淺談戲曲表演中的技巧與情感

王好文

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

淺談戲曲表演中的技巧與情感

王好文

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

演員對(duì)于技巧的把握關(guān)系到舞臺(tái)人物形象的塑造，屬于衡量戲劇表演成功與否的重要指標(biāo)。而情感則屬于戲曲表演過(guò)程中舞臺(tái)人物再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的有效統(tǒng)一。本文主要對(duì)戲劇表演中的技巧與情感進(jìn)行探析，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人員在戲劇表演上提供參考。

戲劇表演；技巧；情感

一、戲劇表演上的技巧

表演人員對(duì)于技巧的有效運(yùn)用屬于戲劇較為有特色的部分，特別是在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演工作中，對(duì)于演員技巧的要求更為苛刻。戲曲表演屬于較為綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，其在發(fā)展的過(guò)程中，不斷糅合了舞蹈、歌劇、雜技以及武術(shù)等表演元素。下面對(duì)“唱”、“念”、“做”以及“打”等技巧進(jìn)行簡(jiǎn)要列舉。

（一）唱

“唱”作為戲曲表演中對(duì)人物形象塑造最為直接的技巧手段，在戲劇表演中占據(jù)絕對(duì)重要的位置。而在對(duì)于“唱”要求較高的劇種中，演員在一段戲中至少要掌握三五十句唱詞，多則上百句。而唱功也成為了評(píng)價(jià)演員素質(zhì)高低的重要標(biāo)志。不同素質(zhì)的演員對(duì)于同一劇目中的同一角色的同一唱段，在唱法與處理技巧上的差別也會(huì)較為明顯。另外，由于唱腔的不同，在戲劇表演上也會(huì)劃分為不同流派。

（二）念

“念”在戲劇表演中屬于音樂(lè)性的一種念白，與“唱”具有互相補(bǔ)充與配合的作用，可以更加鮮明地刻畫人物形象、精神以及感情等。而在念白時(shí)，對(duì)于表演者口齒的力度與亮度的要求較高，需要表演人員從劇情與人物特點(diǎn)出發(fā)，利用揚(yáng)抑頓挫的處理手段、輕重緩急的節(jié)奏感以及快慢變化來(lái)表現(xiàn)“念”的表演技巧，而也只有這樣，才能使整臺(tái)戲劇的藝術(shù)效果與技巧更加完美。

（三）做

“做”在戲劇表演上一般指的是特定形體的動(dòng)作或者舞蹈，屬于戲曲表演與其他表演藝術(shù)形式嚴(yán)格劃分的一個(gè)重要標(biāo)志。而一個(gè)表演者對(duì)于“做”的熟練掌握需要從小開始訓(xùn)練，其基本功主要包括：手、腿、腰、臂、頸以及頭等。另外，在表演的過(guò)程中，表演者還要從情節(jié)與人物要求出發(fā)，在熟練掌握人物的基本形象特征后，再通過(guò)相關(guān)舞蹈或者動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的年齡與身份，或者在性格上的特點(diǎn)，從而在舞臺(tái)上形象而生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的特別。在表演過(guò)程中，“做”功的高低體現(xiàn)著演員內(nèi)心與外形結(jié)合的成功程度。一個(gè)優(yōu)秀的演員，只有熟練運(yùn)用“做”后才能表現(xiàn)出角色的形象。

（四）打

“打”在戲劇表演上一般指的是翻跌與武術(shù)等表演方面的技巧，屬于戲曲表演中形體動(dòng)作的構(gòu)成部分，也是對(duì)生活中實(shí)際格斗進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)、提煉以及總結(jié)的一種技巧。而在“打”的表演上，要以技術(shù)功底為創(chuàng)作的主要素材，通過(guò)部分難度系數(shù)大的技巧去表現(xiàn)實(shí)際格斗環(huán)節(jié)的激烈性，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出戲劇人物的氣質(zhì)、面貌以及精神。

二、戲劇表演上的情感

在戲劇表演的過(guò)程中，表演人員在情感上是否調(diào)控得當(dāng)，首先要看其是否對(duì)作品的內(nèi)涵有熟練的掌握。對(duì)于任何戲曲作品來(lái)說(shuō)，自身的特殊風(fēng)格與內(nèi)涵、深刻的主題以及飽滿的情緒、情感等均關(guān)系到作品的優(yōu)秀程度，其屬于戲劇編劇自身情感的一種寄托，也是表演人員對(duì)情感把握的主要依據(jù)之一。例如，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，其對(duì)戲曲作品是否理解通透、是否融合角色，都關(guān)系到其表演的完美與動(dòng)人程度。因此，表演人員一定要做到對(duì)敘述事物的深入分析，理解刻畫人物心理活動(dòng)的關(guān)鍵詞，這也屬于演唱者在二度創(chuàng)作上必備的條件。

在同樣的戲曲中，不同素質(zhì)的演唱者，其所表演的演唱效果明顯存在差別，而除了對(duì)技巧掌握程度的不同外，最根本的原因應(yīng)該是在情感把握的差異上。表演者在戲劇表演的過(guò)程中，一定要善于運(yùn)用自身的情緒，以一種平和的心態(tài)去表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。表演者在舞臺(tái)上表演時(shí)，一定要把自身的全部注意力與興趣融合到表演中去。正確的咬字和吐字，生動(dòng)的語(yǔ)言表情方法，是每一位演唱者演唱情感表現(xiàn)的極重要的手段，是演唱者的基本功。在語(yǔ)言表情的把握上，一般先基于作品真正的情感內(nèi)涵，然后利用到準(zhǔn)確且清晰的咬字與恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，將豐富的語(yǔ)言色彩以及表演技巧相結(jié)合，把戲劇作品的語(yǔ)言情感強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)，在感染觀眾的同時(shí)，先讓自己感動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在戲劇表演上的技巧與情感把握屬于一個(gè)演員的基本素養(yǎng)，直接關(guān)系到戲劇表演的感染力、觀賞度以及經(jīng)典性。因此，相關(guān)演員在練習(xí)戲劇表演的過(guò)程中，一定要注意這兩方面的把握力度，根據(jù)先前“大家”的藝術(shù)表演技巧與情感，對(duì)自身的亮點(diǎn)進(jìn)行有效挖掘與把握，從而把角色“搬到”自身生活上，真正把一個(gè)角色演“活”，提高戲劇在不同時(shí)代、表演時(shí)期的觀賞性。

［1］段玉香.聲樂(lè)藝術(shù)中“歌唱技巧”與“情感表現(xiàn)”的關(guān)系［J］.中國(guó)音樂(lè)，2007，（3）:192-194.

［2］李如藝.漫談戲曲表演的技巧［J］.藝術(shù)殿堂，2010，（10）:64-65.

［3］詹俊芬.關(guān)于戲曲表演藝術(shù)技巧［J］.忻州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（11）:117-117.

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