統(tǒng)美學非常注重美和真相的結合以及對藝術的認同，因而西方藝術歌曲更加注重模仿和再現(xiàn)藝術形象，其鋼琴伴奏通常以較為具體和直接的形式對藝術形象進行刻畫；中國藝術歌曲的審美價值來源于儒家和道家的美學思想，注重美和善相結合，以人性與自然的協(xié)調統(tǒng)一為追求，通過音樂抒發(fā)情感和表達道理是中國音樂主要的審美標準，同時還具有內斂含蓄的特點。因此其鋼琴伴奏通常更注重對韻味深長和朦朧遐想意境的追求，對藝術形象進行表現(xiàn)時追求意會和神傳，常常去實就虛。

（三）鋼琴伴奏的地位

在西方藝術歌曲中，鋼琴伴奏總是緊緊跟隨著演唱步調，能夠進一步強化和加深歌曲中的藝術形象，如《鱒魚》、《魔王》、《多么幸福能贊美你》、《恒河上陽光燦爛》、《讓我們痛苦吧》等藝術歌曲都充分地體現(xiàn)了這種寫實的伴奏風格；中國藝術歌曲的鋼琴伴奏對獨立于演唱部分的“潛臺詞”描繪得更多一些，這些“潛臺詞”能夠對演唱起到渲染、烘托和補充的作用，如在《大江東去》中，對赤壁風光和英雄氣概進行了生動的描繪，其鋼琴伴奏更烘托了豪情氛圍，讓古戰(zhàn)場的烽火狼煙與作者的英豪情節(jié)相互映襯并得到升華，鋼琴渲染填補了演唱部分詩詞意蘊的缺失，使作品得以展現(xiàn)豪放浪漫的藝術古風，并能穿越時空震撼人們的靈魂[2]。

二、中國和西方藝術歌曲鋼琴伴奏技術上的特點

由上述分析可以得知，西方的藝術歌曲強調寫實，鋼琴伴奏著重對歌曲的音樂形象進行描寫，重點刻畫其精神與性格。西方的鋼琴伴奏常常能夠實現(xiàn)與歌曲演唱的融合，演奏技法具有傳統(tǒng)性及規(guī)范性，創(chuàng)造性及夸張性相對較弱。鋼琴演奏時柔美且相當圓潤，力度均進行細微的控制使節(jié)奏更為嚴謹及流暢，例如：舒伯特的《鱒魚》，鋼琴演奏時鱒魚歡快、靈動的身姿由連續(xù)滑動且節(jié)奏較快的六連音進行描繪，演唱階段時，鋼琴伴奏音用左手將歌曲節(jié)奏點穩(wěn)健地敲打出來，同時節(jié)奏延伸感由變換音體現(xiàn)出來，彈奏時音調的準確性及律動性把握較好，增加了演唱節(jié)拍的穩(wěn)定性。在樂曲中段，層層緊逼的16分音符推送及密集的6連音跟走，鱒魚遇到危險的緊張氣氛被充分體現(xiàn)出來，六連音及和聲始終貫穿于整個歌曲中，彈奏時以快速滑動的方式來進行體現(xiàn)，曲目的結尾、開頭、間奏部分中鋼琴音以輕盈且富有彈性的音調為主，加上滑動變奏的配合，鱒魚在不同水域嬉戲暢游，活潑跳躍的場景被描繪得淋漓盡致。

中國的藝術歌曲較西方的藝術歌曲而言寫意感更為強烈，因此，藝術曲目的鋼琴伴奏著重對曲中的潛在臺詞及曲外之音進行填充及擴展，鋼琴演奏的特點主要體現(xiàn)在節(jié)奏及音色上，演奏時務必要做到形散而神不散，要運用多元的手法對觸鍵音色進行處理，使其更為豐富化和多樣化，演奏時有很多對其他樂器進行模仿的部分，例如：《楓橋夜泊》曲目中的前面三個小節(jié)，鐘聲響起的方式是從遠到近，此處的鋼琴演奏對手指的力度要求較高，主要使用由弱漸強的表達方式進行彈奏?；粲诟枨牡谌」?jié)出現(xiàn)，并貫穿于整個曲目中，演奏時需采用輕薄靈巧的彈奏方式對其進行表現(xiàn)，指尖迅速觸及長音，將江南漁火、裊裊青煙的畫面充分呈現(xiàn)，并借此畫面表達作者孤寂的鄉(xiāng)愁[3]。

三、結語

中國藝術歌曲與西方藝術歌曲在審美意識、伴奏風格及文化內涵上有寫意與寫實的區(qū)別，這種區(qū)別決定了中國和西方藝術歌曲在鋼琴伴奏技法上的特色。在藝術歌曲的伴奏中，鋼琴伴奏者要對藝術歌曲的文化內涵、創(chuàng)作背景、藝術風格及演奏技巧進行充分的了解，掌握不同類型藝術歌曲的伴奏技法，準確表達出歌曲的精神實質及藝術內涵。

［1］楊春論.中西方藝術歌曲鋼琴伴奏風格的比較［J］.音樂時空，2014，2（8）:13.

［2］楊紹科.解析歌曲《大江東去》的藝術風格及演唱技巧［J］.音樂大觀，2014，3（1）:23.

［3］邵良柱，黎英海.鋼琴獨奏曲《楓橋夜泊》音樂分析［J］.流行歌曲，2012，6（4）:77.

J647.41

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1007-0125（2015）03-0057-01